酬友人

这首诗是宋代永嘉四灵之一翁卷酬答友人的赠诗，先叙离别后对知己的思念、专程拜访却未遇的怅恨，再写友人寄赠诗篇的欣喜与珍视，继而抒发自身贫贱多病的困顿处境，最后以相约明日同游山林、携琴带书共赏春光作结，全诗流露出与友人深厚的相知情谊，兼具清苦淡远的隐士情怀与真挚动人的友情。

1. 常忧别时数，每苦欢事疎：
   疎：同“疏”，稀少。句意：常常担忧离别之后相聚的时日无多，每每苦于欢聚的光景太过稀少。
2. 矧兹同心人，契阔三月余：
   矧（shěn）：况且；同心人：志同道合的知己；契阔：偏指离散、久别（语出《诗经·击鼓》“死生契阔”）。句意：何况是你我这般心意相通的知己，已经分别不觉已有三月之久。
3. 昨日携瘦藤，往访林间庐：
   瘦藤：代指藤杖，以“瘦”形容藤杖枯劲的形态；林间庐：友人隐居的茅庐。句意：昨日我拄着枯藤杖，前往山林间探访你的居所。
4. 差池不一见，出门恨何如：
   差池（chī chí）：此处指错过、未能相遇；恨何如：遗憾之情难以言表。句意：偏偏错过没能与你相见，出门时的怅恨，该如何诉说？
5. 今晨苍童来：
   苍童：指童仆。句意：今天早晨你的童仆来到我家中。
6. 赠言委璠玙：
   赠言：友人寄来的赠诗；委：交付、寄赠；璠玙（fán yú）：皆为美玉，此处比喻赠诗的珍贵。句意：你捎来亲笔写下的赠诗，如同赠予我美玉一般。
7. 吟玩弗忍释，绚彩摇襟裾：
   吟玩：吟诵把玩；弗忍释：不忍心放下；绚彩：形容诗作文采绚烂；襟裾（jīn jū）：衣襟衣袖，此处代指周身。句意：我反复吟诵把玩，舍不得将诗卷放下，诗中绚烂的文采，似在衣袖间熠熠生辉。
8. 子有供世才，胡为未展舒：
   供世才：济世安民的才干；胡为：为何；展舒：施展抱负。句意：你本有济世安邦的才学，为何至今未能舒展抱负？
9. 我无资身策，合守贫贱居：
   资身策：维持生计的办法；合：应当。句意：我却没有维持生计的方略，本该安守这贫贱的居所。
10. 积疴因疲薾，焉得愁闷除：
    积疴：长期患病缠身；疲薾（něi）：疲惫颓靡；焉得：怎么能。句意：长久的病痛皆因平日疲惫困顿，又怎能驱散满心的愁闷？
11. 殷勤荷久要，尚肯念到予：
    殷勤：情意恳切；荷（hè）：承蒙；久要：语出《论语·宪问》“久要不忘平生之言”，指旧日的盟约、情谊，此处指代二人旧交。句意：承蒙你多年情谊依旧恳切，还时常将我挂念在心间。
12. 南枝早梅白，古涧寒流虚：
    南枝：朝南的梅枝，先开的梅花，常象征高洁；古涧：古老的山涧；流虚：指水流清浅澄澈。句意：南枝的早梅已然洁白绽放，古老山涧的寒流清冽空寂。
13. 明当复相寻，行游带琴书：
    明当：明日应当；相寻：前来寻访。句意：明日我定当再次前来拜访，出游时定带着琴与诗书。
14. 嚼花饮芳泉，哦诗更踌躇：
    嚼花：采摘春花咀嚼品尝；芳泉：清冽的山泉；哦诗：吟诗唱和；踌躇：此处指从容自得、悠然忘归的样子。句意：届时我们采摘春花，饮着清泉，吟诗唱和，更觉悠然自在，流连忘返。

时常忧心离别后相聚的日子太少，
总苦于欢聚的光景总是寥寥。
何况是你我这般心意相通的知己，
已经分别，不觉已有三月之遥。
昨日我拄着枯劲的藤杖，
前往山林间探访你的茅庐。
偏偏错过没能与你相见，
出门时的怅恨，该如何诉说分毫？
今早你的童仆来到我家，
捎来你亲笔写下的赠诗，如同美玉相赠。
我反复吟诵把玩，舍不得将诗卷放下，
诗中绚烂的文采，似在衣袖间熠熠生辉。
你本有济世安民的才学，
为何至今未能舒展抱负？
我却没有维持生计的方略，
本该安守这贫贱的居所。
长久的病痛皆因疲惫颓靡，
又怎能驱散满心的愁闷？
承蒙你多年情谊依旧恳切，
还时常将我挂念在心间。
南枝的早梅已然洁白绽放，
古老山涧的寒流清冽澄澈。
明日我定当再次前来寻访，
出游时定带着琴与诗书。
届时我们采摘春花，饮着清泉，
吟诗唱和，更觉从容自得，悠然忘归。

翁卷为南宋永嘉四灵之一，诗风以清苦淡远、崇尚自然著称。学界对该诗具体创作时间尚无定论，主流观点认为此诗创作于翁卷隐居期间：彼时诗人正处于贫贱多病、仕途失意的困顿阶段，与友人分别三月后，专程拜访却未得相见，不久收到友人寄来的赠诗，遂作此诗酬答。诗中既抒发了对友人的思念与相见不遇的怅恨，也流露了自身失意的愁绪，最后以相约同游的雅兴收尾，体现出二人深厚的相知情谊与共通的隐士志趣。

1. 结构层次清晰，情感流转自然：全诗以“酬答友人”为核心，依次展开“叙别情→访不遇→得赠诗→抒身世→约同游”五个环节，从初时的忧别怅恨，到得诗的欣喜珍视，再到自伤困顿，最后转为对未来同游的期待，情感层次丰富且过渡自然。
2. 意象与用典精妙：以“璠玙”喻赠诗之珍贵，贴切自然；“南枝早梅”既点明时节，又以梅花的高洁象征二人的志趣；“久要”化用《论语》典故，含蓄表达二人旧交深厚，无生硬堆砌之感。
3. 语言风格贴合诗派特色：全诗语言平易浅近，不用生僻典故，符合永嘉四灵“清新苦硬”的诗风，以白描手法刻画细节，如“携瘦藤”“吟玩弗忍释”等句，生动展现诗人的状态与心境。
4. 格律严谨，对仗工整：开篇“常忧别时数，每苦欢事疎”、中间“子有供世才，我无资身策”等句皆为工整对句，符合近体诗的格律要求，读来朗朗上口。
5. 意境清幽雅致：结尾“南枝早梅白，古涧寒流虚”两句，以极简的笔墨勾勒出清寂幽远的山水图景，与诗人向往的隐居同游之趣相呼应，营造出淡远空灵的意境。