梦归故园二首

这首七言律诗以秋夜客居的实景起笔，转入梦回故园的虚境，最终以梦醒后的怅惘收束，借萧瑟秋景烘托羁旅孤寂，以故园闲适梦境反衬现实漂泊之苦，抒发了诗人晚年客居他乡的浓郁思乡之情与迟暮之感。

1. 桐叶飞霜落井栏：桐叶，梧桐树的秋叶，为典型秋景；飞霜，深秋时节的霜雪飘落；落井栏，霜叶落在井边的栏杆上，勾勒出庭院萧索的深秋夜景。
2. 菱花藏雪助衰颜：菱花，即菱花镜，古代铜镜多铸菱花纹饰，代指镜子；藏雪，镜中映出如霜的色泽（或指鬓边白发如霜），与“衰颜”呼应，点明诗人年华老去、容颜憔悴的状态。
3. 夜窗飒飒摇寒竹：飒飒，形容风声；寒竹，深秋时节的翠竹，自带清冷孤寂之感；此句写窗外秋风摇动竹丛的声响，烘托深夜的凄清氛围。
4. 秋枕迢迢梦故山：秋枕，秋日客居的枕席，点明时节与羁旅处境；迢迢，形容梦境悠长悠远；梦故山，梦中回到故乡的山峦，即魂牵梦绕的故园。
5. 临水钓舟横苇岸：临水，靠近水边；钓舟，供垂钓用的小船；横苇岸，横泊在长满芦苇的河岸，描绘故园水乡闲适恬淡的日常场景。
6. 隔溪禅侣启柴关：隔溪，隔着溪水；禅侣，同修禅道的友人；启柴关，推开简陋的柴门，此句续写梦中故园的宁静生活，以乡居友人的日常动作强化故园的亲切感。
7. 觉来依旧三更月：觉来，梦醒之后；依旧三更月，点明梦醒时仍是半夜三更的明月，将梦境与现实的时空拉回，暗示诗人彻夜未眠，羁居之境未改。
8. 离绪乡心起万端：离绪，离别故土的愁绪；乡心，思乡的情怀；起万端，万千思绪涌上心头，直接抒发梦醒后的怅惘与思乡之深。

秋霜打落梧桐叶，飘落在井边的栏杆上，菱花镜里映着霜色，更衬得我容颜衰老。
深夜的窗棂外，飒飒寒风摇动着寒竹，秋日的枕席上，我在悠长的梦境里回到了故乡的山峦。
梦中只见临水的钓舟横卧在芦苇岸边，隔溪的禅友正轻轻推开柴门。
醒来后依旧是三更时分的明月，羁旅的愁思、思乡的情怀，瞬间涌上心头，万千思绪纷至沓来。

刘兼为五代宋初诗人，曾辗转仕宦各地，长期漂泊异乡，晚年身体衰颓（诗中“衰颜”可证）。此诗为其秋夜客居他乡时所作：深秋时节，萧瑟夜景触发羁旅愁思，诗人辗转难眠，竟在梦中回到了魂牵梦绕的故园，重温了乡居的闲适生活；梦醒后面对依旧清冷的三更月色，思乡之情与迟暮之感交织，遂作此诗。关于具体创作年份并无确切史料记载，学界多据诗中意象推断为其晚年漂泊之作。

1. 结构脉络清晰：全诗以“梦前实景—梦中故园—梦醒怅惘”为叙事线索，层层递进。首联以秋夜庭院的萧瑟之景起笔，烘托羁旅孤寂；颔联由实景转入梦境，以“飒飒寒竹”的声响铺垫梦境氛围，“迢迢梦故山”直接点出思乡的核心；颈联铺展梦中故园的闲适场景，以具象化的乡居意象强化故园亲切感；尾联以“依旧三更月”收束梦境回到现实，最后直抒胸臆点明主旨。
2. 对仗工整严谨：此诗为标准七言律诗，颈联“临水钓舟横苇岸，隔溪禅侣启柴关”对仗工整，方位、名词、动宾结构均相对应，符合律诗格律要求，语言凝练自然。
3. 虚实对比鲜明：前四句的客居实景与后四句的梦中虚景形成强烈对比，虚景的闲适恬淡反衬出现实的凄清孤寂，强化了思乡之情的深沉。
4. 意象选取典型：全诗选取“桐叶、飞霜、寒竹、菱花镜、钓舟、柴关、三更月”等经典意象，既贴合深秋时节氛围，又精准传递出诗人的迟暮与思乡之感，意境清冷悠远，情感真挚含蓄。