阁下观竹笋图

这首诗是诗人观赏竹笋主题画作后的有感之作，先追忆故乡庐山竹林的清幽胜景，再叙写宦游他乡的尘劳困顿，由观画的惊喜生发对官场束缚的厌弃，最终抒发了渴望归隐田园、回归本真的心境。

1. 我家庐山下，绿竹常阴阴：阴阴，形容竹影浓密幽深的样子。句意：我的家就在庐山脚下，翠绿的竹林常年浓荫密布。
2. 春雷迸狂箨，万点群玉簪：迸，破土而出、爆裂；箨（tuò），竹笋外层的外壳；玉簪，以玉制成的簪子，此处比喻破土而出的竹笋修长秀美的外形。句意：春雷一响，笋壳纷纷迸裂，万千竹笋都如同成串的玉簪。
3. 别来经岁时，肌肉尘土侵：经岁，过了一年；肌肉尘土侵，指自身在官场奔波劳碌，身心被世俗尘劳沾染，身形憔悴。句意：离别家乡已经一年有余，我早已被尘俗劳役沾染得身心俱疲。
4. 欻见此图面，醒然豁烦襟：欻（xū），忽然；醒然，清醒舒畅的样子；豁烦襟，舒展烦闷的心怀。句意：忽然看到这幅竹笋图，顿时觉得心神清爽，烦闷的襟怀豁然开朗。
5. 方幅藏万里，环以青山岑：方幅，指小幅画作；岑（cén），小而高的山，此处泛指连绵山峦。句意：这小小的画幅竟藏着万里江山，四周环绕着层叠的青山。
6. 旁飞清泠泉，下有萧洒林：清泠泉，清澈冰凉的泉水；萧洒，同“潇洒”，形容竹林清幽洒脱的姿态。句意：画幅旁侧有清泉潺潺流淌，下方是一片清幽洒脱的竹林。
7. 恍惚如梦到，杖筇听幽禽：杖筇（qióng），拄着竹杖；幽禽，幽谷中的飞鸟。句意：恍惚间仿佛真的来到了此地，拄着竹杖静听林间飞鸟的啼鸣。
8. 欲投环堵室，浩渺忽难寻：环堵室，指四周仅有土墙的简陋居室，代指隐居之所；浩渺，形容画中山水意境辽阔悠远。句意：本想投身到这简陋的隐居屋舍，却忽然发现这片浩渺的胜境难以真切寻觅。
9. 人生谅自苦，一官泳蹄涔：谅，确实；蹄涔（cén），马蹄踏过留下的积水坑，比喻极其狭小局促的境地，此处代指官场的束缚。句意：人生本就多有苦楚，做个小官不过是在蹄迹般狭小的水坑里游动。
10. 摇尾争光华，岂知沧海深：摇尾，此处比喻官场中卑躬屈膝、钻营争名逐利的姿态；光华，指官场的名利权势；沧海深，比喻广阔自由的天地。句意：世人都如犬般摇尾乞怜，争夺那微不足道的名利，哪里懂得广阔沧海的深邃自由？
11. 虞卿炫白璧，季子夸黄金：虞卿，战国时赵国上卿，曾以白璧进献赵王，后弃官隐居著书；季子，即苏秦，字季子，战国纵横家，曾向赵王夸耀自己拥有黄金百镒。此处以二人为贪慕名利的代表。句意：虞卿炫耀自己的白璧，苏秦夸耀自己的黄金。
12. 贪得以忘我，俱非贤达心：贪得，贪图名利；忘我，指丧失了本真的自我；贤达心，贤士通达超脱的本心。句意：为了贪求名利而丧失本真，这都不是贤达之人应有的本心。
13. 何如返乡国，坡坞穷差参：何如，哪里比得上；坡坞，山坡与山坳；差参，同“参差”，形容竹林错落有致的样子。句意：哪里比得上回到故乡，在山坡山坳间赏那错落有致的竹林？
14. 茅檐当天风，时听笙簧音：茅檐，茅草屋的屋檐，代指隐居的居所；天风，自然的清风；笙簧音，此处指风吹竹林的声响如同笙簧乐器般悦耳动听。句意：茅草屋前迎着天风，时时能听到风吹竹林如笙簧般的悦耳声响。

我家本在庐山下，绿竹常年覆浓阴。
春雷惊起笋芽破，万点新笋似玉簪。
一别故园经年岁，满身尘俗劳形骸。
忽见此幅观竹图，顿醒烦襟豁胸怀。
尺幅之中藏万里，周遭环绕青山岑。
旁侧清泉泠泠流，林下潇洒翠色深。
恍惚如入梦中境，拄杖闲听幽鸟吟。
欲寻环堵栖隐处，浩渺胜境忽难寻。
人生原自多辛苦，一官不过泳蹄涔。
摇尾钻营争名利，岂识沧海阔胸襟？
虞卿炫璧夸荣宠，季子扬金炫富尊。
贪求名利忘本真，都非贤达本真心。
何如归耕故乡里，坡坞竹影自参差。
茅檐静对天风好，时听林声似笙簧。

孔武仲为北宋“三孔”之一（与兄孔文仲、弟孔平仲并称），官至礼部郎中，一生仕途辗转于京城与地方，虽有才名却未得大用，长期受官场束缚。这首诗是其观赏以竹笋为主题的画作时触景生情之作，由画中竹林胜景追忆故乡庐山的清幽竹居，抒发了对宦游生涯的厌倦，以及渴望归隐田园、回归本真生活的心境。学界对具体创作年份尚无定论，一般认为是其晚年任职期间的寄兴之作。

1. 结构章法：层层递进，情感流转自然：全诗以“忆乡—宦愁—观画—叹世—归隐”为脉络，先从故乡实景起笔，再叙别后尘劳，转入观画的惊喜，由画境生发对官场的批判，最终落脚于归隐的向往，情感从追昔到感今，从写景到抒情再到说理，层层推进，浑然一体。
2. 意象对比：突出主旨：诗人以“庐山竹林、春雷春笋、清泠泉、幽禽、环堵室”等意象构建了清幽淡泊的田园意境，与“尘土侵、蹄涔、摇尾争光华”所代表的官场局促、钻营之态形成鲜明对比，强化了对官场束缚的厌弃，凸显归隐的价值。
3. 用典贴切，意蕴深厚：诗中用虞卿、苏秦的典故，精准批判了贪慕名利、丧失本真的官场风气，以“蹄涔”比喻官场的狭小局促，以“沧海”喻自由广阔的田园天地，比喻生动形象，言简意赅。
4. 语言风格质朴自然，兼具理趣：全诗语言平易浅近，不事雕琢，既有宋诗注重说理的特点，又有唐诗的意境之美，将观画的感触与人生思考自然融合，情感真挚动人，无刻意造作之弊。
5. 画境与诗境交融：“方幅藏万里”点明画作咫尺万里的艺术效果，诗人由小幅画境联想到故乡的千里山水，将绘画的空间美感融入诗歌，拓展了诗歌的意境层次，体现了“诗画相通”的艺术特色。