庵东窗雨霁月出梅花影见窗上

这首宋诗是张耒闲居时，于居所庵东窗前所见雨后月夜梅影之景。诗人以细腻笔触描摹月色、梅影与暗香，融入姑射仙子、嫦娥的古典典故，虚实交织，营造出空灵幽寂又暗含温情的意境，抒发了淡泊超脱的心境与对清雅景致的喜爱。

1. 山头冷月出，射我幽窗明：
   山头：山顶。冷月：清冷的月亮。出：升起。射：此处指月光倾泻直照，极具穿透力。幽窗：僻静雅致的窗户。明：照亮。
2. 屋东有新梅，寒影交疏棂：
   屋东：房屋东侧。新梅：初放的梅花。寒影：梅花清冷孤傲的影子。交：交错、交织。疏棂：稀疏的窗格（棂为窗上的木条）。
3. 暗香不可挹，彷佛认繁英：
   暗香：梅花清幽淡雅的香气，化用林逋“暗香浮动月黄昏”的经典意象。挹（yì）：汲取、捕捉，此处指难以亲手亲近或真切闻到香气。彷佛：同“仿佛”，隐约、不真切。繁英：繁盛的梅花花朵。
4. 耿耿终无言，依依如有情：
   耿耿：此处形容月色或梅影清冷明亮，也指诗人心神澄澈的状态。终无言：默默伫立，不言不语。依依：柔婉含情的样子。如有情：仿佛带着脉脉温情。
5. 怳疑姑射真，仙驭下我庭：
   怳（huǎng）：同“恍”，恍惚、仿佛。姑射真：姑射山的神女，出自《庄子·逍遥游》，指超凡脱俗、高洁美丽的仙人，此处以神女喻梅花的清雅脱俗。仙驭：仙人的车驾，代指姑射神女的仙姿。下我庭：降临到我的庭院，将梅花影子比作神女降临的身影。
6. 姮娥晓西去，满树晨霜清：
   姮娥：即嫦娥，此处代指月亮。晓西去：拂晓时分向西沉落，点明天色将晓。满树：指梅树满枝。晨霜清：清晨的霜色清冷晶莹，收束全诗，从恍惚仙景回归现实清寂。

山顶升起一轮清冷的月亮，
清辉倾泻，照亮了我僻静的窗棂。
屋东边有一树初放的梅花，
清冷的花影，交错落在稀疏的窗格上。
梅花的幽香缥缈难寻，
恍惚间仿佛认出了那繁盛的花英。
它静静伫立，默默无言，
却又依依脉脉，似含深情。
恍惚间竟疑心是姑射山的仙子，
乘着仙驾降临到我的庭院。
又仿佛嫦娥破晓向西沉去，
满树梅花沾着晨霜，清冷晶莹。

张耒为北宋“苏门四学士”之一，诗风平易淡远，多写日常景致与闲淡心境。此诗具体创作年份未详，从标题“庵东窗”可知是诗人闲居时的居所场景：雨过天晴，月夜临窗，忽见梅花影子映在窗上，遂有感而作，将自然景致与古典仙意结合，抒发了超脱尘俗的淡泊情怀。

1. 意境营造：全诗以“冷月、幽窗、新梅、疏棂、暗香、晨霜”等清冷雅致的意象，构建出空灵幽寂又暗含温情的意境，从视觉、嗅觉多维度铺陈场景，让读者仿佛身临其境。
2. 虚实结合：前八句实写眼前月照梅影的实景，后四句则以典故将实景虚化，把梅花影子比作姑射神女降临，又以嫦娥西去收束，从恍惚的仙景回归现实的晨霜清景，虚实交织，拓展了诗歌的意境层次。
3. 用典自然：两处典故贴合景致与心境：以姑射神女喻梅花的高洁清雅，不着痕迹；以姮娥代指月亮，呼应月夜背景，既丰富了内容，又不显得堆砌。
4. 对仗工整：如“耿耿终无言，依依如有情”，词性相对、意境呼应，将梅的静默与含情刻画得细腻传神，增强了诗歌的节奏感。
5. 语言风格：全诗语言平淡自然，无刻意雕琢之痕，如“山头冷月出，射我幽窗明”，极简笔墨勾勒出月色倾泻的画面，符合张耒“自然淡泊”的诗学主张。