阮郎归・落花时节近清明

· 王炎

落花时节近清明。
南园芳草青。
东风料峭雨难晴。
那堪中宿酲。
回首处,自销凝。
谁知人瘦生。
倚阑无语不禁情。
杜鹃啼数声。

简要说明

这首词以清明前夕的暮春之景为依托,借落花、芳草、料峭东风、疏雨、杜鹃啼鸣等意象,将伤春之景与怀人愁绪融为一体,细腻勾勒出词人孤寂惆怅、难以排遣的深沉心事。

逐句注释

  1. 落花时节近清明:落花时节指暮春时节,清明为二十四节气之一,在公历4月4-6日左右,点明此时节正值春末、寒食清明将至。
  2. 南园芳草青:南园泛指城南园囿,芳草青即春日芳草繁茂青绿,描绘郊园暮春的盎然春景。
  3. 东风料峭雨难晴:东风即春风,料峭形容春风微寒、寒意逼人;雨难晴指阴雨连绵久久难放晴,烘托出凄清沉闷的氛围。
  4. 那堪中宿酲:那堪即怎能忍受;中宿指半夜、夜半;酲指醉酒后困乏不适,此处指隔夜未消的醉意,暗写词人借酒消愁的状态。
  5. 回首处,自销凝:回首处即回头凝望;销凝指销魂凝神,形容因感伤而神情凝重、黯然神伤。
  6. 谁知人瘦生:瘦生即消瘦憔悴,“生”为宋代口语语气助词,无实义,意为“谁能知晓我竟这般消瘦”,以形体变化暗写愁思之深。
  7. 倚阑无语不禁情:倚阑即倚着栏杆;无语指默默无言;不禁情意为难以抑制心中愁绪,以动作细节刻画愁绪难排的状态。
  8. 杜鹃啼数声:杜鹃即子规,古典诗词中常以杜鹃啼鸣象征哀怨、思归或悲愁,此处以啼声收束全篇,增添凄清悲凉的意境。

现代译文

暮春时节落花纷飞,转眼又近了清明。
城南园里芳草萋萋,满眼青绿。
春风料峭,阴雨连绵总也难放晴。
怎受得了这夜半未消的醉意沉沉。

回头凝望处,独自黯然销魂。
谁能知晓我这般消瘦憔悴的模样。
倚着栏杆默默无言,难禁满腔愁情。
只听得杜鹃又啼了数声。

创作背景

王炎为南宋孝宗乾道年间进士,曾任职地方官,后因事被劾罢官,晚年闲居。这首词当为其闲居或羁旅途中所作,时值清明前夕的暮春时节,词人目睹落花芳草、阴雨料峭之景,触景生情,借伤春之景抒发身世飘零、怀人思归的惆怅心绪,或是仕途失意后的孤寂落寞之感。学界主流认为此词契合南宋婉约词伤春怀远的典型风格。

艺术赏析

  1. 情景交融的意象营造:全词以暮春典型意象为载体,落花、芳草、料峭东风、连绵阴雨、杜鹃啼鸣共同烘托出凄清落寞的氛围,将抽象愁绪融入具体景物,实现情景交融。其中杜鹃啼鸣的典故运用,进一步强化了悲愁哀怨的情感基调。
  2. 细节与间接抒情:“倚阑无语不禁情”以动作细节刻画词人默默凭栏、愁绪难排的状态;“人瘦生”则通过自身形体消瘦,将抽象的愁思具象化,含蓄传递出深重的心事。
  3. 章法结构:上阕重在写景,从时节到园景再到天气,层层铺陈暮春之景;下阕转而抒情,由景入情,先写自身怅惘,再以“倚阑”动作收束,最后以杜鹃啼声收尾,余韵悠长,言有尽而意无穷。
  4. 语言风格:全词语言浅近自然,不堆砌典故,以平实笔触抒发深沉情感,兼具雅俗共赏的特点,符合南宋婉约词的主流风格。

常见问题

《阮郎归・落花时节近清明》的作者和朝代是什么?

《阮郎归・落花时节近清明》的作者是王炎,页面按宋作品展示。

《阮郎归・落花时节近清明》主要写了什么?

这首词以清明前夕的暮春之景为依托,借落花、芳草、料峭东风、疏雨、杜鹃啼鸣等意象,将伤春之景与怀人愁绪融为一体,细腻勾勒出词人孤寂惆怅、难以排遣的深沉心事。

《阮郎归・落花时节近清明》的创作背景是什么?

王炎为南宋孝宗乾道年间进士,曾任职地方官,后因事被劾罢官,晚年闲居。这首词当为其闲居或羁旅途中所作,时值清明前夕的暮春时节,词人目睹落花芳草、阴雨料峭之景,触景生情,借伤春之景抒发身世飘零、怀人思归的惆怅心绪,或是仕途失意后的孤寂落寞之感。学界主流认为此词契合南宋婉约词伤春怀远的典型风格。

《阮郎归・落花时节近清明》有哪些值得关注的艺术特点?

1. 情景交融的意象营造 :全词以暮春典型意象为载体,落花、芳草、料峭东风、连绵阴雨、杜鹃啼鸣共同烘托出凄清落寞的氛围,将抽象愁绪融入具体景物,实现情景交融。其中杜鹃啼鸣的典故运用,进一步强化了悲愁哀怨的情感基调。 2. 细节与间接抒情 :“倚阑无语不禁情”以动作细节刻画词人默默凭栏、愁绪难排的状态;“人瘦生”则通过自身形体消瘦,将抽象的愁思具象化,含蓄传递...