木兰花慢・万花深处隐

· 张炎

万花深处隐,安一点、世尘无。
步翠麓幽寻,白云自在,流水萦纡。
携歌缓游细赏,倩何人、重写辋川图。
迟日香生草木,淡风声和琴书。
安居。
歌引巾车。
童放鹤、我知鱼。
看静里闲中,醒来醉后,乐意偏殊。
桃源带春去远,有园林、如此更何如。
回首丹光满谷,恍然却是蓬壶。

简要说明

这首词是宋末元初词人张炎的隐逸代表作,以细腻笔触描绘了万花深处的幽居胜境与悠然自得的闲居生活,借辋川图、桃源、蓬壶等典故烘托出远离尘嚣、超脱世俗的理想隐逸境界,抒发了作者国破家亡后寄情山水、自得其乐的隐逸情怀与精神寄托。

逐句注释

  1. 万花深处隐,安一点、世尘无。
    万花:指丛丛盛放的各色花卉;隐:隐居避世,远离世俗纷扰。安:此处作“全然、完全”解;世尘:世俗的纷扰、尘俗琐事。句意:隐居在万花盛放的幽深之处,此地全然没有一丝世俗的尘杂烦扰。

  2. 步翠麓幽寻,白云自在,流水萦纡。
    翠麓:青翠的山麓山脚;幽寻:探寻幽静偏僻之处。萦纡:回旋曲折的样子。句意:沿着青翠的山脚缓步探寻幽境,白云自在舒卷,流水蜿蜒回旋。

  3. 携歌缓游细赏,倩何人、重写辋川图。
    携歌:带着歌乐或随行的歌者;缓游:从容不迫地游览;细赏:细细观赏景致。倩:请、央求;辋川图:唐代诗人王维晚年隐居辋川时所作的《辋川集》及山居图,后世以此代指清幽雅致的山居胜景。句意:带着歌乐从容游览,细细赏玩眼前景致,又该请谁来重绘这般如辋川般的山居画卷?

  4. 迟日香生草木,淡风声和琴书。
    迟日:春日(语出《诗经·七月》“春日迟迟”);香生草木:草木散发清冽香气。淡风:轻柔舒缓的春风;和:应和、相伴;琴书:琴瑟与诗书,代指文人闲雅的日常修养活动。句意:春日里草木散发阵阵清香,轻柔的风声与琴书之声相互应和。

  5. 安居。
    安然居住,点明闲适安稳的居处状态。

  6. 歌引巾车。
    歌引:歌声相伴同行;巾车:带有布篷的轻便车驾,此处代指出游的代步工具。句意:歌声伴着车驾缓缓前行。

  7. 童放鹤、我知鱼。
    童:童仆;放鹤:化用林逋“梅妻鹤子”的典故,指养鹤、放鹤的闲雅之举。我知鱼:化用《庄子·秋水》濠梁观鱼的典故,表达自得其乐、物我相融的心境。句意:童仆放鹤,我则如庄子般通晓鱼之乐。

  8. 看静里闲中,醒来醉后,乐意偏殊。
    静里闲中:宁静闲适的日常时刻;醒来醉后:从清醒到沉醉的各种状态。乐意偏殊:这份快乐格外与众不同,远超世俗之乐。句意:看这宁静闲适的时光,从醒来到沉醉,这份悠然的快乐格外与众不同。

  9. 桃源带春去远,有园林、如此更何如。
    桃源:陶渊明《桃花源记》中的世外桃源,代指理想的避世仙境;带春去远:随着春光远去,意指桃源胜境已难以寻觅。句意:桃花源般的仙境随春光远去已久,有这般雅致的园林,又还能奢求什么呢?

  10. 回首丹光满谷,恍然却是蓬壶。
    丹光:霞光、草木的鲜亮光彩,或指祥瑞之光;满谷:铺满山谷。恍然:忽然、仿佛;蓬壶:蓬莱、壶梁,传说中的海上仙山,代指理想的隐逸仙境。句意:回头望去,霞光铺满山谷,恍然间竟以为置身于海上的蓬壶仙山。

现代译文

在万花盛放的幽深之处隐居,
全然没有一丝世俗的尘杂烦扰。
沿着青翠的山脚缓步探寻幽境,
白云自在舒卷,流水蜿蜒萦绕。
携着歌乐从容游览,细细赏玩,
又该请谁来重绘这般辋川般的山居图卷?
春日里草木散发阵阵清芬,
轻柔的风声与琴书之声相和。
安然安居于此,
歌声伴着车驾缓缓前行。
童仆放鹤,我则如庄子般通晓鱼之乐。
看这宁静闲适的时光,从醒来到沉醉,
这份悠然的快乐格外与众不同。
桃花源般的仙境随春光远去已久,
有这般雅致的园林,又还能奢求什么呢?
回头望去,霞光铺满山谷,
恍然间竟以为是海上的蓬壶仙山。

创作背景

张炎为宋末元初著名词人,出身南宋世家,祖父张濡为南宋抗元将领,后被元军杀害,张炎因此家道中落。南宋灭亡后,他拒绝出仕元朝,辗转隐居于吴越一带,寄情山水,以词抒怀。
这首词应作于其晚年隐居期间,此时的张炎历经国破家亡之痛,转而在山林隐逸中寻求精神慰藉,通过描绘幽居的闲适生活,抒发超脱世俗的心境,同时暗含对故国的怀念与对宁静理想境界的向往。学界对此词的创作时间虽无确切定论,但普遍认为其属于张炎宋亡后的隐逸词代表作。

艺术赏析

  1. 格律与章法:此词为《木兰花慢》慢词长调,句式错落有致,韵脚和谐自然,符合词牌格律要求。章法上以“隐”字开篇,紧扣隐逸主题,从环境描写到生活细节,再到情感升华,层层递进,结尾以仙境之喻收束,意境空灵悠远。
  2. 用典与意象:多处化用经典典故,以辋川图比附山居胜境,以濠梁观鱼凸显物我相融的闲趣,以桃源、蓬壶烘托理想隐逸境界,既丰富了词的内涵,又贴合隐逸主题。同时选取白云、流水、草木、琴书、鹤、鱼等意象,营造出清幽淡远的氛围,契合张炎词论中“清空”的审美追求。
  3. 表现手法:采用借景抒情、情景交融的手法,将个人隐逸心境融入山居环境的描绘中;以对比手法强化主题,如“世尘无”与“乐意偏殊”的反差,凸显超脱尘俗的精神境界。结尾“恍然却是蓬壶”将实景与仙境结合,升华了隐逸的精神内核,将现实闲适升华为理想的精神乐园。
  4. 语言风格:整体清丽淡雅,无刻意雕琢之痕,语言简洁自然,意境空灵,符合张炎“清空醇雅”的词学主张,以极简文字勾勒出悠然的隐逸生活,让读者真切感受到词人内心的宁静与自得。

常见问题

《木兰花慢・万花深处隐》的作者和朝代是什么?

《木兰花慢・万花深处隐》的作者是张炎,页面按宋作品展示。

《木兰花慢・万花深处隐》主要写了什么?

这首词是宋末元初词人张炎的隐逸代表作,以细腻笔触描绘了万花深处的幽居胜境与悠然自得的闲居生活,借辋川图、桃源、蓬壶等典故烘托出远离尘嚣、超脱世俗的理想隐逸境界,抒发了作者国破家亡后寄情山水、自得其乐的隐逸情怀与精神寄托。

《木兰花慢・万花深处隐》的创作背景是什么?

张炎为宋末元初著名词人,出身南宋世家,祖父张濡为南宋抗元将领,后被元军杀害,张炎因此家道中落。南宋灭亡后,他拒绝出仕元朝,辗转隐居于吴越一带,寄情山水,以词抒怀。 这首词应作于其晚年隐居期间,此时的张炎历经国破家亡之痛,转而在山林隐逸中寻求精神慰藉,通过描绘幽居的闲适生活,抒发超脱世俗的心境,同时暗含对故国的怀念与对宁静理想境界的向往。学界对此词的创作时间虽...

《木兰花慢・万花深处隐》有哪些值得关注的艺术特点?

1. 格律与章法 :此词为《木兰花慢》慢词长调,句式错落有致,韵脚和谐自然,符合词牌格律要求。章法上以“隐”字开篇,紧扣隐逸主题,从环境描写到生活细节,再到情感升华,层层递进,结尾以仙境之喻收束,意境空灵悠远。 2. 用典与意象 :多处化用经典典故,以 辋川图 比附山居胜境,以 濠梁观鱼 凸显物我相融的闲趣,以 桃源、蓬壶 烘托理想隐逸境界,既丰富了词的内涵...