寿阳歌

这首诗以寿阳旧游为核心，追忆少年时与寿阳美人的风月欢娱，抒发别后相思的惆怅与年华流逝的怅惘，兼怀年少轻狂的情事，情感沉郁柔婉，兼具清丽的江南风物与细腻的儿女情思。

寿阳楼前淮水碧，寿阳美女如脂白。
注释：寿阳楼：位于寿春（今安徽寿县），滨临淮河，为江淮名胜。淮水：即淮河。脂白：形容女子肤色白皙润泽。此句勾勒出寿阳楼前澄澈淮河与美人如玉的清丽画面。

李郎青鬓照青衫，曾在花前作狂客。
注释：李郎：诗人自指。青鬓：乌黑鬓发，代指年少风华。青衫：青黑色衣衫，借指少年士子的装束。狂客：指放荡不羁、纵情游乐的文人。此句追忆当年自己年少轻狂，身着青衫、鬓发乌黑，曾在花前月下放浪形骸。

伯劳睡重花枝晚，时许蜻蜒一偷眼。
注释：伯劳：鸟名，此处借喻美人娴静慵懒的姿态。睡重：睡得深沉。花枝晚：指暮色中花枝静谧低垂。时许：偶尔、时常。蜻蜒：即蜻蜓，此处以蜻蜓偷瞥喻美人不经意间的灵动回眸。此句以细腻笔触刻画美人暮色中娇憨慵懒的神态。

欢娱虽少恨已多，纤手红笺挥翠管。
注释：红笺：印有精美花纹的信纸。翠管：指翠色的毛笔。此句写当年欢娱时光短暂，离别的遗憾却已滋生，美人曾以纤手执笔，在红笺上题字作画，尽显风雅柔情。

淮阳归来春已暮，夜夜梦魂淮上去。
注释：淮阳：张耒曾任淮阳军知州，此处代指其离任淮阳后的归程。春已暮：时节已是暮春，暗喻年华流逝与情事的迟暮。梦魂淮上去：夜夜梦魂都飞向淮河之畔的寿阳，抒发深切思念。

欲歌旧曲只添愁，画得双蛾不能语。
注释：双蛾：指女子修长的眉毛，此处代指美人的容貌。此句写欲唱旧曲却添新愁，即使画出美人眉眼，也再无法听闻她的言语，尽显物是人非的怅惘。

有客南来从寿春，众人笑问动精神。
注释：寿春：即寿阳，古代地名。动精神：指提起旧事触动心绪，精神为之一振。此句写有从寿春南来的客人，众人笑问旧日情事，瞬间勾起诗人的回忆。

自从柳别章台后，攀折风光知几人。
注释：章台：代指歌楼妓馆聚集之地（汉代长安章台街为烟花胜地），此处借指与美人分别的场所。柳别章台：指在章台柳下与意中人离别，代指一段情事的终结。攀折风光：指欣赏春日美景，此处代指寻欢作乐的情事。此句写自分别后，再无人能共赏当年风月，暗含孤独怅惘。

已伴春衫辞侧帽，不怕娇啼随意笑。
注释：侧帽：语出《周书·独孤信传》，独孤信骑马时帽子被风吹歪，路人皆倾慕其潇洒姿态，后以“侧帽”形容男子潇洒不羁的神态。此句写如今诗人已褪去当年轻狂不羁的模样，再见到美人娇啼，也能从容坦然相对。

嗟君耿耿独相思，须信多情是年少。
注释：耿耿：心绪不安、思念深切的样子。须信：应当相信。此句收束全诗，叹息自己独自相思、耿耿难眠，点明多情之人往往正是年少之时，余韵悠长。

寿阳楼前淮河碧水澄澈，寿阳美人肤色白皙如脂。
我当年鬓发乌黑身着青衫，也曾在花前月下做个狂放客。
暮色里伯劳睡沉花枝静，美人偶尔抬眼恰似蜻蜓偷瞥。
欢娱时光虽短离恨却多，美人纤手挥翠管在红笺题字。
从淮阳归来已是暮春时节，夜夜梦魂都飞向淮河之畔。
想要唱起旧日情歌却添新愁，画得出双眉却再听不到她的言语。
有位客人从寿春南来，众人笑问旧事让我心绪翻涌。
自从章台柳下与她分别后，又有谁能共赏当年的风光情事？
如今我已褪去当年轻狂模样，再见她娇啼也能从容一笑。
可叹我独自相思耿耿难眠，要知多情的从来都是年少之人。

张耒为北宋“苏门四学士”之一，诗风平易自然。此诗为其追忆江淮旧游的抒情之作：寿阳（今安徽寿县）滨临淮河，是北宋江淮军政重镇，也是诗人早年游历江淮时的驻足之地。诗中“淮阳归来”可佐证创作时间：张耒曾于元祐年间任淮阳军知州，此诗应作于其离任淮阳之后，回忆早年在寿阳与一位歌女（或意中人）的风月情事，抒发别后相思与年华流逝的怅惘。诗中化用“章台”“侧帽”等唐宋诗词常见的男女情事典故，贴合其早年文人游历的生活经历，情感真挚自然。

1. 结构脉络清晰：全诗以“追忆旧游-别后相思-听闻旧事-自叹多情”为情感线索，从眼前触景生情，到追忆少年欢娱，再到别后的魂牵梦绕，最后收束于年少多情的感慨，层层递进，情感流转自然。
2. 意象细腻传神：善用清丽具象的意象烘托情感，“淮水碧”勾勒江南水乡底色，“脂白美女”“青鬓青衫”塑造少年与美人的形象，“伯劳”“蜻蜓”的比喻将美人的慵懒灵动刻画入微，“红笺翠管”尽显风雅柔情，整体画面感极强。
3. 用典自然妥帖：全诗多处化用典故，以“章台”代指妓馆，以“侧帽”形容少年潇洒姿态，既贴合男女情事主题，又增添文学底蕴，无生硬堆砌之感，契合张耒平易自然的诗风。
4. 情感真挚内敛：情感从少年狂放的欢娱，到别后的惆怅思念，再到如今的从容自叹，层层铺展，既写出相思深切，又暗含对年华流逝的感慨，沉郁而不颓丧，柔婉中带着疏朗之气。
5. 体式自由舒展：此诗为七言歌行体，不拘泥于近体诗的平仄对仗，节奏舒缓流畅，语言清丽无雕琢痕迹，完美适配抒情主题，尽显宋诗“以文为诗”的灵动特质。