对莲花戏寄晁应之

这是一首秋日赏莲时戏作赠友的清雅诗篇。以水宫仙女喻盛放的莲花，以莲之高洁比拟友人晁应之的清雅风度，借莲景抒怀，既描摹了秋池莲开的清丽意境，又暗含对友人的诚挚赞美，以及知音难觅、高洁之志不为世俗所重的淡淡怅惘，笔调轻松又不失深情。

1. 平池碧玉秋波莹：平静的池塘如碧玉般澄澈，秋日的水波晶莹明亮。平池：平静的水塘；碧玉：喻池水碧绿澄澈；莹：澄澈光亮。
2. 绿云拥扇青瑶柄：茂密的荷叶如同团团绿云，舒展如团扇，荷梗则似青白色的美玉。绿云：喻荷叶繁茂如云；拥扇：荷叶簇拥如团扇舒展；青瑶柄：指荷梗如青白玉雕琢而成。
3. 水宫仙女鬬新妆：水中的荷花仿佛水府仙女，正竞相打扮争奇斗艳。水宫仙女：喻荷花；鬬（dòu）：通“斗”，争比；新妆：指荷花初绽的艳丽姿态。
4. 轻步凌波踏明镜：荷花亭亭立于水面，恰似仙女轻踏凌波，行走在如明镜般的池水上。凌波：语出曹植《洛神赋》“凌波微步”，形容步履轻盈；明镜：喻平静澄澈的池水。
5. 彩桥下有双鸳戏：彩饰的桥下水边，有一对鸳鸯正在嬉戏。彩桥：装饰华美的池桥；双鸳：鸳鸯，常喻恩爱或相伴之物。
6. 曾托鸳鸯问深意：我曾托付戏水的鸳鸯，替我向莲花问询其中意趣。托：托付；深意：既指莲花蕴含的清雅意趣，也暗指诗人与友人的相知之情。
7. 半开微敛竟无言：半开半合的荷花微微收拢花瓣，仿佛欲言又止、沉默不语。半开微敛：形容荷花初绽、含苞待放的姿态；竟无言：以拟人手法写荷花似有心事却无从言说。
8. 裛露微微洒秋泪：荷花荷叶沾带着露水，仿佛秋日的清泪轻轻洒落。裛（yì）：沾湿、浸润；秋泪：将露水比作秋日清泪，暗合诗人的淡淡愁绪。
9. 晁郎神仙好风格：晁应之您风度翩翩，宛若仙人一般。晁郎：对友人晁应之的亲昵称呼；好风格：指风度清雅出众。
10. 须遣仙娥伴仙客：应当派遣荷花仙子，来陪伴您这位仙人般的友人。仙娥：此处喻指莲花；仙客：指晁应之。
11. 人间万事苦参羞：世间万事大多让人感到羞涩难堪，暗指世事多有不如意，令人窘迫。苦参羞：“苦参”为药名，此处取“苦”字，谓万事皆令人难堪羞涩。
12. 吹尽清香不来摘：任凭清风吹散莲花的香气，也无人前来采摘。此处一语双关：既写莲之高洁无人赏爱，也暗喻诗人与友人的清雅之志不为世俗所重，暗含知音难觅的怅惘。

平池如碧玉，秋波莹澈，
绿云似扇拥簇，荷茎如青瑶卓立。
水宫仙女竞相梳妆，
轻踏明镜般水面，凌波缓步。
彩桥下鸳鸯两两嬉戏，
我曾托它们捎去问询。
半开的荷瓣微敛，默然无言，
沾着的露珠，恰似秋日清泪点点。
晁郎您本是仙人般清雅风骨，
当遣荷花仙子伴您身旁。
可人间万事总教人难堪羞涩，
任凭清香散尽，也无人来采摘这莲房。

张耒为北宋“苏门四学士”之一，与晁氏家族交游甚密，晁应之是其挚友。此诗作于秋日赏莲之时，诗人闲坐池边，见秋莲盛放、鸳鸯戏水，触景生情，以莲为喻戏作此诗寄赠友人。学界主流观点认为，此诗既赞莲之清雅，亦寄寓对友人风度的推崇，另有一说认为是诗人贬官闲居时借莲抒发失意情怀，尚无定论，此处取主流赠友寄怀之说。

1. 托物言志，借景寄情：全诗以秋莲为核心意象，将莲花拟人化为“水宫仙女”，既描摹了莲的清丽姿态，又以莲之高洁自况并比拟友人，将自然之景与友人之德、自身之志融为一体，浑然天成。
2. 拟人手法精妙：多处运用拟人修辞，如“水宫仙女鬬新妆”“半开微敛竟无言”“裛露微微洒秋泪”，赋予莲花人的情态与情思，使莲景灵动鲜活，也为后续寄赠友人铺垫了情感基调。
3. 化用典故增韵：“轻步凌波”化用曹植《洛神赋》“凌波微步”，以洛神之美喻莲之轻盈，增添了诗意的古典韵味，使意象更具美感与厚度。
4. 结构层次分明：前八句专写秋池莲景，由整体到局部，由景及情，借鸳鸯、露泪烘托氛围；后四句转笔寄赠友人，由景入情，过渡流畅自然，末两句收束有力，含蓄蕴藉。
5. 含蓄深沉的情感表达：末两句“吹尽清香不来摘”一语双关，将个人情志寄寓于莲景之中，不直接抒发愁绪，却让知音难觅的怅惘与清雅之志的坚守尽显其中，余味悠长。