摸鱼子・溯空明

· 张炎

溯空明、霁蟾飞下,湖湘难辨遥树。
流来那得清如许,不与众流东注。
浮净宇。
任消息虚盈,壶内藏今古。
停杯问取。
甚玉笛移宫,银桥散影,依旧广寒府。
休凝伫。
鼓枻渔歌在否。
沧浪浑是烟雨。
黄河路接银河路。
炯炯近天尺五。
还自语。
奈一寸闲心,不是安愁处。
凌风远举。
趁冰玉光中,排云万里,秋艇载诗去。

简要说明

这首词以中秋月夜泛舟湖湘的所见所感为脉络,借澄澈空明的水月之景,融咏物、抒怀与身世寄托于一体。词人既赞叹天地间的明净超脱,又暗含家国破亡的隐忧与身世飘零的愁绪,最终以超旷的出世之思消解愁闷,整体格调清寂淡雅,兼具空灵意境与深沉情志。

逐句注释

  1. 溯空明、霁蟾飞下,湖湘难辨遥树:溯,逆流而上;空明化用苏轼《赤壁赋》“击空明兮泝流光”,指澄澈空明的水光月色;霁蟾,雨后初晴的月亮,古代传说月中有蟾蜍,故以“蟾”代月;湖湘,泛指湘江一带的湖面。句意:逆流而上,澄澈的水光月色铺洒江面,雨后晴月如飞下银盘,远处湖岸的林木朦胧难辨。
  2. 流来那得清如许,不与众流东注:如许,如此这般;东注,向东奔流。此句化用朱熹《观书有感》“问渠那得清如许?为有源头活水来”,反其意而用之。句意:这一湖碧水怎得如此清冽?从不与东流的浊流同流合污。
  3. 浮净宇:净宇,洁净的天地宇宙。句意:澄澈的天光与水光浮动在洁净的天地之间。
  4. 任消息虚盈,壶内藏今古:消息,指阴阳消长;虚盈,指万物的虚实盈亏;壶内,化用《后汉书·方术传》中费长房遇老翁悬壶、壶中别有天地的典故,指代小乾坤。句意:任凭世间阴阳消长、虚实更迭,这一方澄澈天地恰似壶中乾坤,藏尽千古兴亡变迁。
  5. 停杯问取:取,语气助词,无实义。句意:停下酒杯,不禁发问。
  6. 甚玉笛移宫,银桥散影,依旧广寒府:甚,为何;玉笛移宫,指玉笛声变换宫调(宫为五音之首,移宫即曲调变更);银桥,此处指月光映照下的桥影如银虹,或暗指传说中通往月宫的仙桥;广寒府,即月宫。句意:为何玉笛换了宫调,银桥般的桥影消散,此处景致却依旧如同广寒月宫一般?
  7. 休凝伫:凝伫,凝神伫立。句意:不要再凝神伫立了。
  8. 鼓枻渔歌在否:鼓枻,划动船桨,“枻”为船桨;渔歌,渔人的歌声。句意:那划桨渔人的歌声可还在?
  9. 沧浪浑是烟雨:沧浪,语出《孟子·离娄上》“沧浪之水清兮,可以濯我缨”,此处代指江湖;浑是,全是。句意:沧浪江上已是烟雨茫茫。
  10. 黄河路接银河路:黄河此处非实指,代指江流;银河路,指传说中通往月宫的银河仙路。句意:江流仿佛直通银河仙路。
  11. 炯炯近天尺五:炯炯,明亮澄澈的样子;尺五,极言距离极近,化用《世说新语》“举目见日,不见长安”典故,此处形容月光近在天廷咫尺。句意:明亮的月光澄澈如洗,似近在天廷咫尺之间。
  12. 还自语:句意:我兀自喃喃自语。
  13. 奈一寸闲心,不是安愁处:奈,怎奈;安愁处,安放愁绪的地方。句意:怎奈这一寸闲淡之心,却找不到可以安放愁绪的所在。
  14. 凌风远举。趁冰玉光中,排云万里,秋艇载诗去:凌风,驾着长风远飞;冰玉光,形容月光如冰雪玉石般澄澈;排云,推开云层;秋艇,秋日的小舟。句意:我要驾着长风远走高飞,趁着这冰雪般澄澈的月光,拨开万里云层,乘着秋日轻舟载满诗兴远去。

现代译文

逆流而上,澄澈月色铺洒江面,雨后晴月如飞下银盘,湖湘远岸的林木朦胧难辨。
这一湖碧水怎得如此清冽?从不与东流的浊流同污合流。
澄澈天光浮荡在洁净天地之间。
任凭世间阴阳消长、虚实更迭,这方寸天地恰似壶中乾坤,藏尽千古兴亡。
停杯发问:为何玉笛换了宫调,银桥般的桥影消散,此处景致却依旧如广寒月宫?
莫再凝神伫立了,那渔父划桨的歌声可还在?沧浪江上已是烟雨茫茫。
江流仿佛直通银河仙路,月光澄澈,似近在天廷咫尺。
我兀自喃喃自语:怎奈这一寸闲淡之心,却找不到安放愁绪的所在。
不如乘风远举,趁这冰玉般的清光,拨开万里云层,驾着秋日轻舟,载满诗兴远去。

创作背景

张炎为宋末元初著名词人,出身临安世家,祖父张濡为南宋抗元将领,元破临安后被害,张炎由此流落江湖,辗转漫游于吴越、湖湘一带,晚年穷困潦倒。这首词具体创作年份不详,应作于他漫游湖湘的月夜泛舟之时。宋亡后张炎拒绝仕元,以词寄托亡国之痛与身世飘零之悲,此词既借水月之景抒发个人愁绪,也暗含对故国的怀念与不与世俗同流的品格坚守。

艺术赏析

  1. 格律精工:此词为《摸鱼子》正体,双调一百十六字,上下阕各六仄韵,平仄合律,对仗工整(如“玉笛移宫,银桥散影”),读来音节和谐,朗朗上口。
  2. 用典自然:全词多处化用典故,如“壶内藏今古”用费长房壶中天典故,暗写天地之广与古今之变;“沧浪浑是烟雨”化用《孟子》沧浪之水典故,暗含归隐江湖之志;“近天尺五”化用《世说新语》典故,寄寓对故国的遥望,用典不堆砌,贴合情境。
  3. 借景抒情与虚实结合:上阕实写眼前湖湘月夜之景,以澄澈水月烘托清寂氛围,化用朱熹诗句却反其意,以“不与众流东注”暗喻自身不与元廷合作的气节;下阕由实景转入虚想,从“停杯问取”到“凌风远举”,将个人愁绪与超旷的出世之思融为一体,虚实相生,拓展了意境层次。
  4. 语言风格清疏淡雅:全词无浓艳辞藻,以白描手法勾勒景致,语言简洁空灵,如“冰玉光”“排云万里”等句,既写出月光的澄澈,也烘托出词人超旷的心境,结尾“秋艇载诗去”将出世之愿写得悠然淡远,又暗含身世飘零的淡淡落寞。
  5. 情感脉络清晰:全词以“澄澈水月”为线索,从赞叹美景到发问抒怀,再到消解愁绪、向往超脱,情感层层递进,既表现了词人对美好境界的追求,也暗含了亡国之痛与身世之悲,情志深沉而格调清雅。

常见问题

《摸鱼子・溯空明》的作者和朝代是什么?

《摸鱼子・溯空明》的作者是张炎,页面按宋作品展示。

《摸鱼子・溯空明》主要写了什么?

这首词以中秋月夜泛舟湖湘的所见所感为脉络,借澄澈空明的水月之景,融咏物、抒怀与身世寄托于一体。词人既赞叹天地间的明净超脱,又暗含家国破亡的隐忧与身世飘零的愁绪,最终以超旷的出世之思消解愁闷,整体格调清寂淡雅,兼具空灵意境与深沉情志。

《摸鱼子・溯空明》的创作背景是什么?

张炎为宋末元初著名词人,出身临安世家,祖父张濡为南宋抗元将领,元破临安后被害,张炎由此流落江湖,辗转漫游于吴越、湖湘一带,晚年穷困潦倒。这首词具体创作年份不详,应作于他漫游湖湘的月夜泛舟之时。宋亡后张炎拒绝仕元,以词寄托亡国之痛与身世飘零之悲,此词既借水月之景抒发个人愁绪,也暗含对故国的怀念与不与世俗同流的品格坚守。

《摸鱼子・溯空明》有哪些值得关注的艺术特点?

1. 格律精工 :此词为《摸鱼子》正体,双调一百十六字,上下阕各六仄韵,平仄合律,对仗工整(如“玉笛移宫,银桥散影”),读来音节和谐,朗朗上口。 2. 用典自然 :全词多处化用典故,如“壶内藏今古”用费长房壶中天典故,暗写天地之广与古今之变;“沧浪浑是烟雨”化用《孟子》沧浪之水典故,暗含归隐江湖之志;“近天尺五”化用《世说新语》典故,寄寓对故国的遥望,用典不...