庆春宫/高阳台

本词为咏物抒情之作，以桂花为核心意象，既细致描摹了桂花清润雅致的姿貌与高洁脱俗的品性，又借物抒怀，寄寓了宋亡之后词人落寞孤寂的遗民心境，以及对故国旧境的追怀，兼具咏物与言志的双重意蕴，体现了张炎“清空”的词学风格。

蟾窟研霜，蜂房点蜡，一枝曾伴凉宵。
注释：蟾窟指月中桂树，源自古代“月中有蟾，桂树生焉”的神话传说；研霜形容桂叶色泽如经研磨的霜色，清冷高洁。蜂房点蜡谓桂花花苞如蜂房簇聚，花色似蜡黄莹润。此句写一枝桂花曾在秋夜凉宵中悄然绽放，清雅动人。
清气初生，丹心未折，浓艳到此都消。
注释：清气指桂花清雅悠远的香气；丹心未折双关，既指桂花瓣形态舒展如未折损的素心，又暗喻词人坚守的忠贞节操。“浓艳到此都消”谓世间浓艳的春花已尽数凋零，唯有桂树留存清姿。
避风归去，贮金屋、妆成汉娇。
注释：此句化用汉武帝“金屋藏娇”的典故，以汉宫美人陈阿娇喻桂花，谓桂树避却尘嚣，如被精心珍藏于金屋之中，姿态娇美脱俗。
栗肌微润，和露吹香，直与秋高。
注释：栗肌形容桂花瓣的质感如栗色肌肤，细腻温润；“和露吹香”写桂花带着清晨露水散发幽香；“直与秋高”谓其清雅格调可与高秋长空相齐，品格高远。
小山旧隐重招。
注释：化用淮南小山《招隐士》“桂树丛生兮山之幽”的典故，“小山旧隐”指昔日隐居的山林，暗写词人怀念旧日隐居时光，暗含招隐之意。
记得相逢，古道迢遥。
注释：遥忆昔日与友人或故国风物相逢之处，古道悠长遥远，寄寓对往昔岁月的追怀。
把酒长歌，插花短舞，谁在水国吹箫。
注释：“把酒长歌，插花短舞”写昔日欢聚的闲适场景，“谁在水国吹箫”以悠远箫声引发怅惘，暗写如今物是人非的孤寂。
馀音何处，看万里、星河动摇。
注释：箫声的袅袅余音飘向何方？抬眼望去万里星河仿佛为之轻轻动摇，以空灵之景烘托出悠远怅惘的意境。
广庭人散，月淡天心，鹤下银桥。
注释：广庭指空旷的庭院，“月淡天心”谓月色淡远悬于中天，银桥暗指银河鹊桥。此句以人散、月淡、鹤飞的清冷之景收束，呼应词人落寞的心境，意境空灵悠远。

月中桂树研磨出清冷霜色，蜂房般的花苞点染着蜡黄莹泽，这一枝桂花曾相伴过多少秋夜凉宵。
清冽的香气初透帘栊，素洁的芳心未曾折损，世间浓艳的繁花早已尽数凋零无踪。
它避却尘嚣悄然归去，仿佛被珍藏在金屋之中，妆点出汉宫美人的娇妍姿容。
花瓣如栗色肌肤般细腻温润，伴着清露飘散幽幽暗香，清雅格调直与高秋长空相齐。
昔日隐居的小山，如今又似在招引隐者归来。
还记得当年相逢之处，古道迢遥悠长。
曾手持美酒放声长歌，折下花枝即兴短舞，如今不知是谁在水乡泽国吹起了箫管。
那袅袅余音飘向何方？抬眼望去，万里星河都似在轻轻动摇。
空旷的庭院中人已散尽，月色淡远悬于中天，白鹤缓缓飞过银河银桥。

张炎为宋末元初著名词人，出身南宋勋贵世家，宋亡后流落江湖，以遗民自居，寄情诗词以抒家国之悲。本词具体创作年份未详，学界多认为作于宋亡之后词人落魄江南之时。词作借咏桂花寄托身世之感：一方面赞叹桂花高洁脱俗的品性，以“丹心未折”暗喻自身坚守的节操；另一方面通过对往昔欢聚、如今萧索的对比，寄寓了故国沦亡后的落寞与对旧朝旧境的追怀。

1. 咏物抒怀，物我交融：全词以桂花为核心意象，既细致刻画了其清润姿貌与清雅香气，又以“丹心未折”“避风归去”等句双关自身境遇，将咏物与言志融为一体，达到了物我两忘的艺术境界，契合张炎“清空”的词学主张。
2. 用典自然，意蕴深厚：多处化用古典典故，如“蟾窟”化用月中桂树的神话，“贮金屋、妆成汉娇”化用金屋藏娇的典故，“小山旧隐重招”化用《招隐士》的招隐意涵，“鹤下银桥”暗合银河鹊桥的传说，典故运用不着痕迹，极大丰富了词作的文化内涵与情感层次。
3. 意境空灵，格调清疏：词作整体意境空灵悠远，以清疏的笔墨勾勒出秋夜桂香、星河月淡的画面，无浓艳辞藻，却营造出清冷孤寂的氛围，既贴合桂花的清雅品性，又暗合词人落寞的遗民心境，哀而不伤，格调高远。
4. 格律严谨，对仗精工：本词所用《高阳台》词牌格律严谨，词人平仄协调，对仗工整，如“把酒长歌，插花短舞”等句，体现了其精湛的格律功力，符合南宋雅词的创作规范。