留别南昌诸友

这首七言律诗是翁卷客居南昌临别当地友人时所作，以病弱憔悴之态开篇，先抒久客思归的羁旅愁闷，再融离别友人的纷乱心绪，将个人身世之悲、思乡之苦与惜别之情融为一体，风格清瘦淡远，尽显永嘉四灵的山水田园诗特色。

1. 衰颜怕被青铜见：衰颜，衰老憔悴的容颜；青铜，代指青铜镜。此句写诗人因病体衰弱，不敢直面镜中苍老的自己。
2. 病骨堪同瘦鹤群：病骨，因病瘦弱的身躯；堪，能够、可以。诗人以瘦鹤自比，形容自己病后身形清瘦孤寒。
3. 出久并荒幽径菊：出久，在外漂泊已久；并荒，一同荒芜；幽径菊，指隐居处幽僻小径旁的野菊。此句暗写久客不归，连故乡幽径边的菊花都已荒废，暗含对田园故居的思念。
4. 未归长忆满山云：未归，未能还乡；满山云，指代家乡山林间的行云，代指悠然的隐居生活与故乡风物。诗人久客异乡，常常思念故乡的云山景色。
5. 春风岂识吟人恨：春风，春日的和风；岂识，哪里懂得；吟人，诗人自指。此句以拟人手法，写春风不解诗人的羁旅愁恨。
6. 夜雨频於客舍闻：夜雨，深夜的雨；频於，即“频于”，频频在；客舍，旅人寄居的房舍。诗人客居南昌，夜夜听闻夜雨，更添孤寂落寞之感。
7. 万柳百花好时节：万柳百花，形容春日柳绿花繁的盛景；好时节，指大好春光。点明离别之时正值春日。
8. 别君愁绪乱纷纷：君，指南昌诸友；乱纷纷，形容愁绪繁多纷乱。结尾直抒胸臆，写与友人分别时的离愁别绪。

镜中衰颓的容颜，我竟不敢直面相看；病弱的身躯，恰似那清瘦的鹤群为伴。
漂泊在外太久，连故乡幽径旁的野菊都已荒芜；未能还乡的日子里，常常思念家乡满山的行云。
春风哪里懂得诗人的愁恨？夜雨频频在客舍中，敲打着耳际听闻。
正值万柳抽条、百花盛开的大好春光时节，与诸君分别，我的愁绪纷乱如麻，难以消停。

翁卷为南宋永嘉四灵之一，一生未仕，以漫游吟诗为生。这首诗是他客居南昌期间，临别当地友人时所作。此时诗人身患疾病，身形憔悴，久滞异乡不得还乡，既有羁旅漂泊的孤寂愁苦，又有对故乡田园生活的思念，恰逢春日离别南昌诸友，便将身世之悲、思乡之苦与惜别之情熔铸于诗中，学界一般认为此诗作于南宋嘉定年间（1208-1224），属于翁卷中后期漫游各地的作品。

1. 格律与章法：全诗为标准七言律诗，平仄协调，颔联（三四句）、颈联（五六句）均用宽对，如“出久”对“未归”、“幽径菊”对“满山云”，对仗工整自然，符合近体诗格律要求。结构上层层递进：首联写自身病衰之态，颔联抒思乡之愁，颈联绘羁旅孤寂之景，尾联直抒离别愁绪，情感脉络清晰。
2. 表现手法：一是以乐景衬哀情，春日万柳百花的盛景与“愁绪乱纷纷”形成鲜明对比，以大好春光反衬离别之愁，更添伤感；二是拟人与烘托，“春风岂识吟人恨”以春风不解愁拟人，“夜雨频於客舍闻”以夜雨烘托羁旅孤寂，将抽象的愁绪具象化；三是意象叠加，以青铜镜、瘦鹤、幽径菊、满山云、夜雨、客舍等意象，构建出清瘦淡远的意境，契合诗人病中羁旅的心境。
3. 语言风格：全诗语言浅近自然，不事雕琢，符合永嘉四灵“清新刻露”的诗学主张，以淡语写深情，将病苦、思乡、离别之情娓娓道来，平淡中见真情。