送娄伯高游吴

这首送别诗以江南春景起兴，铺陈吴地春日盛景，继而转入对历史兴亡的叹惋，最后抒发送别离愁与对友人的劝勉。全诗兼具写景、怀古、送别多重意蕴，情感层次丰富，既有对友人年少意气的称赞，也暗含对盛世不再的怅惘与对前程的期许。

1. 桃花水暖清明前：清明为早春节气，此时江南桃花盛放、水温回升，化用苏轼“春江水暖鸭先知”的意境，点明送别的时节与江南春日的典型景致。
2. 长堤柳色青如烟：青如烟形容柳芽初发时淡青柔婉的色泽，远看如朦胧轻烟，写出早春柳色的朦胧美感。
3. 男儿年少重意气：意气指豪情壮志与侠义品格，此句称赞娄伯高年少有为，看重风骨气节。
4. 春风买醉吴江船：吴江即吴淞江，代指吴地江河；买醉指纵情饮酒，此句虚写友人在吴地春风中乘船畅饮的快意情景。
5. 西湖三月春更好，笙歌锦绣神仙鸟：西湖泛指江南胜景（此处指杭州西湖，属吴地范围）；笙歌锦绣形容歌舞升平、富丽繁华的景象；神仙鸟一说指春日禽鸟灵动如仙，或喻歌女舞姿曼妙如仙鸟，极写西湖春日的热闹盛景。
6. 紫燕楼深翠黛间：紫燕既可指燕子，也可代指华丽楼阁；翠黛原指女子眉毛，此处代指闺中美人，此句写吴地深宅大院中，美人闺阁幽深雅致。
7. 碧罗天净杨花老：碧罗天指澄澈明净的蓝天；杨花老指杨花随风飘落，点明暮春时节，暗含春日将尽的怅惘。
8. 兴亡往事置勿论：置勿论指暂且放下不再谈论，表面欲抛开兴亡之思，实则暗含对历史变迁的深沉感慨。
9. 千金不惜酬歌尊：千金极言花费之多（非实指）；酬歌尊指用酒钱款待歌女，写吴地盛行享乐歌舞的风气。
10. 酒酣莫作后庭曲：后庭曲即《玉树后庭花》，南朝陈后主所作，被视为亡国之音，此处借典故警醒友人勿沉溺于靡靡之音，暗含历史兴亡的劝诫。
11. 游人思断江南魂：游人指娄伯高；思断江南魂指友人游历吴地时，会因古迹陈迹而追思江南旧事，魂牵梦萦。
12. 去去知君访陈迹：去去为送别时叮嘱友人渐行渐远之语；陈迹指吴地的历史遗迹，如馆娃宫、姑苏台等。
13. 吴山吴水青历历：历历指清晰分明的样子，形容吴地山水不因岁月变迁而改色，以永恒自然反衬人事更迭。
14. 花残钿碎馆娃空：花残指春花凋零；钿碎指宫中首饰零落；馆娃即馆娃宫，春秋吴王夫差为西施所建的宫殿，此处代指吴国遗迹，写昔日繁华宫殿空余，抒发兴亡之叹。
15. 春草年年为谁碧：以春草年年碧绿却无人赏玩，反衬历史变迁、繁华不再的怅惘，化用刘禹锡怀古诗句的意境。
16. 君行正乐我为愁，白发送君思旧游：白发送君指诗人已生白发，仍送别年少友人，饱含送别感伤；思旧游指回忆与友人昔日同游的时光。
17. 平生漫浪无似我：漫浪指放纵不羁、随性自在，此句为诗人自嘲一生漂泊无所作为。
18. 努力功名须黑头：黑头指年少黑发之时，化用“黑头公”（年少居高位者）的典故，勉励友人趁年少建功立业，勿虚度光阴。

清明未至，桃花初绽江水回暖，长堤柳色朦胧，恰似一抹轻烟。
少年男儿最看重风骨意气，愿你在吴地春风里，乘船畅饮尽抒欢颜。
三月的西湖春光更胜别处，笙歌处处锦绣满目，禽鸟灵动如仙。
深宅楼阁藏着佳人倩影，澄澈蓝天之下，杨花渐落暮春将晚。
历史兴亡的往事暂且放下不谈，何妨千金一掷，酬谢歌酒欢宴。
酒酣之时切莫再奏亡国之音，你此游江南，定会为旧迹魂牵梦萦。
此去你定要遍访吴地陈迹，吴山吴水依旧清晰分明。
春花凋零首饰零落，馆娃宫早已空余，年年春草又绿，究竟为谁而生？
你此行正赏春游乐，我却满怀愁绪，白发苍苍送你，忆起昔日同游的时光。
我平生随性漂泊无所建树，愿你趁年少黑发之时，努力建功立业。

牟巘为宋末元初文学家，宋亡后隐居不仕，专注于诗文与学术创作。娄伯高为其友人，此次前往吴地（今苏杭一带，为春秋吴国与六朝故地，留存大量历史遗迹）游历，诗人作此诗送别。诗中既融入了江南春日的实景，也借吴地古迹抒发了对历史兴亡的感慨，同时饱含送别离愁与对友人前程的期许。

1. 章法严谨，层次分明：全诗以“送别”为核心，分为四层：开篇以清明春景起兴，点明送别场景；接着铺陈吴地春日盛景，展现江南富丽；随后转入怀古之思，借典故抒发兴亡之叹；最后收束于送别离愁与劝勉友人，情感层层递进，脉络清晰。
2. 用典自然，意蕴深厚：诗中多处运用经典典故，如以后庭曲警醒世人勿重蹈覆辙，以馆娃宫叹惋王朝更迭，以“黑头功名”勉励友人，典故的融入既丰富了诗歌内涵，也增强了文学性与历史厚重感。
3. 景情交融，对比鲜明：前期以清丽柔婉的春景烘托送别氛围，中期以富丽繁华的盛景反衬后期怀古的苍凉，最后以“白发送君”的感伤之景收束，将个人离愁与身世感慨融为一体，情感跌宕动人。
4. 语言清丽与苍凉兼具：前期写景清新自然，如“桃花水暖”“柳色青如烟”，尽显江南春日的柔美；后期怀古与送别时语言转向苍凉沉郁，如“花残钿碎馆娃空”“春草年年为谁碧”，在对比中凸显历史变迁的怅惘。