同李十二醉饮王氏牡丹园二首

这首诗为张耒与友人李十二同游洛阳王氏牡丹园、醉酒赏春之作，以细腻笔触描绘暮春牡丹盛放之景，通过与桃李的对比凸显牡丹的清雅真态，既抒发了春日游园的欣喜，也暗含对田园隐居生活的向往，末句寄寓了与友人重逢畅饮的期盼。

1. 吹尽纷纷桃李尘：春风吹落了桃李凋零后散落的残花尘屑。“纷纷”状桃李落花之繁，以桃李凋零反衬牡丹盛放的时节特征。
2. 天香国艳一翻新：“天香国艳”为牡丹的经典代称，典出唐李正封《牡丹诗》“天香夜染衣，国色朝酣酒”；“一翻新”指牡丹在暮春时节盛放，为春日景致更新了色彩与意趣。
3. 正过谷雨初晴日：“谷雨”为二十四节气之一，时值暮春，正是牡丹盛放的花期；“初晴日”点明雨后初霁的清新氛围，烘托出牡丹的明艳洁净。
4. 分得西都大半春：“西都”指北宋西京洛阳，彼时洛阳牡丹栽培极盛，为天下赏花胜地；“分得大半春”极言牡丹盛放占据了洛阳暮春的核心景致，凸显其春日霸主的地位。
5. 旧态似推新艳好：“旧态”指桃李等早春花卉的衰败旧貌；“推”意为推让、不及，谓旧日的桃李风光已难比牡丹新艳的美好。
6. 红芳不似淡妆真：“红芳”指浓艳盛放的牡丹；“淡妆”指素雅自然的姿态，此句以浓艳与素雅对比，点明牡丹兼具浓艳与清雅的双重美感，更以素淡之态更显真纯。
7. 嗟予久得丘园意：“嗟予”为叹息自己；“丘园”出自《周易·贲卦》“贲于丘园，束帛戋戋”，代指田园隐居之地，此句谓诗人长久以来怀有归隐田园的志趣。
8. 何日相逢一幅巾：“一幅巾”指以巾帕盛酒的简约饮宴，代指友人相聚畅谈的闲适场景；末句以问句收束，抒发了期盼与友人再次重逢共饮的真挚情感。

春风吹尽了桃李残落的尘屑，
天香国艳的牡丹又翻新了暮春的景致。
恰逢谷雨过后初晴的日子，
这满园盛景占尽了西都洛阳大半的春光。
旧日的桃李哪比得上牡丹新艳的美好，
浓艳的红芳却不如素淡的姿态更显真纯。
可叹我久已心怀田园归隐的意趣，
何时才能与你再相逢，共对巾酒畅谈？

张耒为北宋“苏门四学士”之一，晚年因新旧党争遭贬谪，闲居陈州（今河南淮阳）多年，心境趋于恬淡。此诗作于其游历洛阳牡丹园之时，彼时洛阳牡丹正值盛花期，诗人与友人李十二同游赏玩、醉酒抒怀，既赞叹牡丹的清雅之美，也借景抒发了厌倦官场、向往隐居丘园的心境，同时寄寓了与友人重逢的情谊。

1. 对比反衬，层次分明：首联以桃李凋零反衬牡丹盛放的时节，颔联以“西都大半春”极言牡丹之盛，颈联再以桃李旧态与牡丹新艳、浓艳红芳与素淡姿态双重对比，层层递进地凸显牡丹的独特美感，避免了单纯咏物的单调。
2. 用典自然，意蕴深厚：“天香国艳”化用唐人的牡丹题咏，精准贴合物象；“丘园”典出《周易》，既点明诗人的归隐志趣，也为诗作增添了古典文学的厚重感。
3. 情感脉络自然流转：全诗从赏景起笔，经咏物铺陈，再转入个人志趣的抒发，最后以重逢之愿收束，由景及情，由物及人，情感流转流畅自然，兼具咏物诗的雅致与抒情诗的真挚。
4. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准七言律诗，平仄协调，颈联“旧态似推新艳好，红芳不似淡妆真”为宽对，符合律诗对仗规则，读来朗朗上口，体现了宋诗注重格律与意蕴兼顾的特点。