赋得江边柳（一作临江树）

这首诗是晚唐咏物诗的经典之作，以江边柳为核心意象，铺写江岸柳色、烟姿、影落、花飘、根藏、枝系之景，末句以风雨惊梦收束，将咏物与抒情融为一体，借江边柳的萧瑟景致寄寓诗人自身的身世之悲与孤寂愁思。

1. 翠色连荒岸：翠色指柳树的青绿枝叶之色，荒岸指荒芜清冷的江岸。句意：青绿的柳色连接着荒芜的江岸。
2. 烟姿入远楼：烟姿指柳树枝叶在烟霭笼罩下的朦胧姿态，远楼指远处的楼观楼台。句意：柳在烟霭中的朦胧姿态映入远处的楼影之中。
3. 影铺秋水面：影指柳树倒映在水中的影子，铺指铺展、平铺，秋水面即秋日的江面。句意：柳影平铺在秋日的江面之上。
4. 花落钓人头：花落指柳花（柳絮）飘落，钓人指垂钓的渔翁。句意：柳絮飘落在垂钓渔人的头顶。
5. 根老藏鱼窟：根老指柳树的老树根，鱼窟指鱼儿栖息的洞穴。句意：苍老的柳根之下藏着鱼儿的栖息巢穴。
6. 枝低系客舟：枝低指柳枝低垂的姿态，系指系泊、拴住，客舟指旅人乘坐的船只。句意：低垂的柳枝系住了旅人停泊的小船。
7. 萧萧风雨夜：萧萧形容风雨声，风雨夜即刮风下雨的夜晚。句意：在那风雨萧萧的夜晚。
8. 惊梦复添愁：惊梦指惊醒睡梦，复指又、再，添愁即增添愁绪。句意：风雨声惊醒了睡梦，更添了几分新的愁闷。

青绿柳色连着荒芜江岸，
烟霭里的柳姿映入远楼。
柳影平铺秋日江面之上，
柳絮飘落在钓翁的头顶。
老柳根下藏着鱼群巢穴，
低垂柳枝系住旅人归舟。
萧萧风雨交加的漫漫长夜，
惊破了残梦又添新愁。

“赋得”是古代文人命题作诗的常见体例，通常用于科举试帖或宴集唱和，本题指定“江边柳”为吟咏对象。鱼玄机为晚唐著名女诗人，早年为补阙李亿妾室，后因李亿正妻不容，被弃后出家为女道士，居于长安咸宜观，晚年境遇孤苦。学界主流观点认为，此诗为其出家之后所作，借江边柳的清冷景致，寄寓自身被弃后的身世之悲、独居的孤寂之感。（注：关于此诗具体创作时间尚有争议，部分学者认为作于其未出家之时，但以晚年寄寓身世说为学界共识。）

1. 咏物与抒情结合，情景交融：全诗紧扣“江边柳”展开铺写，从柳的整体色调、朦胧姿态，到细节处的柳影、柳絮、老根、低枝，均围绕柳树形象刻画，末句以风雨惊梦收束，将咏物与抒情自然融合，并未直接抒发愁绪，而是借江边柳的萧瑟景致与风雨惊梦的场景，烘托出内心的孤寂与悲愁，达到“物我合一”的境界。
2. 格律工整，对仗精巧：此诗为标准五言律诗，颔联“影铺秋水面，花落钓人头”与颈联“根老藏鱼窟，枝低系客舟”均为工对：“影铺”对“花落”（动宾结构相对），“秋水面”对“钓人头”（偏正结构相对）；“根老”对“枝低”（主谓结构相对），“藏鱼窟”对“系客舟”（动宾结构相对），对仗严谨自然，体现了律诗的格律之美。
3. 层次分明，意象连贯：全诗从白日的远景（翠色连岸、烟姿入楼）到近景（影铺水面、花落人头），再到柳的根部与枝梢，最后转到夜晚的风雨之景，由远及近、由静到动，层层递进，将江边柳的完整形象与萧瑟氛围逐步营造出来，逻辑清晰，意境连贯。
4. 视听结合，意境萧瑟：前六句以视觉描写为主，刻画柳的形色姿态；末句以“萧萧”的听觉描写（风雨声）打破白日的静态，结合“惊梦添愁”的心理感受，将视觉、听觉与情感融为一体，营造出清冷孤寂的意境，强化了全诗的愁绪基调。