西湖醉归作

这首南宋姚宽的七言歌行，以“西湖醉归”为核心线索，先铺陈暮春时节西湖的清幽景致与落花残春之象，再描摹临安倾城游春的喧闹盛况，继而抒发春将逝去的感伤与难抒的幽微心事，最后以醉归后的孤清月色收束全篇，兼具写景的细腻与抒情的深沉。

1. 涌金门外看春色：涌金门为杭州古城西门，紧邻西湖，是游赏西湖的经典入口。此句点明游赏地点与情境，诗人立于涌金门外，饱览西湖春日景致。
2. 水流不尽花枝碧：水流指西湖湖水，碧波荡漾不绝；花枝碧指岸边花枝碧绿繁茂，水色与花光相映成趣。
3. 一番洗雨一番风：每经一场春雨洗涤，便过一阵春风吹拂，写出春日气候多变、风雨更迭的特征。
4. 堕蕊零红收不得：堕蕊、零红均指落花，坠落在地的花瓣与花蕊无人能收拾，写出落花满地的暮春景象，暗含春将逝去的感伤。
5. 蜜房羽客寻芳歇：蜜房即蜂巢；羽客本指道士，此处借代采花酿蜜的蜜蜂。寻芳歇指蜜蜂不再外出寻觅春花，点明暮春时节百花将尽，蜂蝶不再活跃。
6. 蝶翅粉尽金翠灭：蝶翅上的彩色粉末随春深逐渐脱落；金翠指蝴蝶翅膀上的金属光泽与翠绿斑纹，此处代指蝴蝶鲜亮的色彩。此句写出暮春蝴蝶渐老、色彩消退的状态，进一步烘托春将归去的氛围。
7. 云昏草暖天亦迷：云雾昏暗，春草在春日暖阳中温润柔和，连天色都显得迷蒙恍惚，写出暮春时节的朦胧天色。
8. 日暮杨花散成雪：杨花即柳絮，日暮时分柳絮纷飞如同白雪飘散，是西湖暮春经典景致。
9. 倾城一醉争狂荡：倾城指全城之人，形容游春人数之多；争狂荡指争相纵情游乐、毫无拘束，写出临安市民春日游赏的热闹场面。
10. 踏歌相携大堤上：踏歌指一边行走一边歌唱；大堤指西湖沿岸的堤岸（如苏堤、白堤），此句写游春之人结伴而行、踏歌欢笑的场景。
11. 湘妃有意解明璫：湘妃即湘水女神娥皇、女英，此处借指游春的美貌女子；明璫指明亮的玉制耳饰。此句以湘妃典故，想象美人若有意可解下玉饰相赠，增添了游春场景的浪漫色彩。
12. 桃叶竟谁迎两桨：桃叶为东晋王献之的爱妾，王献之曾作《桃叶歌》相送，后世以“桃叶”代指所爱之人或美人；两桨代指游船。此句意为：谁能像王献之迎接桃叶那样，乘舟前来迎接美人？暗含了游春之人的怅惘与对相遇的期盼。
13. 东君无情北人去：东君为传说中的春神，此处代指春天；北人去指春天向北离去，即春将逝去。一说“北人”暗指南宋北地未复，诗人借春去抒发故国之思，此说尚存学界争议。
14. 脉脉那由话衷素：脉脉形容含情不语的样子；那由即“哪由”，怎能；衷素指内心的真情与心事。此句写诗人面对春去之景，心中的深情与心事无处诉说。
15. 归来帘幕护残灯：诗人醉游归来，帘幕低垂，室内仅留一盏残灯，写出归家后的清冷孤寂。
16. 一梦闲阶月如雾：诗人醉后入梦，醒来时只见闲阶之上，月光如同薄雾一般朦胧，以景结情，将醉后的迷离与心事的幽微融为一体，意境悠远。

我在涌金门外饱览西湖春色，
湖水悠悠不尽，花枝碧绿映波。
每经一阵春雨，又过一番春风，
落花坠蕊遍地，再也无从收拾。
蜂巢里的蜜蜂已不再寻觅芳丛，
蝴蝶翅上的粉屑落尽，金翠色消。
云雾昏沉春草暖融融，天色迷蒙，
日暮时分杨花飘散，恰似白雪。
满城之人沉醉，争相纵情游赏，
踏歌相携，漫步在西湖大堤之上。
湘妃若有意，可解下明璫相赠，
可谁又能像迎桃叶般，乘舟相候？
春神无情，春天终究向北归去，
脉脉深情，又怎能诉说心中衷肠？
醉归后帘幕低垂，只留残灯一盏，
梦中醒来，闲阶上月光如雾朦胧。

姚宽为南宋绍兴年间进士，官至枢密院编修官，曾出使金朝，兼具文才与事功。这首诗当作于南宋临安（今杭州）为行都时期，当时西湖作为都城胜景，市民游春之风极盛。诗人春日宴饮后醉游西湖，目睹暮春景物的凋零与倾城游春的热闹，醉归后触景生情：既有对春将逝去的惋惜，也暗含了对南宋偏安一隅、中原未复的淡淡忧思，以及难以言说的身世幽怀。

1. 结构层次清晰：全诗以“醉归”为线索，依次铺展暮春实景、游春盛况、抒情感慨、归后孤景，从景到人再到情，层层递进，转折自然，完整呈现了诗人从游赏到醉归的完整心路。
2. 用典含蓄雅致：两处典故贴合情境：以湘妃借指游春美人，增添了场景的浪漫与雅致；以桃叶典故暗写游春之人的离合怅惘，不直接抒情而意蕴含蓄，拓宽了诗歌的意境。
3. 意象烘托情绪：选取“堕蕊零红”“蝶翅粉尽”“杨花如雪”“月如雾”等典型暮春意象，既精准捕捉了景物特征，又随情绪变化层层烘托：初游的闲适→见落花的感伤→游春的喧闹→归后的孤寂，情绪流转自然。
4. 对比强化意境：前半部分的春景寂寥（蜂蝶歇、金翠灭）与后半部分的游春喧闹（倾城狂荡、踏歌相携）形成鲜明对比，突出了春日游赏的繁华与后续的清冷，强化了情感的转折与张力。
5. 语言与体裁：本诗为七言歌行，格律自由、句式错落，语言浅近流畅，兼具民歌的明快活泼与文人诗的细腻雅致，既生动描绘了西湖暮春的风貌，又抒发了深沉的幽微心事。