这首诗是恭上太上皇帝、太上皇后尊号的宫廷雅乐节选,以庄重肃穆的笔触铺陈册礼仪式的仪物陈设、君臣行礼的轨范,歌颂帝后德教广被四海,整体旨在彰显朝廷礼仪之盛与帝后之德,是典型的宫廷颂美乐章。
乾道七年恭上太上皇帝太上皇后尊号十一首
天子扆止,迨尔臣矣。
陟降维则,恭且勤矣。
茫茫四海,德教形矣。
简要说明
逐句注释
- 备物陈矣,礼乐明矣:备物,指册礼所需的齐备仪物(如礼器、服饰等);陈,陈设、陈列;明,彰明、显扬。句意:完备的礼器皆已陈设,礼乐仪典得以彰显。
- 天子扆止,迨尔臣矣:扆(yǐ),古代帝王宫殿户牖之间的屏风,此处代指帝王御座;止,停驻、就位;迨(dài),及、等到;尔,你们(代指参与典礼的臣僚)。句意:天子端坐于御座屏风之下,静候诸位臣僚行礼。
- 陟降维则,恭且勤矣:陟降,指行礼时上下台阶的进退仪节,亦泛指君臣升降之礼;维则,合乎准则、法度;恭,恭敬;勤,勤勉。句意:进退升降皆合典则法度,臣僚们恭敬又勤勉。
- 茫茫四海,德教形矣:茫茫,辽阔无际貌;四海,代指天下;形,显现、昭著。句意:辽阔的天下之间,帝后的德教已然广布昭彰。
现代译文
礼器齐备,一一陈展,
礼乐仪典焕然彰显。
天子御座屏前静立,
恭候诸位臣僚行礼。
进退升降皆合典则,
众臣恭敬又勤勉。
茫茫四海疆域之内,
帝后德教广布昭然。
创作背景
注:乾道为宋孝宗赵昚的年号(1165-1173年),乾道七年即公元1171年,原标注的“隋代”或存在舛误。
宋高宗赵构禅位于宋孝宗后,以太上皇帝身份退居德寿宫,乾道七年孝宗为其上尊号“光尧寿圣宪天体道性仁诚德经武纬文绍业兴统明谟盛烈太上皇帝”,同时为太上皇后吴氏上尊号,此诗即为此次册尊号仪式所用的宫廷雅乐之一,属于郊庙歌辞范畴,用于典礼中颂赞帝后、彰显礼仪的环节。
艺术赏析
- 体式格律:全诗采用规整的四言句式,契合上古以来雅乐诗歌的传统体式,节奏沉稳庄重,与宫廷礼仪的肃穆氛围高度统一;句末以“矣”为语气韵脚,强化了乐章的音乐性,适配宫廷乐舞的演奏需求。
- 表现手法:以赋法铺陈叙事,依次叙写仪物陈设、天子就位、臣僚行礼、德教四海四个层面,逐层递进,直抒颂赞之意,无隐晦曲折之笔,精准契合雅乐“颂美”的核心功能。
- 语言风格:用词典雅庄重,多采用官方书面语汇,如“备物”“扆止”“陟降”“德教”等,贴合宫廷乐歌的身份定位,整体风格肃穆沉稳,精准传递出册尊号典礼的庄严感。
- 意境营造:通过铺陈礼仪细节与颂赞德教,构建出庄重肃穆的宫廷典礼场景,将对帝后的颂赞融入仪式叙事之中,实现了礼与文的统一,凸显了尊号册礼的政治教化意义。
常见问题
《乾道七年恭上太上皇帝太上皇后尊号十一首》的作者和朝代是什么?
《乾道七年恭上太上皇帝太上皇后尊号十一首》的作者是佚名,页面按隋作品展示。
《乾道七年恭上太上皇帝太上皇后尊号十一首》主要写了什么?
这首诗是恭上太上皇帝、太上皇后尊号的宫廷雅乐节选,以庄重肃穆的笔触铺陈册礼仪式的仪物陈设、君臣行礼的轨范,歌颂帝后德教广被四海,整体旨在彰显朝廷礼仪之盛与帝后之德,是典型的宫廷颂美乐章。
《乾道七年恭上太上皇帝太上皇后尊号十一首》的创作背景是什么?
注:乾道为宋孝宗赵昚的年号(1165 1173年),乾道七年即公元1171年,原标注的“隋代”或存在舛误。 宋高宗赵构禅位于宋孝宗后,以太上皇帝身份退居德寿宫,乾道七年孝宗为其上尊号“光尧寿圣宪天体道性仁诚德经武纬文绍业兴统明谟盛烈太上皇帝”,同时为太上皇后吴氏上尊号,此诗即为此次册尊号仪式所用的宫廷雅乐之一,属于郊庙歌辞范畴,用于典礼中颂赞帝后、彰显礼仪的...
《乾道七年恭上太上皇帝太上皇后尊号十一首》有哪些值得关注的艺术特点?
1. 体式格律 :全诗采用规整的四言句式,契合上古以来雅乐诗歌的传统体式,节奏沉稳庄重,与宫廷礼仪的肃穆氛围高度统一;句末以“矣”为语气韵脚,强化了乐章的音乐性,适配宫廷乐舞的演奏需求。 2. 表现手法 :以 赋 法铺陈叙事,依次叙写仪物陈设、天子就位、臣僚行礼、德教四海四个层面,逐层递进,直抒颂赞之意,无隐晦曲折之笔,精准契合雅乐“颂美”的核心功能。 3....