地浯溪读中兴碑

这首诗是诗人途经湖南浯溪，观赏元结撰文、颜真卿书写的《大唐中兴颂》摩崖碑后所作的咏史诗。全诗以观碑为缘起，先叙写碑刻文章与书法之精，继而借安史之乱前后的历史展开议论，既赞颂平定叛乱的功臣与唐室中兴之功，又批判了牝鸡司晨、宦官弄权的祸乱根源，同时对后人解读《中兴颂》提出独到见解，借唐史讽喻南宋朝政，寄寓了对国家治乱的深沉思考。

1. 日光玉洁元子辞：元子指唐代文学家元结，其撰文《大唐中兴颂》。日光玉洁形容文章如日月般光明，品格高洁纯粹。
2. 银钩铁画颜公书：颜公指唐代书法家颜真卿，此碑由他书丹。银钩铁画形容其楷书笔力遒劲、结构端庄。
3. 百金不惮买墨本：墨本即碑刻拓本，意为不惜花费百金购买拓本，可见诗人对该碑的珍视。
4. 摩挲石刻今见之：摩挲指抚摸，此句意为今日终于亲手抚摸原碑，亲眼得见真迹。
5. 猗那清庙久不作，其末变为王黍离：猗那为《诗经·商颂》篇名，用以赞美宗庙礼乐；清庙指太庙，代指盛世正统礼乐。此二句意为盛世雅颂之音久已不存，安史之乱后朝政崩坏，天下生黍离之悲（亡国之叹）。
6. 春秋一经事多贬，鲁颂四篇文无讥：春秋为儒家经典，其笔法多寓褒贬；鲁颂四篇为《诗经》中歌颂鲁国的乐章，多美颂而少讥刺。此处借指元结《中兴颂》以颂美中兴为主，未对祸乱根源进行讥贬。
7. 渔阳鼙鼓入潼华：渔阳鼙鼓代指安禄山在渔阳起兵叛乱，潼华指潼关、华州，意为叛军攻破潼关、华州，直逼长安。
8. 公卿徒步从六飞：六飞指天子车驾，此句写长安陷落时，公卿百官徒步跟随唐玄宗逃亡蜀地。
9. 朔方天子扶九庙，京师父老迎千麾：朔方天子指唐肃宗李亨，他在朔方节度使驻地即位，扶九庙指恢复唐室宗庙；千麾代指唐军旌旗，意为长安父老迎接平叛的唐军。
10. 紫袍再拜谒道左，上皇万里旋銮舆：紫袍代指官员，上皇指唐玄宗，此句写唐玄宗从蜀地返回长安，唐肃宗在道旁跪拜迎接。
11. 牝鸡鸣晨有悍妇，孽狐嗥夜有老奴：牝鸡司晨指妇人干政，学界对所指尚有争议：一说悍妇指杨贵妃及其家族专权，老奴指宦官弄权；一说指杨国忠与安禄山之乱。孽狐嗥夜喻指妖孽为祸。
12. 扶桑杲杲未翳蚀，但歌大业吾何疵：扶桑代指太阳，喻唐室国运；杲杲指明亮，翳蚀指被遮蔽侵蚀。此二句意为唐室国运并未彻底衰颓，只是歌颂中兴大业，何必对《中兴颂》加以挑剔指责。
13. 首章义正语未婉，前辈不辨来者疑：首章指《中兴颂》开篇，义正辞严却过于直露，未含委婉讽谏之意；前辈评论家未能辨明此点，后世读者亦多有疑惑。
14. 正须细读史克颂，未用苦说涪翁诗：史克为鲁国史官，曾作颂辞；涪翁指北宋诗人黄庭坚，其有《书摩崖碑后》一诗。此二句意为应当细读史书与正统颂辞，不必刻意解说黄庭坚的摩崖碑诗。
15. 许张劲节震金石，李郭壮开如虎貔：许张指许远、张巡，二人在安史之乱中死守睢阳，气节壮烈；李郭指李光弼、郭子仪，二人率军平定叛乱。此句赞颂两位功臣的忠勇气概。
16. 断崖苍石有时泐，诸公万古声烈垂：泐指石头崩坏剥落，意为即便浯溪摩崖碑石会随岁月崩坏，许远、张巡、李光弼、郭子仪等功臣的声名功业也将万古流传。

元次山的《中兴颂》文辞高洁如日月，颜鲁公的书法笔力遒劲似银钩铁画。
我不惜百金购得拓本，今日终于亲手摩挲原碑，亲眼得见真容。
盛世雅颂之音早已断绝，安史之乱后天下只剩黍离之悲。
《春秋》笔法多寓褒贬，鲁颂却只颂美而无讥刺。
渔阳叛军的鼓角攻破潼关华州，公卿百官徒步跟随天子逃亡蜀地。
肃宗在朔方即位重建宗庙，长安父老迎接着唐军的旌旗。
肃宗在道旁跪拜迎接万里归来的上皇玄宗。
牝鸡司晨有悍妇专权，孽狐夜嗥有老奴弄权。
唐室国运如朝日般明亮未曾被遮蔽，只须歌颂中兴大业，何必对碑文加以指摘。
《中兴颂》开篇义正却语不委婉，前辈未辨，后世读者多有疑惑。
正该细读史书与正统颂辞，不必刻意解说黄庭坚的摩崖诗。
许远张巡的气节震铄金石，李光弼郭子仪的雄师如虎貔般勇猛。
即便断崖苍石终会崩坏剥落，诸公的声名功业将万古流传。

浯溪位于今湖南祁阳，唐代元结任道州刺史时，曾在此筑室隐居，并撰文《大唐中兴颂》，由颜真卿书丹刻于摩崖之上，是后世著名的咏史摩崖碑刻。王炎为南宋孝宗朝乾道五年进士，官至军州知州，身处南宋与金国对峙的动荡时局，借观赏浯溪中兴碑，回顾安史之乱的唐室中兴史，既赞颂平叛功臣的忠勇，又批判唐代后期的后宫干政、宦官专权等祸乱根源，实则借古讽今，寄寓了对南宋朝廷警惕内忧外患的思考，该诗具体创作年份未详，应为其途经浯溪时所作。

1. 结构严谨，叙议结合：全诗以观碑为线索，先叙写碑刻的文章与书法之美，再转入对安史之乱前后历史的咏叹，最后发表对《中兴颂》解读的见解，由景入史，由史及议，层层递进，逻辑清晰。
2. 用典精当，借古讽今：全诗大量化用《诗经》典故、历史典故，以唐史影射南宋时局，既避免了直白的讽谏，又增强了诗歌的历史厚重感。
3. 对比鲜明，情感沉郁：诗中多处运用对比手法：如盛世礼乐与黍离之悲的对比、天子逃亡与中兴复国的对比、祸乱奸佞与忠勇功臣的对比，在对比中凸显了历史的沧桑与诗人的感慨，情感沉郁顿挫。
4. 语言质朴苍劲：全诗语言平易自然，不事雕琢，却兼具史诗的厚重感与咏史诗的批判性，既有对历史的客观叙述，又有强烈的情感倾向，体现了宋代咏史诗的典型特色。