泊舟都梁亭二首

这首诗是诗人泊舟都梁亭时的羁旅即景之作，以清晨舟中所见的清寒晓景为载体，先叙旅途无眠的客居劳碌，再绘汴淮沿岸的清新晨色，末句以“还乡客”收束，抒发了蒙恩得归的释然与欣喜，暗含对长期宦游生涯的解脱之感。

1. 旅枕无眠客梦劳：旅枕，指旅途寄宿时所用的枕席；无眠，辗转难寐；客梦劳，客居他乡的梦境亦充斥着劳碌奔波的疲惫。
2. 五更旁舍一鸡号：五更，旧时凌晨三至五点为五更，为天将亮之时；旁舍，邻舍；鸡号，鸡鸣报晓，点明时间从深夜转入清晨。
3. 汴淮水阔浮梁小：汴淮，汴水与淮水的合称，都梁亭地处汴淮交汇处，水面开阔；浮梁，即浮桥，因江面宽广，浮桥显得格外小巧。
4. 城郭霜晴宝塔高：城郭，指都梁城的内外城墙；霜晴，霜后晴朗的清晨天气；宝塔，指都梁城的佛塔，在霜后晴空下显得高耸挺拔。
5. 梅锁冷香通雀啄：梅，此处指早梅；锁冷香，梅花的清冷香气被霜雾暂时封藏；通雀啄，雀鸟啄动梅枝，使被封存的香气得以飘散流通。
6. 水翻新绿出渔篙：水翻，水面泛起初春的新绿（或新生的水草、浮萍）；出渔篙，渔人的竹篙从新绿的水面中探出，点明水乡渔事的日常气息。
7. 君恩许作还乡客：君恩，指朝廷的恩准；许作还乡客，获准以归乡之人的身份结束宦游。
8. 肯对江蓠赋广骚：肯，岂肯、怎会；江蓠，香草名，屈原《离骚》中有“扈江离与辟芷兮”，此处代指江边香草与屈原忠而见谤的境遇；赋广骚，创作如《离骚》般的愁怨之辞，此处反用典故，意为不再像屈原那样以赋骚抒发羁旅忧思。

旅途枕上辗转难眠，客居的梦境总带着劳碌的疲惫。
五更时分，邻舍传来一声鸡鸣报晓。
汴淮水面浩渺，浮桥在其间显得格外小巧。
城郭之上，霜后晴空里佛塔高耸。
梅花凝着清冷的香气，雀鸟啄动枝桠，香气渐渐散开；
水面泛起新绿，渔人的竹篙从中探出头来。
承蒙皇恩允许我还乡，如今怎会再对着江蓠，
写下如《离骚》般的愁怨之辞？

张耒为北宋“苏门四学士”之一，文风平易自然。此诗为其晚年获准归乡途中，泊舟盱眙都梁亭（汴淮交汇处）时所作。徽宗即位后，张耒虽几经宦海起落，此次终得归乡，羁旅半生的劳碌暂得解脱，故于舟中见晓景时，既有旅途余劳的感慨，更有归家的释然与轻快。

1. 格律与对仗：全诗严守七律格律，平仄协调、押韵严谨。颔联“汴淮水阔浮梁小，城郭霜晴宝塔高”与颈联“梅锁冷香通雀啄，水翻新绿出渔篙”对仗工整，颔联写远景开阔之景，颈联转近景细腻之景，远近结合，层次分明。
2. 意象营造：选取五更鸡鸣、汴淮浮桥、霜晴宝塔、寒梅、新绿、渔篙等意象，以“霜晴”点明清寒又明快的清晨氛围，既保留了羁旅途中的清冷底色，又以“新绿”“渔篙”暗含春日将至、归家有期的暖意，景中含情。
3. 用典与抒情：末句以屈原《离骚》的典故反用其意，将“赋广骚”的羁旅愁思，转化为“肯对江蓠”的释然，既呼应了前文的客居之劳，又收束于归乡的欣喜，含蓄地表达了对宦游生涯的厌倦与解脱后的轻松。
4. 语言风格：整体平易浅近，无刻意雕琢之辞，以白描手法绘景，情感流露自然真挚，贴合苏门诗派“以文为诗、平易自然”的整体风格。