己卯六月十一日书石室壁

这首题壁诗以白描手法铺展石室周遭的夏日景致，借山水、清风、舟鸥等意象，抒发了诗人厌弃世俗庸常、向往隐逸闲适的恬淡心境，暗含对超脱尘嚣生活的追求。

1. 晏坐图画出，银屏列郡山。
   晏坐：安闲静坐。银屏：以银白屏风比喻洁白的山石。列郡山：郡境内的群山依次排布。句意：闲坐石室，眼前景致宛如天然图画，洁白如屏的山峦罗列着郡中诸峰。
2. 几案空水接，舟楫窗窦间。
   几案：既可指石室中的桌案，也可借指眼前开阔景致如置于案头的画卷。空水接：空旷的水面与天际相连。舟楫：船只。窗窦：窗洞、窗隙。句意：案头（或眼前）的水面与云天相接，一片浩渺；从窗隙望去，恍有舟船往来穿梭其间。
3. 清风荡炎瘴，异趣起懦顽。
   荡：荡涤、驱散。炎瘴：南方夏日的暑热与瘴气，此处也暗指世俗的烦扰与浮躁。异趣：超脱世俗的清雅意趣。懦顽：指被世俗磨钝的庸懦心境。句意：清风拂来，驱散了夏日的炎暑与世俗的烦扰，这清幽的意趣唤醒了我原本庸钝的心怀。
4. 梦随白鸥去，静看飞鸟还。
   白鸥：典出《列子·黄帝》“鸥鹭忘机”，象征隐逸闲适、与世无争的生活。飞鸟还：化用陶渊明《归去来兮辞》“鸟倦飞而知还”，暗指归隐田园、回归本真。句意：梦中我随白鸥飘然远去，投身自在的隐逸生活，安静地看着飞鸟缓缓归还巢穴。
5. 夜深忽闻笛，何处明月湾。
   明月湾：泛指有明月映照的清幽水湾，常作为隐逸意象的载体。句意：夜深人静时忽然听到远处的笛声，不知这笛声来自何方的明月湾畔？

闲坐一室，周遭景致尽入画图，
洁白如屏的山峦，罗列着郡邑诸峰。
案头旁空阔水面与云天相接，
窗棂之间，恍有舟楫往来穿梭。
清风徐来，荡尽了夏日的炎瘴，
这清幽的意趣，唤醒了我庸钝的心怀。
梦中我随白鸥飘然远去，
静看那飞鸟缓缓归还林樾。
夜深人静时忽闻笛声悠悠，
不知这笛声，来自何方的明月湾？

己卯年为宋度宗咸淳五年（1267年），此时南宋国势渐衰，内忧外患频仍。蒲寿宬为宋元之际知名诗人，主流观点认为此诗是他闲居福建泉州一带山间石室时所作，彼时他或已厌倦仕途纷扰，借题壁抒发超脱世俗、向往隐逸的心境。（注：关于蒲寿宬仕元的具体时间学界略有争议，但此诗的创作场景与情感基调的解读已形成共识）

1. 虚实结合，层次清晰：诗歌先以实景铺展石室周遭的山水景致，再转入感官体验与心境唤醒，随后以“梦随白鸥”的虚笔寄托隐逸之志，最后以“夜深闻笛”的留白收束，将实境与幻境自然融合，从视觉、听觉到内心感受层层铺展，结构完整且富有余韵。
2. 意象与典故的含蓄表达：多处运用经典隐逸意象，“白鸥”化用忘机典故，“飞鸟还”化用陶渊明归隐诗句，“明月湾”关联清幽山水的隐逸氛围，将抽象的归隐之志具象化，含蓄传递出诗人倦于世俗、追求自在生活的心境。
3. 语言清新自然，意境空灵：全诗以浅近流畅的白描手法写山水景致，无晦涩典故堆砌，却能营造出清幽空灵的氛围。尾联以问句收束，将笛声与明月湾的意象结合，留给读者无限遐想空间，余韵悠长。
4. 双关手法的运用：“清风荡炎瘴”既实写清风驱散夏日暑热，也暗指诗人希望以清幽之境驱散世俗烦扰与内心浮躁，一语双关，深化了诗歌的思想内涵。