呈王济川

这首诗是宋代诗人吴则礼赠给友人王济川的抒怀之作。前四句铺绘江南暮春的灵动景致，后四句由景入情，借春日将尽的怅惘与投阁典故，抒发了对文人遭际、世事浮沉的感慨，兼具清新写景与深沉抒怀的特点。

1. 鹁鸪争鸣燕方乳：鹁鸪，即斑鸠，鸣声低沉悠长；燕方乳，燕子正在哺育幼雏。乳，此处指哺育幼燕。
2. 飞絮忽来萦短尘：飞絮，即春日飘飞的柳絮；萦，缠绕、牵绊；短尘，指路边短窄的尘路（或谓低矮墙垣边的尘土）。
3. 眼底桃花且向人：眼底，即眼前；且向人，仿佛正朝着人绽放，赋予桃花以情态。
4. 薄暮东风卷红雨：薄暮，傍晚时分；东风，指春风；卷红雨，卷起飘落的桃花如红雨纷飞，“红雨”化用李贺“桃花乱落如红雨”，代指落花。
5. 江南春尽水如天：春尽，春天即将落幕；水如天，江水澄澈广阔，与天际相接，描绘出江南暮春的阔大景致。
6. 谁呼艇子石城边：艇子，即小船；石城，今南京石头城，此处代指江边城郭。此句以问句带出悠然又略带怅惘的意绪。
7. 急觞到手聊一噱：急觞，指快饮的酒杯，代指酒；聊，姑且；一噱，姑且一笑，此处暗含强作宽解之意。
8. 识字须悲有投阁：识字，指通晓文墨、有学识；投阁，典故出自《汉书·扬雄传》：王莽时，刘棻因事获罪，扬雄受株连，校尉前来捕拿，扬雄从天禄阁上跳下，几乎丧命。后世以“投阁”代指文人因学识、仕途遭遇祸事。此句抒发了对文人因才遭祸的悲叹。

斑鸠相互啼鸣，燕子正哺雏新，
柳絮忽飘，缠绕着路边的尘途。
眼前的桃花兀自朝着人绽放，
傍晚的东风卷落残红，化作红雨纷纷。
江南春事已尽，江水接天无际，
不知是谁在石城边呼来小舟一叶？
快酒到手边，姑且开怀一笑罢，
只因通晓文墨，便要为那投阁的悲事而唏嘘。

吴则礼为北宋文学家，号北湖居士，曾官至太常博士，后因事遭贬，晚年闲居洛阳。这首诗是其寄赠友人王济川的作品，从诗中“投阁”典故与身世感慨来看，当创作于诗人晚年闲居之时。彼时诗人经历仕途波折，借江南暮春景致，将个人身世之叹与对文人命运的思索寄寓其中，呈赠友人以抒发郁结于心的感慨。学界对具体创作年份尚无定论，主流观点认为此诗为其晚年抒怀寄赠之作。

1. 章法结构：由景入情，转折自然：全诗前四句纯绘暮春景致，从禽鸟、飞絮到桃花、落英，层次分明，勾勒出灵动鲜活的江南春暮图；后四句由阔大的江景转入抒怀，以问句带出怅惘，再以“聊一噱”故作宽解，最终以“投阁”典故收束，将写景的清新与抒怀的深沉融为一体，情感转折自然流畅。
2. 意象运用：化用与具象结合：“红雨”化用李贺诗句，将落花具象为纷飞红雨，既写出暮春落花繁盛之态，又暗含伤春的淡淡愁绪；“水如天”以阔大景致反衬个人的渺小，为后文抒怀铺垫情绪；“艇子”则化用乐府民歌意象，增添了诗作的清新雅致之感。
3. 用典含蓄，寄意深远：末句“投阁”典故的运用，并未直接抒发仕途失意的怨怼，而是借扬雄因文获罪的遭遇，含蓄表达了对文人命运的叹惋，也暗含了诗人自身的身世之悲，使诗作的情感更具深度与厚重感。
4. 语言风格：清新自然，兼具灵动与沉郁：前四句写景语言灵动细腻，如“争鸣”“萦”“卷”等动词赋予景物以动态；后四句抒情则含蓄沉郁，“聊一噱”的强作欢颜与“须悲”的深沉叹惋形成对比，尽显诗人复杂的心境。