芳春

这首宋初刘兼的《芳春》是一首暮春抒怀七律，诗人借微雨春风、落花飞絮的残春之景，融以“卓氏知音”“江郎才尽”的典故，抒发了怀才不遇的怅惘、仕途与归隐间的两难苦闷，将春日衰败之景与自身落寞心境融为一体。

1. 微雨微风隔昼帘：微雨、微风指春日轻柔的风雨；昼帘即白日悬挂的窗帘，点明诗人身处室内，凭窗观景。
2. 金炉檀炷冷慵添：金炉为金属铸制的香炉；檀炷指焚烧的檀香烟炷；冷慵添意为炉香已冷，诗人懒得添换香料，暗写其慵懒倦怠、无心打理的状态。
3. 桃花满地春牢落：桃花满地写暮春落花之景；牢落意为寥落、萧条，既形容春景衰败，也双关诗人内心的落寞失意。
4. 柳絮成堆雪弃嫌：以白雪喻柳絮，写暮春柳絮堆积之状；弃嫌指被世人厌弃，既写柳絮残春被弃的境遇，也暗喻自身不被赏识的处境。
5. 宝瑟不能邀卓氏：宝瑟为华贵的弦乐器；卓氏指西汉卓文君，此处用司马相如鼓瑟邀卓文君私奔的典故，意为诗人虽有才艺，却难寻如卓文君般的知音。
6. 采毫何必梦江淹：采毫即彩笔；江淹指南朝江淹，其早年有才名，后传说梦人收走五色笔，才思减退（江郎才尽）。此处反用典故，谓诗人纵有江淹般的才学，却无施展之地，不必再奢求才名。
7. 宦情归兴休相挠：宦情指仕途为官的心意；归兴指归隐田园的兴致；休相挠意为切莫让两种心绪互相搅扰，点明诗人进退两难的纠结。
8. 隼旆渔舟总未厌：隼旆指画有隼鸟的旗帜，为古代长官出行的仪仗，代指宦游仕途；渔舟代指归隐渔樵的闲适生活；总未厌意为无论为官还是归隐，都未曾让诗人真正称心满意。

小雨微风隔着白日的帘幕，
金炉里的檀香早已冷透，懒于再添新炷。
桃花落满一地，春光正这般寥落萧条，
柳絮堆成雪团，却被世人厌弃抛弃。
华贵的瑟弹罢，却难邀得卓文君般的知音，
彩笔在手，又何必学江郎那样才尽？
仕途的念想与归隐的兴致，切莫再互相搅扰，
无论是官途的隼旆还是渔樵的扁舟，都未曾让我真正称心。

刘兼为五代末宋初诗人，曾历任州县属官，仕途不甚得志，多有羁旅宦游、归隐思归之作。此诗当作于其春日闲居或宦游途中，诗人眼见暮春残景，触景生情，联想到自身怀才不遇的境遇，既不愿沉溺仕途，又难舍仕进之心，同时感慨知音难觅，遂作此诗抒发苦闷。

1. 格律工整，对仗精巧：此诗为标准七言律诗，颔联“桃花满地春牢落，柳絮成堆雪弃嫌”与颈联“宝瑟不能邀卓氏，采毫何必梦江淹”均严格对仗，句式整齐，音韵和谐，符合七律格律规范。
2. 借典抒情，含蓄蕴藉：颈联用“卓氏知音”“江郎才尽”两个典故，既点明诗人才艺出众却无人赏识的怅惘，又以反用江淹典故的方式，强化了“有才无用”的苦闷，情感表达委婉深沉，避免直白抒情。
3. 情景交融，意象双关：全诗以暮春衰败之景为底色，微雨微风、落花飞絮、冷炉残香等意象烘托出落寞的氛围，“春牢落”“雪弃嫌”更是以景喻人，将春景萧条与自身失意融为一体，达到情景相生的艺术效果。
4. 直抒胸臆，点明主旨：尾联“宦情归兴休相挠，隼旆渔舟总未厌”直接抒发诗人在仕途与归隐间的两难心境，收束全诗，将前面的景与典的铺垫落脚到自身的精神苦闷上，点明全诗主旨。