七绝・戏改李攀龙怀明卿

这首诗是毛泽东戏改明代诗人李攀龙七言绝句《怀明卿》之作，以雄浑开阔的江景起笔，转而直指革命叛徒，抒发了对叛徒卑劣行径的鄙夷与愤恨，彰显出坚定的革命立场与浩然正气。

1. 豫章西望彩云间：豫章，古郡名，今江西南昌一带，此处为诗中眺望的方位；西望，向西远眺；彩云间，形容高空云气缭绕的缥缈景象。原诗此处作“武昌西望彩云间”，作者戏改此句以调整视角，赋予景物新的意蕴。
2. 九派长江九叠山：九派，指长江在九江境内的众多支流，后泛指长江干流及支流；九叠山，形容山峦层叠起伏的样貌，代指沿途山川形胜。此句以壮阔的江景与层叠山峦，烘托出开阔辽远的空间感。
3. 高卧不须窥石镜：高卧，原指高枕安卧、闲适自处的状态，此处引申为坚守革命气节、超脱世俗纷扰；不须，不必；窥石镜，化用《水经注》中庐山石镜的典故，传说庐山有石镜，照之可见人形，此处代指审视自身或被他人审视。此句意在表达革命者不必在意叛徒的非议与挑衅。
4. 秋风怒在叛徒颜：秋风，既指自然界的秋风，亦暗喻革命的正义声讨与时代洪流；怒，愤怒、怒斥；叛徒颜，指叛徒的丑恶嘴脸。原诗此处作“秋风起处动容颜”，作者将闲适的写景转为凌厉的批判，直接抒发对革命叛徒的愤恨之情，将自然意象与革命立场紧密结合。

向西眺望豫章故地，云气缭绕天地间，
长江九派奔流，山峦层叠起伏无边。
高枕安卧何须去照那庐山石镜，
秋风怒号，正对着叛徒的丑恶嘴脸。

学界主流观点认为，此诗创作于1938年张国焘叛逃国民党之后。原诗为李攀龙怀念友人王世贞（字明卿）之作，毛泽东戏改时彻底翻新题材，将古典怀友之作转化为批判革命叛徒的战斗檄文，借传统诗歌形式抒发革命立场，赋予古典文学全新的时代内涵，怒斥张国焘的卑劣叛变行径。

1. 格律严谨，戏改翻新：全诗严格遵循七言绝句的格律规则，以平水韵下平十五删为韵脚（间、山、颜），平仄协调，音韵和谐。作者打破原诗怀友的题材局限，将古典旧体诗赋予革命主题，实现了古典文学形式与现代革命内容的有机融合，展现出高超的文学创作技巧。
2. 意象烘托，对比鲜明：开篇以“豫章”“九派长江”“九叠山”营造出雄浑开阔的自然意境，与结尾“秋风怒”的凌厉气势形成呼应，以壮阔的天地景象反衬出叛徒行径的渺小卑劣，强化了批判的力度。
3. 典故化用，意蕴丰富：化用庐山石镜的典故，反其意而用之，原诗中“窥石镜”的自省之意被转化为“不必在意叛徒的审视与挑衅”，贴合全诗批判叛徒的主旨，使用典自然贴切，毫无生硬之感。
4. 情感直抒，掷地有声：末句“秋风怒在叛徒颜”以“怒”字直接抒发愤恨之情，将自然意象与革命声讨融为一体，既保留了古典诗词的含蓄韵味，又兼具鲜明的政治立场，使全诗兼具文学美感与战斗力量。