再用韵和苇航

这首和韵诗以旷达自嘲起笔，借酒、东篱、黄菊等田园意象，抒发了诗人历经乱世后寄情田园、不慕功名的闲适襟怀，同时暗含世无知己的淡淡落寞，最终以悠然出松关的场景收束，尽显超然洒脱的心境。

1. 长江不直一杯宽：直，通“值”，比得上。意谓浩荡长江的壮阔景致，竟不如一杯酒能舒展胸襟。
2. 自笑狂生笔力悭：狂生，诗人自谓，略带狂放自嘲之意；悭（qiān），匮乏、窘迫，此处指才思窘困、笔力不足。自嘲自身才疏学浅，难抒胸臆。
3. 有酒何须夸戏马：戏马，指徐州戏马台，项羽曾在此观戏马，后世以之代指登高宴饮、追怀往昔的雅集，亦暗指功名场的夸饰排场。句意谓有酒相伴便足慰平生，不必刻意效仿戏马台的奢华宴饮。
4. 绕篱岂必强登山：绕篱，化用陶渊明“采菊东篱下”的归隐意象，代指守着田园的闲适生活；强登山，勉强攀登山峰、追逐所谓胜景。句意谓何必勉强自己奔波于名利场，守着眼前的闲适便已足够。
5. 世无刘表谁知己：刘表，东汉末年荆州牧，曾礼遇贤士、招揽天下文人，此处代指能赏识自己的知己。句意谓世间再无刘表般的贤主，无人能懂我的心意。
6. 人说渊明我厚颜：渊明，即陶渊明，归隐田园的代表诗人。此处为诗人自谦之语，谓世人说我效仿陶渊明，我却自觉羞惭（实则以渊明自比，暗含对归隐生活的追慕）。
7. 风雨满城都过了：化用北宋潘大临“满城风雨近重阳”的典故，代指历经世事动荡、家国变迁，如今一切都已过去。
8. 多簪黄菊出松关：簪（zān）黄菊，古人重阳节有簪菊的习俗，此处代指归隐田园的闲适雅事；松关，松林间的关隘，代指诗人隐居的山林居所。句意谓多插些黄菊，从松间关隘悠然走出，尽显洒脱自在。

浩荡长江竟抵不上一杯酒能舒展的胸襟，我自嘲这狂放书生，笔力实在浅陋单薄。
有酒相伴便足慰平生，何须效仿戏马台的奢华宴饮？守着篱边的闲适，又何必勉强去攀登山峰？
世间再无刘表那样的知己，无人能懂我的心意；世人说我效仿陶渊明，我却自觉羞惭。
满城的风雨都已过去，不如多插些黄菊，从松间的关隘悠然走出。

蒲寿宬为宋末元初诗人，宋亡后隐居泉州，不仕新朝。此诗为再用韵和苇航，即第二次依照友人苇航（生平未详）的原诗韵脚所作的和诗。宋末时局动荡，诗人亲历家国变迁，隐居后借和诗抒发对功名的淡泊、对田园生活的向往，同时暗含对世无知己的淡淡怅惘，以及历经乱世后的释然心境。学界对其具体创作年份暂无定论，主流观点认为此诗为隐居期间所作。

1. 用典自然，意蕴深厚：全诗多处化用经典典故，如戏马台、陶渊明东篱、刘表礼遇贤士、“满城风雨”等，均贴合诗人心境，无生硬堆砌之感，既丰富了诗歌内涵，又暗合归隐主题。
2. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准七言律诗，颔联“有酒何须夸戏马，绕篱岂必强登山”、颈联“世无刘表谁知己，人说渊明我厚颜”均对仗工整，节奏明快，符合近体诗格律要求，体现出诗人深厚的古典文学功底。
3. 抒情层次分明：诗歌先以自嘲起笔，再以反问抒发对闲适生活的推崇，继而抒发知己难觅的怅惘，最后以景结情，以“簪黄菊出松关”的悠然意象收束，将情感从怅惘推向释然，流转自然。
4. 语言浅近旷达：全诗语言不事雕琢，浅近自然，既有宋末诗人的沉郁底色，又不失归隐后的洒脱超然，于平淡中见真情。