木兰花慢・锦街穿戏鼓

这首词为宋亡后张炎的遗民之作，上片追忆南宋元宵灯市的繁华盛景，下片转写收灯后寄情郊野的疏狂自适，以今昔对比的笔法，将故国沦亡的隐痛藏于闲适游赏的意趣之中，抒发了物是人非的怅惘与遗民的淡然自嘲。

1. 锦街穿戏鼓，听铁马、响春冰：
   锦街：指元宵灯节的繁华街市；戏鼓：演百戏时的鼓乐声。铁马：此处指檐下金属风铃，或借指车马之声；春冰：初春解冻的薄冰，以脆响的冰声烘托春日氛围。句意：繁华的灯街上，百戏鼓乐穿街而过，檐下铁马叮咚作响，仿佛敲碎了初春的薄冰。
2. 甚舞绣歌云，欢情未足，早已收灯：
   甚：可叹、正是；舞绣歌云：形容歌舞繁盛如云；收灯：元宵灯节落幕，宋时灯市通常持续三至五日，收灯即灯节结束。句意：正是歌舞如云、欢情正浓之时，可元宵灯节却早已悄然收束。
3. 从今便须胜赏，步青青、野色一枝藤：
   胜赏：快意游赏；一枝藤：指拄藤杖出游，暗合闲适意趣。句意：从今往后，便该好好寻一处胜景游赏，拄着藤杖漫步在青青郊野的春色之中。
4. 落魄花间酒侣，温存竹里吟朋：
   落魄：此处指疏狂不羁，而非失意潦倒；花间酒侣：流连花丛、饮酒作伴的友人；竹里吟朋：竹林间吟诗唱和的诗友。句意：做个疏狂的花间酒伴，与竹林间的诗友相伴相依。
5. 休憎。短发鬅鬙：
   休憎：不必嫌弃；鬅鬙：头发蓬松散乱的样子，形容年老或疏懒之态。句意：休要嫌弃我如今的模样——头发蓬松散乱。
6. 游兴懒、我何曾：
   句意：往日的游赏兴致，何曾还有半分？
7. 任蹴踏芳尘，寻蕉覆鹿，自笑无能：
   蹴踏芳尘：踏过春日落花与尘土；寻蕉覆鹿：典出《列子·周穆王》，郑樵者遇鹿，藏于蕉叶之下，后忘其处，比喻世事如梦、得失无常；自笑无能：自嘲无力应对世事，或沉迷游赏。句意：任凭世人踏过芳尘，将得失当作梦幻泡影，我只自嘲自己这般无能。
8. 清狂尚如旧否，倚东风、啸咏古兰陵：
   清狂：疏狂放浪；古兰陵：古地名，今山东枣庄一带，此处借指清雅幽胜的归隐之地；啸咏：吟咏歌唱。句意：旧日的疏狂放浪，如今还剩几分？迎着东风，在古兰陵的风物间啸咏高歌。
9. 十里梅花霁雪，水边楼观先登：
   霁雪：雪后初晴的梅花；水边楼观：临水的楼台亭阁。句意：十里梅花正迎着霁雪绽放，临水的楼台亭阁，我要抢先登临观赏。

繁华的灯街之上，百戏鼓乐穿街而过，檐下铁马叮咚作响，恰似敲碎了初春的薄冰。
正是歌舞如云、欢情正浓的时刻，可元宵灯节却早已悄然落幕。
从今往后，便该纵情游赏春日胜景，拄着一枝藤杖，漫步在青青郊野的烟光山色里。
做个疏狂不羁的花间酒伴，与竹林间的诗友相伴相依。
休要嫌弃我如今的模样——
头发蓬松散乱，往日的游赏兴致，何曾还有半分？
任凭世人踏过芳尘，将得失视作梦幻泡影，我只自嘲自己这般无能。
旧日的疏狂放浪，如今还剩几分？迎着东风，在古兰陵的风物间啸咏高歌。
十里梅花正迎着霁雪绽放，临水的楼台亭阁，我要抢先登临观赏。

张炎为宋末元初格律派词大家，出身南宋词学世家，其祖父张濡为南宋名将，宋亡后被元人杀害，张炎辗转漂泊于浙东、浙西一带，隐居不仕，以填词自娱。这首《木兰花慢》作于宋亡后初春元宵刚过之时，词人目睹临安昔日灯市的繁华不再，联想到故国沦亡的现状，一方面追忆南宋元宵的盛景，另一方面以疏狂自适的姿态消解亡国之痛，将遗民的隐痛藏于闲适游赏的意趣之中。

1. 格律严谨，清空疏朗：此词为《木兰花慢》正体，双调一百零一字，上下片各五平韵，张炎作为格律派代表词人，严格遵守词牌格律，语言清空雅正，无堆砌辞藻之弊，契合其“清空骚雅”的词风。
2. 今昔对比，情感含蓄：上片以“锦街戏鼓”“舞绣歌云”追忆南宋元宵的繁华盛景，下片转写收灯后“短发鬅鬙”“游兴懒”的疏懒状态，今昔对照之下，将故国沦亡的隐痛藏于字里行间，未直接抒发亡国之悲，却更显沉郁。
3. 用典自然，意蕴深厚：“寻蕉覆鹿”之典的运用，将世事无常、得失如梦的感慨融入其中，贴合词人遗民的心境，既暗合亡国后对世事的幻灭感，又与全词疏朗的基调相契合。
4. 意象营造，情景交融：词中以“铁马”“春冰”“野色”“藤杖”“梅花霁雪”等意象，营造出清冷疏淡又带着春日生机的意境，将个人的失意与闲适融于自然景色之中。结句“十里梅花霁雪，水边楼观先登”以景结情，余味悠长，将游赏的意趣与淡淡的怅惘融为一体。