赠江器博

这首诗是北宋诗人吴则礼赠给友人江器博的祝寿兼赠答之作。全诗以七十岁的江器博为中心，依次赞叹其书法造诣、琴艺鉴赏力，同时感慨其隐居江湖、不为世俗权贵所重的境遇，充满知己相惜的情谊，通篇围绕古典艺文（书法、古琴、金石）展开，格调高雅醇厚。

1. 先生行年今七十，值杖端如孤鹤立
   先生：对友人江器博的尊称。行年：指年龄、年岁。值杖：拄着拐杖。端如：正如同。孤鹤立：以孤鹤挺立的姿态，形容老人清癯挺拔、气度不凡。
2. 江天小雨作许奇，洲渚横斜雁行湿
   作许奇：如此奇妙。洲渚：水中的小块陆地。横斜：错落纵横的样子。雁行湿：小雨打湿了雁群的翅膀，描绘江天雨后的清寂景致。
3. 先生隶法老更精，未要中郎作典刑
   隶法：隶书的书写技法。老更精：年岁愈长，技艺愈精湛。中郎：指东汉书法家蔡邕，官至左中郎将，善隶书，为后世隶书典范。典刑：典范、法式，此处指作为学习的标准。句意谓江器博的隶书已臻化境，不必再以蔡邕为效仿的范本。
4. 笔含钟鼎小篆意，启齿要须斯与冰
   钟鼎：即钟鼎文（金文），商周时期铸刻在青铜器上的文字。小篆：秦代统一推行的标准字体。斯与冰：指李斯（秦代小篆的创制者）与李阳冰（唐代以小篆闻名的书法家），二人皆为小篆书法的标杆。启齿：此处指下笔书写或谈论书法，句意谓其书法蕴含钟鼎文与小篆的古朴意趣，造诣可与李斯、李阳冰比肩。
5. 先生宿昔爱弹琴，不爱越琴爱雷琴
   宿昔：向来、平素。越琴：越地所产的普通古琴。雷琴：唐代雷威所制的古琴，为传世名琴，是古琴中的极品，此处代指顶级古琴。句意谓友人偏爱名贵古琴，而非寻常琴具。
6. 摩挲龟背蛇跗纹，太和款识尤出伦
   摩挲：抚摸。龟背蛇跗：古琴琴身常见的装饰纹样，龟背纹、蛇跗纹皆为古朴典雅的纹饰。太和：疑为雷琴的款识或名号，为古琴上的刻款铭文。出伦：超出同辈，非同一般。句意谓友人抚弄古琴，对其纹饰与款识的鉴赏尤为出众。
7. 先生真已弃百事，旧参尧典腕典字
   弃百事：超脱世俗事务，寄情于艺文之事。旧参：往昔研习。尧典：《尚书》篇目之一，此处泛指儒家经典古籍。腕典字：谓手腕间书写的字皆合于典正的书法法则。句意谓友人早已超脱世俗，早年研习经典，书法亦恪守典则。
8. 端有江湖著老儒，笑大耳儿长结眊
   端有：真有、确实有。江湖：指隐居之地。著：置身、隐居。大耳儿：指刘备，《三国志》载其耳垂宽大，后世以代指世俗权贵。结眊：眼睛昏花不明，此处谓权贵们昏聩短视，不识贤才。句意谓真正能让老儒隐居江湖的，正是那些昏聩的权贵，暗指江器博怀才不遇。
9. 学书初不论永和，书到石鼓才不磨
   永和：指东晋永和年间，王羲之《兰亭集序》作于此间，此处代指王羲之一派的流美书法。石鼓：即石鼓文，周代刻于石鼓上的文字，为现存最早的刻石书法，风格古朴厚重。句意谓学习书法不必先效仿王羲之的流丽风格，唯有如石鼓文般的古朴厚重之作才能流传不朽。
10. 不见吏部石鼓歌，住载安得类骆驼
    吏部：指韩愈，其官至吏部侍郎，曾作《石鼓歌》歌咏石鼓文的古朴厚重。注：“住载”存在文字校勘争议，学界或认为应为“千载”，此处取主流解读，以“类骆驼”形容石鼓文古朴厚重的艺术质感。

先生如今已是七十高龄，拄着拐杖挺立，身姿恰似孤鹤凌云。
江天之上飘着小雨，景致这般奇妙，水中洲渚错落纵横，雁群的翅膀都被打湿。
先生的隶书越老越是精妙，不必再以蔡邕作为效仿的典范。
笔底暗含钟鼎文与小篆的古朴意趣，论书法造诣可与李斯、李阳冰比肩。
先生素来喜爱弹琴，不爱寻常的越地古琴，独独钟爱雷氏名琴。
指尖摩挲着琴身的龟背、蛇跗纹饰，那“太和”款识的古琴更是超凡绝伦。
先生早已超脱世俗百事，早年研习过《尧典》等经典，笔下书法也恪守典则。
这江湖之上，正有这样一位老儒，笑看那些大耳权贵长期昏聩短视。
学习书法最初不必学永和年间的兰亭笔法，唯有石鼓文的古朴厚重才永不磨灭。
若不曾读过韩吏部的《石鼓歌》，又怎能领会这如骆驼般沉稳厚重的艺术境界？

吴则礼为北宋中后期诗人，受江西诗派影响，以才学为诗，多寄情艺文、感慨身世。江器博为其晚年知交，这首诗当创作于吴则礼晚年，时值江器博年届七十，诗人以赠诗祝寿为名，既赞叹友人书法、琴艺的精湛造诣，又共情其怀才不遇、隐居江湖的境遇，尽显知己相惜的深厚情谊。

1. 结构严谨，层层递进：全诗以友人的年龄、姿态起笔，先绘其清癯气度，再依次铺陈书法、琴艺造诣，继而点明其超脱世俗的心境，最后落脚于书法审美取向，环环相扣，聚焦友人的艺文成就与人生境遇。
2. 用典繁富，书卷气浓：全诗大量运用古典艺文典故，涵盖书法、古琴、金石、诗文等领域，既贴合主题，又体现了宋诗“以才学为诗”的典型特征，使诗歌充满古典雅趣。
3. 对比鲜明，审美明确：以“越琴”与“雷琴”对比，突出友人对名器的鉴赏品味；以“永和”流丽书法与“石鼓”古朴书风对比，推崇厚重沉郁的艺术境界，体现了诗人与友人的审美共识。
4. 意象生动，笔法凝练：以“孤鹤立”形容友人清癯挺拔的气度，以“骆驼”喻石鼓文的厚重质感，形象鲜明，增强了诗歌的画面感与感染力。