谷雨后一日子大再有诗次其韵

这首诗是暮春谷雨次日诗人应和友人子大的次韵之作，先描摹郊野春日花香、短墙花卉、平畴麦浪的田园景致，再叙写自身闲居读书、饮酒放达的日常，最后抒发隐居自适却暗含失意自嘲的复杂心境，兼具田园意趣与个人情志。

1. 花气浓于百和香：花气即花香；百和香是由多种香料调和而成的名贵香品，此处以香喻花香之浓郁。
2. 郊行缓臂聊翱翔：郊行指到郊外行走；缓臂意为舒展手臂；翱翔此处并非指高空飞翔，而是形容漫步郊野时舒展自在的状态。
3. 壶中春色自不老：化用道家“壶公”典故（壶公悬壶济世，壶中别有天地），此处指眼前春日景致自成一方悠然天地，仿佛春色常驻永不衰败。
4. 小白浅红蒙短墙：小白浅红指浅红、雪白的花卉；蒙为覆盖、掩映之意；短墙即低矮的院墙。
5. 平畴翠浪麦秋近：平畴指平坦的田野；翠浪形容风吹麦田如绿色波浪；麦秋指麦子成熟的时节，谷雨过后麦将成熟，故称“近”。
6. 老农之意方扬扬：扬扬为得意、舒畅的样子，此处写老农见麦将成熟时的喜悦自得。
7. 吾侪饱饭幸无事：吾侪指我们这些人；幸无事意为幸好没有俗事缠身。
8. 日繙芸简寻遗芳：繙（fān）同“翻”，即翻阅；芸简指古人以芸香驱蠹虫，故称藏书为芸简；遗芳指前代流传下来的诗文佳作，此处意为每日翻阅古籍探寻前贤的文学遗韵。
9. 閒中更觉春昼长：閒同“闲”，指闲适；春昼长指暮春时节白昼渐长，闲居时更觉时光悠长。
10. 酒酣耳热如清狂：酒酣耳热指饮酒至酣畅时的状态；清狂指放达不羁的样子，此处写酒后随性自在的情态。
11. 自怜藿食徒过计：藿食指以豆叶为食，代指粗茶淡饭的清贫生活；徒过计意为白白花费心思，此处指诗人自叹空有思虑却无用武之地。
12. 袖手看人能蹶张：蹶张指以脚踏强弓使它张开，代指奔走营求、施展抱负的行为；袖手指把手笼在袖中，形容置身事外、冷眼旁观的状态，此处写自己不愿趋炎附势，只能旁观他人营求。

郊野的花香比百和香还要醇厚，舒展手臂漫步，自在如凌空遨游。
眼前春日自成一方悠然天地，春色常驻永不衰老，
浅红雪白的小花，掩映在低矮的院墙之头。
平坦田野里麦浪如翠色波涛，麦熟时节已近在眉梢，
老农脸上满是得意舒畅的笑貌。
我们这些人幸而饱食终日无俗事缠绕，
每日翻阅芸香典籍，探寻前贤诗文的遗芳遗稿。
闲居之时更觉春日白昼悠长，酒酣耳热之际，便如放达疏狂。
自叹只配粗茶淡饭，空自费心谋划也是徒劳，
只能袖手旁观，看他人奔走营求、施展伎俩。

王炎为南宋乾道五年（1169）进士，曾任地方官，后因事罢官闲居。这首诗作于谷雨次日，是诗人应友人“子大”之诗所作的次韵和诗。此时正值暮春，诗人闲居郊野，春日郊行所见的田园景致触动心境，遂作此诗，抒发闲居自适的同时，暗含对自身仕途失意、只能旁观世事的自嘲与感慨，学界一般认为此诗为其晚年闲居时期的作品。

1. 章法结构清晰递进：全诗以“郊行”为线索，先绘春日花香、短墙花卉之景，再写平畴麦浪、老农喜色的田园风光，继而转入自身闲居读书、饮酒放达的日常，最后以自嘲作结，由景入情，层层铺展，结构完整自然。
2. 意象运用贴切灵动：以“百和香”喻花香，以“翠浪”状麦田，以“小白浅红”写墙头花卉，皆清新明快，勾勒出暮春郊野的鲜活画面；“壶中春色”化用典故，将眼前春日景致赋予悠然天地的意境，不显生硬，贴合全诗闲适基调。
3. 对比手法深化情志：诗人以老农“扬扬”的丰收喜悦与自身“饱饭无事”的闲适形成呼应，又以“藿食”的清贫处境与“蹶张”的营求行为形成对比，既写出了田园生活的自得，也暗含了自己不愿趋炎附势、只能袖手旁观的失意与释然。
4. 语言风格平易淡远：全诗用词浅近自然，无晦涩典故，却能于平淡中见真情，既有田园诗的闲适意趣，又不失个人情志的抒发，整体风格接近南宋田园诗派的平易自然。