婕妤怨

这首诗是唐代乐府宫怨题材的经典之作，以汉代婕妤班婕妤失宠的典故为依托，代失宠妃嫔立言，通过描绘深宫孤寂之景，对比盛宠与失宠的境遇，抒发了君王恩宠易移的感伤，以及自身被冷落的悲戚。

1. 掌上恩移玉帐空：
   掌上恩：指帝王极深的专宠，典出汉成帝宠妃赵飞燕，相传其体轻可舞于掌上，后世以“掌上恩”代指君王极致恩宠。恩移：恩宠转移给他人。玉帐：帝王所居的帷帐，此处代指君王的临幸。句意：曾经备受君王恩宠，如今恩宠转移，君王的帷帐只剩空寂。
2. 香珠满眼泣春风：
   香珠：既可指宫中妃嫔妆饰的珠翠首饰，也可喻春日落花如串起的香珠。泣春风：在春风中哭泣，将景物拟人化，以春风的和煦反衬悲戚氛围。句意：满眼皆是珠翠（或落花），我在春风里泣泪涟涟。
3. 飘零怨柳凋眉翠：
   飘零：柳枝飘落凋零。怨柳：带愁怨的柳树，以柳的姿态喻失宠女子蹙损的眉峰。凋眉翠：柳叶翠绿的色泽凋零，也暗指女子的黛眉憔悴失色（眉翠指女子的黛色眉妆）。
4. 狼藉愁桃坠脸红：
   狼藉：散乱破败的样子。愁桃：带愁怨的桃花。坠脸红：桃花凋零坠落，花瓣如女子红润的脸庞褪去红晕，也指女子容颜憔悴、血色消退。
5. 凤辇只应三殿北：
   凤辇：帝王乘坐的车驾，代指帝王的行踪。只应：本该、只应在（暗含君王本该眷顾此处却未至的怅惘）。三殿：唐代宫中的核心殿廷，泛指帝王居处的宫殿区域。句意：帝王的车驾本该驻在三殿以北的宫苑之中。
6. 鸾声不向五湖中：
   鸾声：帝王车驾的仪仗之声，代指帝王的车驾。不向：不往、不到。五湖：此处泛指宫外的湖泽苑囿，与三殿的宫廷区域相对，代指帝王游幸的其他宫苑。句意：帝王的车驾却不再驶向这五湖之滨的居所。
7. 笙歌处处回天眷：
   笙歌：指帝王身边的歌舞乐声，代指其他得宠妃嫔的行宫宴乐。回天眷：重新获得帝王的恩宠眷顾。句意：别处处处笙歌，重新博得了君王的恩宠。
8. 独自无情长信宫：
   长信宫：汉代宫殿名，班婕妤失宠后迁居此处，后世以“长信宫”代指失宠妃嫔的居所。无情：指君王不再有情于自己，也指长信宫冷冷清清，再无君王的情意降临。句意：唯有我独自留在长信宫，再也得不到半点君恩。

曾受君王掌上恩宠，如今帷帐空寂无人临。
满眼珠翠（或落花）在春风里泣泪纷纷。
垂柳凋零如怨妇蹙损翠眉，
残桃散乱似愁人褪尽红晕。
帝王车驾本该驻在三殿北，
銮驾之声却不到五湖之滨。
处处笙歌重新博得君王眷顾，
唯有我在长信宫，再无半点君恩。

《婕妤怨》是乐府旧题，多以汉代班婕妤失宠的典故为题材，抒发宫怨情怀。唐代诗人陈标生平不详，长庆年间进士，曾为河南府参谋，诗风清丽婉转。这首诗沿袭乐府旧题的题材，以班婕妤的遭遇为原型，学界主流观点认为其核心是借深宫失宠的意象，抒发对恩宠易逝的感伤，也可能寄托了诗人自身仕途失意、怀才不遇的心境。

1. 格律工整，对仗精巧：此诗为标准七言律诗，平仄合规，颔联“飘零怨柳凋眉翠，狼藉愁桃坠脸红”与颈联“凤辇只应三殿北，鸾声不向五湖中”均严格对仗，词性、结构一一对应，尽显唐诗的格律之美。
2. 用典贴切，意蕴深厚：两处用典紧扣主题，“掌上恩”化用赵飞燕的典故，凸显曾经的极致恩宠；“长信宫”直接点出班婕妤的失宠居所，让典故与抒情融为一体，增强了作品的历史厚重感。
3. 拟人写景，以景衬情：诗中以“怨柳”“愁桃”将景物拟人化，以柳的凋零、桃的狼藉，对应失宠女子的眉悴容衰，将抽象的哀怨具象化为眼前之景，“泣春风”的细节更烘托出孤寂悲戚的氛围。
4. 对比鲜明，情感浓烈：首联的“恩移”与尾联的“独自无情”形成强烈反差，“笙歌处处”的盛景与“长信宫”的冷清形成对比，层层递进地将失宠妃嫔的幽怨推向高潮，末句收束全篇，余韵悠长。