南楼令/唐多令

这首宋末元初词人张炎的《唐多令》，以聚散无常的人生感慨起笔，借江上琵琶、梅花零落等意象，抒发了国破家亡后的身世飘零之悲与归隐遁世的心愿，于清浅词句中蕴含深沉的故国之思与亡国之痛。

1. 一见又天涯：刚短暂相逢，旋即又分隔如隔天涯，极写聚散匆匆、漂泊无定的境遇。
2. 人生可叹嗟：可叹嗟，令人叹息。直白抒发对人生浮沉、世事无常的感慨。
3. 想难忘、江上琵琶：

   浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
   化用白居易《琵琶行》此句典故，以江上琵琶女的飘零身世，暗喻自身与同类遗民的家国沦落之悲，点明心中难以释怀的伤痛。

4. 诗酒一瓢风雨外，都莫问，是谁家：
   • 诗酒一瓢：以诗酒为伴，以瓢饮代指清贫简淡的生活，化用颜回“一箪食，一瓢饮”的典故，暗含安贫乐道的心境。
   • 风雨外：指超脱于风雨飘摇的乱世之外，只求暂时避世。
   • 都莫问是谁家：暗指南宋覆亡后天下易主，不愿直面国破现实，索性不问世事归属。
5. 怜我鬓先华：怜，怜惜；鬓先华，鬓发早已斑白。慨叹年华老去、身世飘零后的衰老之态。
6. 何愁归路赊：赊，遥远。此句为反语，表面说不必愁归乡路途遥远，实则暗指南宋故国已亡，归路遥遥无期，不愿再忆旧朝。
7. 向西湖、重隐烟霞：西湖，代指南宋故都临安（今杭州）的山水胜景；重隐烟霞，再次归隐于烟霞缭绕的山水之间，表达晚年遁世避祸的心愿。
8. 说与山童休放鹤，最零落，是梅花：
   • 山童：山居童仆；放鹤：化用北宋林逋“梅妻鹤子”的隐居典故，林逋隐居西湖孤山，以鹤为伴。此处“休放鹤”，暗含因时局凋敝，连闲适的隐居生活都难以维系的怅惘。
   • 最零落，是梅花：梅花象征高洁品性，此处既以梅花自况，喻自身飘零零落的处境，也暗指南宋王朝的衰败零落，以凄清意象收束全词。

刚一相逢，便又要相隔天涯。
人生聚散无常，怎不令人声声叹嗟。
总难忘那江上琵琶的凄切，那是同病相怜的飘零心绪啊。
只愿在乱世风雨里，以诗酒为伴，一瓢饮足矣，世间万事，何必追问是谁家天下。
可叹我鬓发早已斑白，年华老去。
何须愁叹归乡的路途遥远？
只想再向西湖，归隐在烟霞缭绕的山水之间。
告诉山中的童仆，不要再放鹤了——
最是零落不堪的，是那雪中的梅花啊。

张炎出身南宋贵族世家，宋亡后家产荡尽，漂泊江南数十年，晚年隐居杭州西湖，过着清贫的遁世生活。这首词应为其晚年作品，此时他历经家国倾覆、身世飘零，与友人短暂相逢又别离，触景生情，借词抒发亡国之痛、身世之悲，同时流露对归隐生活的向往，却又因梅花零落的意象，难以摆脱深沉的故国之思。

1. 格律严谨，贴合心境：此词为《唐多令》正体，双调六十字，前后段各五句四平韵，平仄协调，节奏舒缓，契合词人沉郁平缓的抒情基调，无刻意雕琢的痕迹。
2. 用典含蓄，意蕴丰厚：多处化用古典典故，借“江上琵琶”写遗民身世之悲，借“林逋放鹤”点出隐居西湖的背景，又以“休放鹤”暗喻时局凋敝，将个人遭遇与家国命运融为一体。
3. 意象精妙，以景结情：“梅花”是全词核心意象，既是词人高洁品性的自况，也象征南宋王朝的零落衰败，最后以“最零落，是梅花”收束，将身世之悲与亡国之痛融为一体，含蓄深沉，余味悠长。
4. 语言浅白，情感真挚：全词无晦涩辞藻，以直白的语言抒发感慨，却于浅处见深，将国破家亡的沉痛与归隐的无奈融为一体，读来令人动容。