王巽堂三十年不到湖亭丙戌春再来非旧矣用有

这首诗是诗人重访阔别三十年的湖亭之作，以亭院的荒芜与花木的繁茂形成对比，抒发了物是人非的沧桑之感，同时表达了自己不愿随俗浮沉、寄情山林的闲适超脱心境。

1. 庭院深深锁绿苔：幽深的庭院被浓密的绿苔紧紧封闭。绿苔点明亭院久无人迹，已然荒芜；锁字赋予绿苔动态，写出庭院被苔痕覆盖、沉寂封闭的状态。
2. 扫花地帚半尘埃：打扫落花的地帚上还积着半层灰尘。以地帚蒙尘的细节，进一步印证湖亭久未打理的荒芜。
3. 红霞满树刘郎去：满树红花烂漫盛放，当年的旧人（或诗人自指）已然离去。化用刘禹锡《再游玄都观》“前度刘郎今又来”的典故，以“刘郎”代指旧日访客或诗人自身，点明阔别之久。
4. 青子垂枝杜牧来：青涩的果实垂满枝头，恰似杜牧重游旧地时的情景。化用杜牧《叹花》“狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝”的典故，既写眼前花木结子的景致，又暗合三十年时光流逝、旧景已非的感慨。
5. 乍可放閒宽酒地：只可暂且抛开俗务，放宽胸怀饮酒自娱。乍可意为“只可、宁可”；放閒即闲适度日；宽酒地指拓宽饮酒的空间，意为尽情畅饮。
6. 不能随俗贮香材：却不能迎合世俗，收纳那些趋炎附势的香木。贮香材此处喻指结交权贵、钻营世俗名利的行径，表明诗人不愿随波逐流的人生态度。
7. 醉翁自有山间乐：我自有山林间的悠然乐趣。化用欧阳修《醉翁亭记》的“醉翁”意象，自况为寄情山水的闲人。
8. 更取林霏手斫开：且亲手拨开林间的霏微雾气，尽享清景。林霏指山林间的雾气；斫开本意为砍开，此处活用为“拨开”，以略带刚劲的动作，写出诗人亲近自然的闲适洒脱。

幽深庭院被绿苔紧紧封蔽，
扫花的地帚还蒙着半层尘埃。
满树红霞烂漫，当年的刘郎早已离去，
青果垂满枝头，恰似杜牧重游旧地的感慨。
只可暂且放闲，拓宽饮酒的天地，
怎能随波逐流，收纳世俗的香材？
醉翁自有山间的悠然乐趣，
且亲手拨开林间雾气，尽享清景自在。

此诗作于宋理宗丙戌年（宝庆二年，1226年），诗人陪同友人王巽堂重访阔别三十年的湖亭。二人见亭院荒芜、花木已非旧观，诗人遂作此诗。吴泳身处南宋中后期，仕途曾有起落，此诗既抒发了旧地重游的沧桑之感，也寄托了自己超脱世俗、寄情山林的人生志趣。

1. 用典精准自然：全诗三处化用前人典故，以刘禹锡、杜牧、欧阳修的典故分别对应阔别之感、物是人非之叹与闲适之志，既贴合场景，又丰富了诗歌的文化内涵，毫无堆砌之感。
2. 对仗工整巧妙：“红霞满树刘郎去，青子垂枝杜牧来”一联，以“红霞”对“青子”、“满树”对“垂枝”、“刘郎去”对“杜牧来”，色彩鲜明，意象对应，不仅工整凝练，更以典故暗合时光流逝的主旨。
3. 情景交融，层次清晰：诗歌先以“绿苔”“尘埃”写湖亭荒芜，再以“红霞”“青子”写花木繁茂，以景衬情铺垫沧桑之感；继而以“乍可”“不能”的转折，抒发不随俗的志趣；最后以“山间乐”“斫开林霏”收束，将闲适超脱的心境融于山水清景之中，情感层层递进。
4. 语言淡雅含蓄：全诗以白描手法写庭院景致，用词平易却意蕴悠长，“锁”“半”等字精准传神，既写出了湖亭的沉寂荒芜，也暗合了诗人心境的淡远。