闺情四首・倦绣

这首诗是宋代女词人张玉娘的闺怨代表作之一，以春日倦绣的日常场景为载体，刻画了独居女子晨起绣罢、无心妆饰，面对落花而怅然伤怀的情态，抒发了深沉的孤寂与思念之愁，情感含蓄内敛。

1. 绿窗春睡起常迟：绿窗，指闺房中雕饰青绿花纹的窗棂，代指女子的居所；春睡，春日因困倦而酣睡；起常迟，常常起身较晚。此句勾勒出春日里女子慵懒贪睡的状态。
2. 绣罢鸳鸯听子规：绣罢鸳鸯，指完成了鸳鸯图案的刺绣作品；子规，即杜鹃鸟，其啼声凄切哀婉，常被用来触发闺怨、羁旅之思。此句写女子绣完鸳鸯后，静听杜鹃啼鸣，暗生愁绪。
3. 斜倚睡屏间怅望：睡屏，绘有睡眠图景的屏风；怅望，惆怅地远望。此句描写女子斜靠在睡屏边，怅然望向远方的姿态。
4. 慵临鸾镜独支颐：慵，慵懒倦怠；鸾镜，古代妆镜的代称，因镜背常饰有鸾鸟纹样而得名；支颐，以手托住腮帮。此句写女子懒于对镜梳妆，独自托腮沉思。
5. 工馀彩线日空永：工馀，指刺绣劳作之余；彩线，刺绣所用的彩色丝线；日空永，白日白白地漫长，形容闲寂难耐的时光。此句写刺绣结束后，女子面对悠长白日无所事事的状态。
6. 愁伴珊瑚梦已过：珊瑚梦，以珊瑚的珍贵华美喻指过往的温馨梦境，此处代指与所思之人相关的美好回忆；梦已过，指美好的梦境与回忆已然消逝。此句写愁绪萦绕心头，曾经的美梦已然不再。
7. 细数目前花落尽：细数，一一计数；目前，眼前；花落尽，春花尽数凋零。此句写女子细数眼前凋零的春花，暗叹春光已逝、年华空老。
8. 伤心都付不言时：伤心，指内心的悲愁与怅惘；不言时，沉默无言的时刻。此句将所有的伤心情绪都寄托在沉默之中，以无言收束，余味悠长。

绿窗掩映的闺房里，春日贪睡总起身迟迟。
绣罢成双的鸳鸯，静听那杜鹃啼鸣不止。
斜靠着绘着睡景的屏风，怅然远望，
慵懒地懒对妆镜，独自托着腮儿沉思。
刺绣罢彩线闲置，白日悠悠空自漫长，
愁绪萦绕，那珊瑚般的美梦早已逝去。
细细数着眼前的春花尽数凋零，
满腹伤心，都付与这无言的沉寂。

张玉娘是宋代著名女词人，与同乡沈佺自幼订婚，二人情投意合，诗词唱和，感情深厚。然沈佺早逝，张玉娘守节终身，未曾再嫁，其诗作多抒发闺中孤寂与思念亡人的悲情。《闺情四首》为其代表作组诗，此诗以“倦绣”为题，将日常闺中劳作的场景与细腻的情感相结合，暗合诗人独居无依、思念旧人的心境，是宋代闺怨诗词中的经典之作。

1. 格律严谨，对仗工整：此诗为七言律诗，严格遵循平起首句入韵的格律规范。颔联“斜倚睡屏间怅望，慵临鸾镜独支颐”为严整的对仗，“斜倚”对“慵临”，“睡屏”对“鸾镜”，“间怅望”对“独支颐”，词性、结构均相对应，音韵和谐流畅。
2. 意象典型，氛围烘托到位：诗人选取绿窗、春睡、鸳鸯绣、子规、睡屏、鸾镜、彩线、落花等闺怨诗经典意象，既贴合女子的日常闺中生活，又通过这些意象烘托出孤寂惆怅的氛围。其中“子规”“落花”更是触发愁思的经典意象，暗含春光易逝、美好难留的感伤，强化了诗歌的情感基调。
3. 含蓄抒情，以细节见真章：诗人并未直接抒发思念之苦，而是以“倦绣”“怅望”“慵临镜”“细数落花”等动作细节，将愁绪融入日常琐事之中，让读者通过细节感知女子的心境。末句“伤心都付不言时”以无言收束，将深沉的悲愁藏于沉默之中，言有尽而意无穷，极大地强化了情感的感染力。
4. 用典自然，典雅蕴藉：“鸾镜”“珊瑚梦”均化用古典典故，“鸾镜”代指妆镜，丰富了诗歌的意象内涵；“珊瑚梦”以珊瑚的珍贵华美喻指美好的过往梦境，既避免了直白抒情的浅露，又使诗歌语言更具典雅韵味，体现了宋代女性诗词的细腻与雅致。