次韵苏子瞻题李公麟画马图

这首次韵唱和之作，题咏北宋画家李公麟的画马图。全诗先铺陈画卷形制，再赞叹画作笔法劲利、马势飞动，将其与展子虔、顾恺之等前代画马名家相较，推崇其艺术造诣；继而抒发神品画作难得真赏的感慨，末以开元盛世厩马典故收束，将画马的意趣拔高至盛世风物的层面，兼具题画的写实与文人雅集的抒情意味。

1. 霜纨横卷书绦垂，轴以瑇瑁囊青丝：
   霜纨：洁白如霜的丝绢，代指画纸画绢。书绦：系缚画卷的丝带。瑇瑁：同“玳瑁”，一种海龟，其甲壳可作精美装饰，此处指画轴的装饰材质。青丝：黑色丝线，此处指包裹画轴的丝囊。两句意为：洁白的画绢铺展开来，系卷的丝带自然垂落，画轴以玳瑁装饰，套着青丝制成的囊袋。
2. 披图二妙骇人目，笔画劲利如刀锥：
   披图：展开画卷。二妙：此处指李公麟的画马作品与苏轼的题诗（次韵原作），二者皆为精妙之作。骇人目：让人惊叹瞩目。笔画劲利：形容画笔线条刚劲挺括，如同刀锥刻削一般。两句意为：展开画卷，精妙的画与诗让人惊叹，笔锋锐利如刀锥，尽显功力。
3. 龙媒迥出丹青手，势若飞动将奔驰：
   龙媒：典出《汉书·礼乐志》“天马徕，龙之媒”，后指代良马。迥出：远超、出众。丹青手：指画家，此处特指李公麟。两句意为：李公麟的丹青手笔画出的良马远超寻常，画中骏马气势飞动，仿佛正要扬蹄奔驰。
4. 鞯衔如在赤墀立，仆御犹纵红缨羁：
   鞯（jiān）：马鞍下的软垫。衔：马嚼子。赤墀：皇宫前的红色台阶，代指宫廷场所。仆御：驾车的奴仆与马夫。红缨羁：系着红色缨穗的马笼头。两句意为：马鞍、马嚼逼真写实，仿佛骏马正立在皇宫的赤墀之前，仆御牵马的姿态鲜活，红缨笼头似在风中摇曳。
5. 子虔六辔衒沃若，长康骏骨称天奇：
   子虔：隋代画家展子虔，以善画车马、山水闻名。六辔：古代四马驾车有六根缰绳。衒沃若：典出《诗经·小雅·皇皇者华》“四牡騑騑，六辔沃若”，形容缰绳润泽柔软的样子，此处指展子虔笔下马具的逼真。长康：东晋画家顾恺之，字长康，擅画人物与鞍马。骏骨称天奇：指顾恺之画中的骏马骨相奇绝，堪称天然神妙。两句意为：展子虔笔下六辔润泽的名马、顾恺之画中骨相奇绝的骏驹，皆为传世经典。
6. 虽传画谱入神品，未有墨客评黄雌：
   画谱：记录画作品级与技法的典籍。神品：古代艺术品品评的最高等级。黄雌：此处语义存疑，或为“雌黄”之误（雌黄为古时涂改文字的颜料，代指品评），或指普通黄马，暂取品评画作之意。两句意为：虽这幅画被画谱收录为神品，却少有文人墨客细细品评其精妙之处。
7. 六诗形似到作者，三马意象能言之：
   六诗：或指苏轼原作的题诗。形似到作者：指画作的形似之妙达到了画家李公麟的极致水准。三马意象：画中共有三匹骏马，其神态意趣皆可描摹。两句意为：画作的形似已臻化境，三匹马的意象神韵，唯有妙笔才能尽数展现。
8. 奇踪莫辨霸或干，高韵压倒陆与皮：
   霸、干：古代良马的名号，此处代指画中骏马的名迹。陆与皮：晚唐诗人陆龟蒙与皮日休，二人皆有题画诗文传世，此处指他们的题咏不及此画的气韵。两句意为：画中骏马的奇诡踪迹难辨是霸马还是干马，其高妙的气韵，直压过陆龟蒙与皮日休的题画之作。
9. 从来神物不常有，未遇真赏何人知：
   神物：此处既指画马作品，也指画中的骏马。真赏：真正懂得欣赏的知音。两句意为：从来神妙的事物都不常有，若未遇到真正懂得欣赏的人，又有谁能知晓其中的精妙呢？
10. 君不见开元厩马四十万，作颂要须张帝师：
    开元：唐玄宗李隆基的开元盛世，彼时宫廷厩马多达四十万匹，盛况空前。张帝师：指张说，字道济，封燕国公，曾任太子太师，故称“帝师”，他是开元年间的大手笔文人，曾作《开元东封颂》等诗文。两句意为：你不见开元盛世厩马四十万，要为这盛世名马作颂，还得靠张说这般的大手笔。

洁白画绢铺展，系卷的丝带垂落檐下，
画轴饰以玳瑁，套着青丝缝制的囊袋。
展卷便见双妙（画与诗），惊得人目不暇接，
笔锋劲利如刀锥，线条挺括尽显功力。
李公麟的丹青妙手，画出的良马远超凡品，
气势飞动，仿佛正要扬蹄奔腾千里。
马鞍马嚼逼真如真，似立在皇宫赤墀之前，
仆御牵马的姿态鲜活，红缨笼头随风摇曳。
展子虔笔下六辔润泽的名马，顾恺之画中骨相奇绝的骏驹，
虽都被画谱收录为神品，却少有人细品其中真意。
画作形似已臻化境，三匹马的神态意趣，
唯有妙笔才能尽数描摹完整。
画中骏马奇诡难辨是霸马还是干马，
高妙气韵，直压过陆皮二人的题咏。
从来神妙之物都不常有，
未遇真正知音，又有谁能识得其中滋味？
你不见开元盛世厩马四十万，
要为这盛世名马作颂，还得靠张说这般大手笔。

此诗为北宋元祐年间（1086-1094）苏颂次韵苏轼原作的唱和题画诗。苏轼曾作《题李公麟画马》，苏颂依其韵脚及原作意境创作此诗。当时苏轼、苏颂同在京师任职，二人与画家李公麟皆属元祐文人集团，常有诗文雅集唱和。李公麟以画鞍马闻名，此画应是其得意之作，诗中既赞画艺之精，也暗含元祐文人集团的雅集文化氛围，同时抒发了文人对知音难遇的感慨。

1. 格律与唱和特色：全诗严格遵循苏轼原作的韵脚，属于典型的次韵诗，体现了北宋文人唱和的严谨性，符合宋诗以文为诗、讲究格律的特点。
2. 结构层次分明：全诗从画卷形制落笔，再赞画技、马势，继而对比前代名家，抒发知音之慨，最后以典故收束，层层递进，逻辑清晰，兼具写实与抒情。
3. 用典自然贴切：全诗多处运用画史典故（展子虔、顾恺之、陆龟蒙、皮日休）、马典（龙媒、开元厩马）及《诗经》词句，既丰富了诗作的文化内涵，又不显得堆砌，精准烘托了画马的精妙与诗作的格调。
4. 虚实结合的表现手法：先实写画卷的材质、笔法细节，再虚写画中马的飞动之势，将写实与写意结合，既突出画作的逼真，又展现其艺术感染力。
5. 兼具写实与抒情：作为题画诗，既准确描绘了画作的细节与意境，又借“未遇真赏何人知”抒发了文人对知音难遇的普遍感慨，最后以开元典故将画马的意趣拔高至盛世风物的层面，提升了诗作的格局。