萧朝散惠石本韩干马图马亡后足

这首题画诗以友人萧朝散所赠韩干马图拓本（原迹亡失后所得足本）为缘起，以韩干画马的肥瘦为核心线索，对比盛唐皇家厩马的健硕优渥与晚唐乱世役马的枯瘦饥寒，抒发对太平盛世的追怀、对晚唐衰颓的慨叹，同时借马寄寓对人才际遇的思考，兼具题画的写实性与怀古的抒情性。

1. 世人怪韩生，画马身苦肥：韩生，指唐代画马名家韩干，曾奉诏绘制宫廷厩马。苦肥：过于肥硕。此句写世人对韩干笔下马匹多肥健形象的不解。
2. 干宁忍不画骥骨，当时厩马君未知：干宁，唐昭宗年号（894-898），为晚唐战乱频仍的时期；骥骨：瘦骨嶙峋的良马。忍：何忍、怎么能。此句解答世人疑惑：世人或误以为韩干无论何时都画肥马，实则若身处干宁乱世，他自当以瘦骨良马为创作主题，只可惜世人不知，开元盛世的皇家厩马本就养得肥壮，韩干不过是写实而已。
3. 开元太平国无事，战马卷甲饱不骑：开元，唐玄宗年号，为盛唐太平时期；卷甲：收起铠甲，指停止战事。此句铺写开元盛世战马解甲安居的太平景象。
4. 玉关橐驼通万里，长安第宅连诸姨：玉关，玉门关，代指边塞；橐驼：骆驼，代指丝绸之路的商旅；诸姨：指杨贵妃的姐姐韩国夫人、虢国夫人等权贵外戚。此句写盛唐边塞畅通、权贵奢靡的社会风貌。
5. 笙歌锦绣遍一国，六龙长闲空食粟：笙歌：代指宫廷与民间的享乐之风；六龙：天子车驾以六马牵引，此处代指皇家御马。此句写盛世上下沉迷享乐，御马闲置空耗粮食。
6. 霜甜秋草沙苑游，日暖春波谓川浴：沙苑：唐代皇家养马场，位于今陕西大荔；谓川，疑为“渭川”之误，即渭水，为唐代牧马重地。此句写盛唐厩马在沙苑、渭川优游沐浴的自在生活。
7. 脽圆腰稳目生光，细尾丰膺毛帖肉：脽（shuí）：马的臀部；膺：马的胸颈；毛帖肉：马毛紧贴肌肤，形容马匹健硕紧实。此句细致刻画盛唐厩马的健硕外形。
8. 珠鞍玉镫骄不行，岂有尘埃侵四足：珠鞍玉镫：装饰华美的马鞍与马镫；骄不行：指马匹因优渥养尊而骄矜，不肯轻易奔走。此句写盛唐厩马身份尊贵，不染尘埃。
9. 韩生丹青写天厩，磊落万龙无一瘦：天厩：皇家马厩；万龙：将马匹比作神龙，形容其雄健不凡。此句赞叹韩干笔下的皇家厩马皆为健硕雄骏之姿。
10. 岂知车下骨如墙，饥食草根刺伤口：车下：指拉车的役马；骨如墙：形容马匹瘦得骨头突出如墙垣。此句笔锋一转，写晚唐乱世中役马的枯瘦饥寒。
11. 君家古图才半身，千里腾骧已有神：君家：指友人萧朝散；才半身：指拓本仅存半身画面；腾骧（xiāng）：奔腾跃起。此句写虽拓本不全，但韩干画马仍有千里奔腾的神采。
12. 回身侧顾不无意，剪鬃络头嗟失真：剪鬃络头：给马剪去鬃毛、套上笼头，为役使马匹的常见做法；嗟失真：叹息失去了马匹原本的自然神韵。此句感叹画中马虽有神采，却因被束缚而失去真意。
13. 君不见太宗战马拳腹毛，身骑此马缚群豪：太宗战马：指唐太宗李世民的昭陵六骏，皆为随其平定天下的战马；拳腹毛：战马腹毛拳曲，为健马典型特征。此句以太宗战马收束，将怀古之情与开国功业相联系，提升了诗歌的历史厚重感。

世人都曾诧异韩干，
笔下的马儿为何个个肥硕健朗？
若在干宁乱世，他岂会不画瘦骨良驹？
只怪你不知，开元盛世的厩马本就这般模样。
开元年间天下太平，战马收起铠甲安享太平，
玉门关外驼铃万里，长安的权贵宅第连到皇亲的府堂。
举国上下笙歌不断锦绣成堆，
皇家御马闲居无事，空耗着朝廷的粮秣。
秋霜清甜时，它们在沙苑优游吃草，
春日暖阳里，在渭水中洗濯清波。
臀部浑圆腰肢稳健，双目炯炯有神，
细尾舒展胸肌丰满，鬃毛紧贴肌肤。
华美的鞍镫让它们骄矜不肯轻动，
哪里会有尘土沾染四蹄？
韩干用丹青描绘皇家厩马，
万千匹骏马如龙，竟无一匹瘦瘠。
谁能想到乱世车下的瘦马，
骨头凸如墙垣，饿了啃食草根，刺得伤口淋漓。
你家的古图仅存半身，
可千里奔腾的神采已然跃然纸上。
回身侧首似有深意，
可剪了鬃毛套上笼头，终究可惜了这份真态。
你难道没见过太宗的战马，腹毛拳曲，
正是骑着它们，才平定了天下群豪！

张耒为北宋“苏门四学士”之一，一生历经新旧党争，多次被贬谪，创作风格平易自然。这首诗的缘起见于诗题：萧朝散（姓萧的朝散大夫）赠予张耒韩干马图的拓本，原迹已亡失，此为补足完整的拓本（“马亡后足”）。
诗中以韩干画马的肥瘦为核心线索，串联起盛唐与晚唐的历史对比：韩干活跃于开元、天宝年间，所画马匹肥硕正是盛唐皇家厩马的真实写照；而晚唐干宁年间战乱频仍，民生凋敝，马匹多枯瘦不堪。张耒借题画之机，抒发对盛唐太平的追怀，对晚唐衰颓的慨叹，同时暗寓对人才境遇的思考——盛世的人才如健马般优游得志，乱世的人才则如瘦马般困顿饥寒。

1. 对比手法的极致运用：全诗以“肥马”与“瘦马”为核心对比，既包括盛唐厩马与晚唐役马的现实对比，也包括韩干画中健马与乱世饥马的意象对比，更暗含盛世人才与乱世人才的际遇对比，层层递进，情感饱满。
2. 铺陈与用典的结合：前半部分铺写开元盛世的太平景象，以“玉关橐驼”“长安第宅”“笙歌锦绣”等细节勾勒盛世风貌，并用“诸姨”“六龙”“昭陵六骏”等典故强化历史场景的真实性，语言平实而意蕴深厚。
3. 题画与咏史的统一：诗歌既紧扣马图展开，从世人对画中肥马的疑惑入手，到解读画马的写实背景，再到感叹画中马的“失真”，全程围绕画题；同时又跳出题画的局限，借马咏史，抒发怀古伤今的感慨，实现了题画与咏史的完美结合。
4. 平易自然的语言风格：张耒的诗歌语言浅近流畅，无堆砌辞藻之弊，以平实的语言传递出深沉的历史感慨，符合其“平易自然”的创作风格，兼顾了可读性与思想深度。
5. 不拘格律的歌行体式：全诗为七言歌行体，不拘泥于近体诗的平仄对仗，仅部分语句自然成对，句式错落舒展，兼具汉魏乐府的古朴气韵与唐诗的抒情特质。