赠笔工冯应科

本诗为方回赠给制笔工匠冯应科的题赠之作，围绕毛笔的选材、形制与功用展开，先驳斥“善书不择笔”的俗见，强调精良工具与精湛技艺相得益彰的道理，品评优劣笔的得失，推崇制笔工艺的精妙，同时赞扬冯应科的制笔匠心，可惜正文未完成，现存内容戛然而止。

1. 世言善书不择笔，此物岂可不精择：世人常说技法纯熟的书法家无需挑选笔，但笔这种文房器具又怎能不精心挑选？善书不择笔：书法界流传的俗语，意为技法成熟者可不受工具限制。此物：代指毛笔。
2. 空弓难责养由射，快剑始堪孟贲击：空握着弓，无法要求养由基射中目标；只有锋利的快剑，才能让勇士孟贲施展威力。养由：春秋楚国射手养由基，百步穿杨典故的主人公；孟贲：战国著名勇士。此处以射箭、击剑类比书法用笔，点明精良工具的必要性。
3. 多钱而贾长袖舞，工良器利贵相得：财力充足的商人才能舒展长袖起舞，工匠技艺精良、工具趁手，才能相得益彰。贾（gǔ）：商人。此句以商贾作比，进一步说明技艺与工具匹配的重要性。
4. 文房四宝拟四贤，最不易致管城伯：文房四宝（笔、墨、纸、砚）可比拟四位贤人，其中最难求得的便是笔。文房四宝：旧时对笔墨纸砚的合称；管城伯：笔的别称，韩愈《毛颖传》封笔为“管城子”，后世多以“管城”代指笔。
5. 乍可微钝勿太尖，又恐过肥宁少瘠：宁可笔锋稍显滞涩，也不要过于尖锐；又怕笔毫过于肥软，不如略带瘦硬。乍可：宁可；微钝：稍显滞涩；过肥：笔毫蓬松肥软、缺乏弹性；少瘠：略微瘦硬。
6. 一兔仅足成一枚，奈何攟束动{在角右戢}{在角右戢}：一只野兔的毛仅能制作一支好笔，奈何如今制笔时动辄堆积大量杂乱毛料。攟（jùn）束：聚集捆束，此处代指制笔选取的毛料；{在角右戢}{在角右戢}为异体佚字，原意指形容毛料杂乱堆积的样子，今已难确考。
7. 氄毛乱毳纷交加，醉人蓬首发不栉：劣质笔的毛毫如同细柔乱毛交织，恰似醉酒之人蓬头散发、不梳发髻。氄（rǒng）毛：鸟兽细柔短毛，此处指劣质笔的杂乱毛毫；乱毳（cuì）：杂乱兽毛；发不栉：不梳理头发，形容蓬乱之态。
8. 落腕当如画铁椎，顾乃蒌弱欠筋力：运笔本当如挥铁椎般刚劲有力，可劣质笔却软弱无力、缺乏筋骨劲道。落腕：运笔时手腕发力；画铁椎：挥动铁椎，形容刚劲有力；蒌（lóu）弱：软弱无力。
9. 山谷道人昔有取，诸葛鸡距异枣核：黄庭坚当年曾亲选佳笔，诸葛氏所制的鸡距笔与枣核笔形制各有不同。山谷道人：黄庭坚的号，北宋书法大家，论笔颇有见地；诸葛鸡距：诸葛氏制的鸡距笔，因锋短如鸡爪得名；枣核：指笔锋短而饱满如枣核的形制。
10. 长句哦赠林为之，余子徐偃似无骨：曾作长诗赠给制笔名匠林为之，其余如徐偃这类制笔者，笔毫看起来仿佛没有筋骨。林为之：唐代制笔名匠；徐偃：宋代制笔名手，此处以二人作比衬托冯应科技艺高超。
11. 上党华陵君家孙，苦心隐艺造玄极：冯应科是上党华陵的世家子弟，苦心钻研制笔技艺，达到了精妙的境界。上党华陵：冯应科籍贯，今山西长治一带；隐艺：深藏不露的精湛技艺；玄极：极高的艺术境界。
12. 买非其人拂袖去，但取赏音不论直：遇到不懂笔的买家，便拂袖而去，只卖给真正懂行的知音，不计较价钱多少。赏音：知音，此处指懂笔之人；直：通“值”，指价钱。
13. 二毫三副及：原文至此中断，未完成，具体内容已佚。

世人都说书法精妙可不择笔，
这管城子又怎能不精心遴选？
空弓难让养由基射中靶心，
快剑才能让孟贲展其勇力。
钱多的商人方能舒展长袖起舞，
技艺精良工具趁手才相得益彰。
文房四宝可比肩四位贤士，
其中最难求的便是这管城笔。
宁可稍显滞涩也莫要太尖锐，
又怕毫毛过软不如略带瘦硬。
一只野兔的毛仅够做一支好笔，
奈何如今制笔动辄堆攒乱毛。
细毛乱绒纷纷交织杂乱无章，
恰似醉汉蓬头不梳发髻。
运笔本当如挥铁椎般刚劲有力，
可劣笔却软弱无力缺乏筋骨。
黄山谷当年曾亲选佳笔，
诸葛鸡距笔与枣核笔形制各异。
曾作长诗赠给制笔的林为之，
其余如徐偃之笔似无筋骨。
冯君是上党华陵的世家子弟，
苦心钻研制艺达到精妙之境。
遇不懂笔的买家便拂袖而去，
只售知音不计较分毫价钱。
二毫三副及……

方回为宋末元初文学家、诗论家，精通文房器具品鉴，著有《瀛奎律髓》《续古今考》等。冯应科是元代吴兴一带的制笔名匠，与诸葛氏等制笔高手齐名。这首诗大概率作于元初时期，方回结合自身对书法、笔墨的理解，品评毛笔优劣，赞扬冯应科的精湛技艺，体现了文人对匠人工艺的尊重与认可。注：方回主要活动于宋末入元阶段，此处按用户标注标注为宋。

1. 用典丰富，意蕴深厚：全诗引用养由基、孟贲、黄庭坚论笔、林为之、徐偃等历史典故与文人雅事，贴合赠笔工的主题，将书法、制笔的道理融入文化语境，提升了诗作的学术与文学价值。
2. 对比鲜明，说理透彻：先以“善书不择笔”的俗见开篇，随即用“空弓难射”“快剑堪击”的类比驳斥，再通过优劣笔、古今制笔的对比，层层递进阐明“工良器利贵相得”的核心观点，逻辑严谨。
3. 比喻生动，具象可感：以“醉人蓬发”比喻劣质笔毫的杂乱，以“画铁椎”比喻运笔的刚劲，以“长袖舞”比喻技艺与工具的适配，将抽象的制笔、用笔道理转化为具象形象，增强了诗作的可读性。
4. 结构严谨，层次分明：全诗从破俗见、论工具、讲笔制、评劣笔、引先贤、赞匠人逐层展开，既展现了方回对笔墨之道的深刻理解，也表达了对冯应科匠心的推崇。可惜正文未完成，未能完整展现全诗意旨。