黄州二首

这首七律是诗人深秋途经黄州时所作，以羁旅飘蓬起笔，描摹江淮黄州一带的苍茫江景与乡野人居，凭吊赤壁千年陈迹，抒发了对历史是非的淡然态度，最终寄情渔樵，表达了疏淡闲适的归隐心境。

1. 客路深秋一转蓬：客路，指旅人漂泊的旅途；此句将自身比作随秋风飘转的飞蓬（枯后根断、随风飘转的草本植物），极言羁旅漂泊无定的状态。
2. 淮天牢落此将穷：淮天，泛指江淮流域的天空；牢落，形容寂寥冷落的心境与环境；此将穷，既指此次客游行程将尽，也暗含诗人此时心境的困顿寂寥。
3. 城开云水苍茫处：开，铺展、显现；黄州城在云水苍茫的江景之中铺展开来。
4. 人在茅篁掩映中：茅篁，指茅草与竹丛；掩映，遮掩、错落，意为乡野人家隐在茅竹丛中。
5. 对岸武昌风月近：武昌，北宋时武昌县治所在今湖北鄂州，与黄州隔江相望；风月，指江上风光景致，意即对岸武昌的江景近在眼前。
6. 千年赤壁是非空：赤壁，此处指黄州赤壁（又称东坡赤壁），为后世附会的三国赤壁之战旧址（真正赤壁之战旧址位于今湖北赤壁市）；是非空，指千年来关于赤壁之战的功过是非都已归于虚无。
7. 悠悠陈迹慵开口：悠悠，悠远绵长的样子；陈迹，指历史陈迹；慵，慵懒、倦怠，意即面对悠悠千古陈迹，懒得去评说。
8. 谩把筠竿伴钓翁：谩，同“漫”，意为姑且、随意；筠竿，指竹制的钓竿；伴钓翁，指效仿渔翁归隐江上，寄情山水。

深秋客路，我如飞蓬般辗转飘零，江淮长天一片寥落，此行仿佛已到尽头。
黄州城铺展在云水苍茫的江岸，乡野人家隐在茅竹掩映的丛中。
对岸武昌的江上风月近在眼前，千年以来赤壁的功过是非早已成空。
悠悠千古陈迹懒得去评说，姑且持起竹竿，相伴江上钓翁。

孔武仲为北宋“临川三孔”（与兄孔文仲、弟孔平仲合称）之一，以文名著称。这首诗是他仕途辗转途中途经黄州时所作：时值深秋，诗人客游江淮，抵达黄州，见江天苍茫、乡野静谧之景，又对岸遥望赤壁遗迹，不由生发羁旅漂泊之感，同时借凭吊赤壁陈迹，消解对历史是非的执念，最终以寄情渔樵的心境收束，抒发了疏淡超脱的情志。学界一般认为此诗作于哲宗朝孔武仲外放或奉使往返途中。

1. 格律与章法：此诗为标准七言律诗，首句入韵，平仄合律，颔联、颈联对仗工整：颔联“城开云水苍茫处，人在茅篁掩映中”以“城”对“人”、“云水苍茫处”对“茅篁掩映中”，由景及人，勾勒出黄州乡野的静谧悠远；颈联“对岸武昌风月近，千年赤壁是非空”则由眼前实景宕开，转入怀古，虚实结合，承转自然。
2. 意象与抒情：开篇以“一转蓬”的比喻，将羁旅漂泊之状具象化，“牢落”二字烘托出深秋客旅的寂寥心境；颈联借赤壁典故，以“是非空”点明对历史兴亡的淡然态度，打破了怀古诗词常见的悲慨基调，转为疏淡超脱；尾联“谩把筠竿伴钓翁”以行动收束，将心境落脚于寄情山水，呼应开篇的羁旅之愁，最终归于闲适。
3. 语言风格：全诗语言质朴自然，无雕琢之痕，写景疏朗淡远，抒情含蓄蕴藉，于平易之中见真情，体现了北宋“三孔”平易疏朗的诗风，与江西诗派的瘦硬雕琢风格形成区别。