题木兰院二首

这两首题壁诗以“三十年”为时间线索，串联起诗人落魄与显贵两次重游扬州木兰院的经历，通过今昔境遇、景物的强烈对比，抒发了对世态炎凉、人生荣辱变迁的深沉感慨，是流传千古的感旧名篇。

三十年前我曾漫游此寺，木兰盛放，寺院初修一新。
今日重踏当年行经之地，老树无花，僧人们都已白头。
当年僧众上完斋课各奔西东，惭愧啊，我只赶上饭后的钟声，没能吃上斋饭。
三十年来满身风尘历尽冷暖，如今我的旧题，终于被碧纱轻轻罩护。

诗人王播早年家贫落魄，客居扬州木兰院，依附寺院僧众寄食斋饭。寺院僧众嫌恶他长期蹭饭，故意在斋饭结束后敲钟，王播赶到时已无饭可吃，饱受冷遇，遂题诗离去。唐宪宗元和十三年（818），王播以刑部侍郎出任淮南节度使，出镇扬州，重访木兰院，见当年失意时题写的诗句已被僧人用碧纱罩护，感慨万千之下写下这两首题壁诗。后世“饭后钟”“碧纱笼”均成为形容世态炎凉、境遇变迁的经典典故。

1. 强烈的今昔对比手法：全诗以“三十年”为时间轴，构建了两组鲜明的对照：一是景物与人事的对照，当年“木兰花发院新修”的盛景，与今日“树老无花僧白头”的萧索；二是诗人自身境遇的对照，当年“饭后钟”的窘迫冷遇，与今日“碧纱笼”的尊崇礼遇。两组对照将抽象的世态炎凉、荣辱变迁具象化，直击人心。
2. 以细节承载厚重情感：“树老无花僧白头”以景物与人物的衰老细节，暗合三十年的时光流逝，以小见大，将抽象的岁月变迁化为可见的画面；“饭后钟”的典故细节，精准捕捉了当年被冷遇的核心场景，寥寥数字便勾勒出诗人彼时的狼狈与难堪。
3. 质朴自然的语言风格：全诗采用浅白流畅的口语化表达，无刻意雕琢的辞藻，却将个人际遇与时代世相融为一体，情感真挚深沉，既有对自身落魄的追忆，也有对人情冷暖的通透感慨，兼具个人性与普遍性。
4. 合规的近体诗格律：两首均为标准七言绝句，平仄协调，对仗自然（如第一首后两句为流水对，第二首后两句以对比形成工稳对句），符合唐代近体诗的格律规范，读来朗朗上口。