五月十四日梅雨始通走笔二十韵

这首诗以梅雨初降为契机，先铺写此前旱情的焦灼：前期零星小雨不成气候，山田枯槁，旱势紧迫；随后笔锋一转，借他人之语宽慰旱情将解，终写大雨倾注的实景，最后以清晨游园见豆叶肥美收尾，抒发了从忧旱到喜雨的真切情感，饱含对农事民生的关切。

1. 迩日岂无雨，东有西或无：迩日，近日。句意：近日难道没有下雨吗？只是东边落了雨西边未必有罢了。
2. 有亦仅鸣瓦，不肯鸣庭除：鸣瓦，雨打瓦面发出轻响；庭除，庭院台阶。句意：即便有雨，也仅能在瓦面发出声响，连庭院台阶都未曾被浸润。
3. 檐声尚难滴，况望浮沟渠：檐声，屋檐下的雨声；浮沟渠，使沟渠水位上涨、水流浮动。句意：连屋檐下的雨滴都难以连贯滴落，更别提指望沟渠能被雨水灌满。
4. 滂沱靡后继，霹雳空先驱：滂沱，大雨；靡后继，没有后续的大雨；霹雳，雷声。句意：偶有雷声大作，却只是空自先行，并无滂沱大雨紧随其后。
5. 山田半未莳，莳早青苗枯：莳（shì），种植。句意：山田有一半还未播种，早些种下的青苗早已枯槁。
6. 切虑旱势迫，莫办暑气甦：切虑，深切忧虑；莫办，即莫能办，无法缓解；甦（sū），消散、缓解。句意：我深切忧虑旱势已然紧迫，暑热之气迟迟无法消散。
7. 去风当此际，浙乡渺为湖：去风，指旱热风；渺为湖，形容水乡干涸得如同干涸的湖底。句意：若此时再刮起旱热风，浙地水乡恐怕都会干涸如湖。
8. 穷冬六十日，所至雪塞途：穷冬，深冬；雪塞途，大雪堵塞道路。句意：此前深冬六十天里，所到之处都被大雪堵断了道路。
9. 无乃天力韵，有如酒家垆：韵，通“匀”，均匀；一说指天力失序。酒家垆，酒肆前的土台，代指酒肆。句意：莫非是上天的恩泽不均，恰似那酒肆的瓮盎早已倾倒，再无酒可沽？
10. 瓮盎夙倾倒，遂绝来者沽：瓮盎，盛酒的陶器；沽，买酒。句意：酒瓮酒坛早已倾倒一空，再也没有买酒的客人上门。
11. 或谓帝有赫，岂忍氓毕屠：帝，天帝；赫，威严；氓，百姓；毕屠，此处指尽数旱死。句意：有人说天帝威严，怎忍心让百姓尽数旱死？
12. 久蓄必大泄，勿遽宜少须：久蓄，指上天久蓄雨水；遽，匆忙；少须，稍等片刻。句意：久蓄的雨水必然会大规模降下，不必着急，稍等片刻便好。
13. 邻寺钟鼓晦，顿与常时殊：晦，昏暗模糊；殊，不同。句意：邻寺的钟鼓声都被雨雾裹得昏暗，与平日全然不同。
14. 果即骤倾注，屋漏衣巾濡：骤倾注，突然大雨倾盆；濡，浸湿。句意：果然转瞬便大雨倾注，屋漏湿了衣巾。
15. 平明视荒园，破鞋涉泥途：平明，清晨；荒园，荒废的园子。句意：清晨起身去看荒园，穿着破鞋踩过泥泞的小路。
16. 讵惜葵卉仆，但喜豆叶腴：讵惜，哪里会可惜；仆，倒伏；腴，肥美饱满。句意：哪里会可惜葵卉被风雨倒伏，只满心欢喜地看见豆叶愈发肥美。

近日难道不曾落雨？偏是东隅有雨西隅无。
即便有雨，也仅在瓦面轻响，不肯浸润阶前庭除。
檐角滴雨尚且难成串，更遑论让沟渠涨水通流。
偶有雷声大作，却只是空自先行，并无滂沱大雨随后。
山田半亩尚未播种，早种的青苗早已枯焦。
我深切忧虑旱势已然迫近，暑热之气迟迟未能消散。
若此时再刮起旱热风，浙地水乡恐怕都要干涸如湖。
此前深冬六十日里，处处大雪堵塞了道路。
莫非是上天恩泽不均，恰似那酒肆的瓮盎早已倾倒，再无酒可沽？
酒瓮酒坛早就空了，自然再也没有买酒的客人上门。
有人说天帝威严，怎忍让百姓尽数旱死？
久蓄的雨水必然会倾盆而降，不必匆忙，稍待片刻便好。
邻寺的钟鼓声都被雨雾裹得昏暗，与平日全然不同。
果然转瞬便大雨倾注，屋漏湿了衣巾。
清晨起身去看荒园，穿着破鞋踩过泥泞的小路。
哪里会可惜葵卉被风雨倒伏，只满心欢喜地看见豆叶愈发肥美。

方回为宋末元初著名诗人，江西诗派后期代表人物，其诗作多关注民生疾苦与社会现实。此诗作于宋末江南地区遭遇严重旱情之时，五月十四日，久旱之后终于迎来梅雨初降。诗人此前目睹山田枯槁、旱势紧迫，内心忧切，听闻旁人宽慰旱情将解，果不其然大雨骤至，遂以纪实之笔写下此诗，记录从忧旱到喜雨的心境变化，体现出对农事与百姓生计的深切关怀。

1. 先抑后扬的情感结构：全诗以旱情焦灼起笔，铺写小雨零星、雷声空响的旱象，再借“或谓”之语铺垫雨至的可能，最终以大雨倾注、豆叶肥美收尾，情感从忧切转为欣喜，转折自然，张力十足。
2. 生活化的意象与语言：多用口语化表达与日常细节，如“仅鸣瓦”“不肯鸣庭除”“破鞋涉泥途”，以朴素笔触描摹旱情与雨景，兼具真实感与生活气息，避免了文人诗的空泛。
3. 比喻与对比的运用：以“酒家垆”“瓮盎倾倒”比喻上天恩泽不均、旱情无雨可求，以“浙乡渺为湖”夸张旱情的严重，又以“葵卉仆”与“豆叶腴”形成对比，凸显雨至之后农事的转机。
4. 写实与抒情结合：全诗以纪实为主，从旱情到雨景再到游园所见均为实景描写，但字里行间渗透着诗人对民生的关切，并非单纯的写景纪时，而是将个人心境与社会农事紧密结合。