七言

这首七言诗为暮春即景抒怀之作，诗人倚栏独坐，以飞鸿、归燕、深院、寒食雨、杨柳、杏花、残梅等暮春意象铺陈画面，借时节更替的景物描写，抒发了世事变迁、时光流逝的感伤情怀，景中含情，意境沉郁凄清，兼具身世之叹与伤时之感。

1. 飞鸿归尽燕将还：飞鸿，指大雁；古时大雁秋冬南翔，春末北返，“归尽”谓大雁已全部北归。燕将还，燕子即将北归（燕子春来回迁，暮春时节正值抵达之际）。
2. 亭院深沉人倚栏：亭院，庭院亭台；“深沉”形容庭院深邃幽静。人倚栏，诗人独自倚靠在栏杆之上凝望。
3. 斜搭秋千寒食雨：斜搭，指秋千架斜斜闲置；寒食雨，寒食节（清明前一二日，暮春时节）的春雨，古时寒食多伴细雨，自带凄清氛围。此句谓寒食节的细雨中，秋千兀自斜挂。
4. 已黄柳柳暮春寒：此处疑为“已黄杨柳”的笔误（两处“柳”字重复），“已黄”谓柳芽初黄，暮春时节的余寒尚未消散。
5. 密球杏萼红如糁：密球，形容杏花花苞密集成团；杏萼，杏花的花萼，此处代指杏花。红如糁，红色如同碎米（糁指米粒，形容杏花色泽鲜亮细碎）。
6. 半落梅花香未残：半落，梅花大半已经凋落；香未残，梅花的余香仍未散尽（暮春时节梅花虽已过盛花期，但余韵犹存）。
7. 人世年年非旧事：人世的光景年年更迭，旧日的景致与人事早已不复当初。
8. 感时惟有泪丸澜：感时，感伤时节更替与世事变迁。“泪丸澜”疑为“泪澜漫”的讹误，形容泪水横流、涕泪纵横的样子，谓唯有泪流不止以抒胸臆。

大雁北归已无踪迹，燕子即将飞回檐下。
庭院深深寂寂，我独倚栏杆凝望。
寒食节的细雨斜斜，秋千架兀自斜搭檐下。
杨柳初黄，暮春的余寒仍透骨生凉。
簇簇杏花萼红如碎米，点点鲜亮。
梅花大半飘落，余香却未曾散尽。
人间岁岁更迭，旧景早已不是当年模样。
感伤时节变迁，唯有涕泪纵横难收。

张耒为北宋“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，屡遭贬谪，晚年闲居陈州。学界对这首诗的具体创作年份无定论，一般认为是其晚年闲居时期的即景之作：诗人于暮春时节独坐庭院，见寒食春雨、残梅新杏、归燕残阳等景物，触景生情，由暮春之景联想到时光流逝、世事变迁，遂作此诗抒发身世之感与伤时之怀。

1. 体式与格律：全诗八句七字，虽未严格遵循律诗的对仗与平仄规则，但整体气韵流畅，属于近体七言诗范畴，语言平易浅近，符合张耒“重意理、尚自然”的诗风。
2. 意象营造：选取飞鸿、归燕、深院、秋千、寒食雨、杨柳、杏萼、残梅等典型暮春意象，既有春日将尽的萧瑟感，又保留了杏花、残梅的细微生机，以景衬情，营造出沉郁幽静的氛围，将感伤情绪融入景物之中。
3. 抒情手法：采用“借景抒情+直抒胸臆”的结构：前六句铺陈暮春之景，为抒情铺垫；末两句直接点明主旨，将景中蕴含的感伤明朗化，景与情浑然一体，情感真挚自然，无刻意雕琢之痕。
4. 语言特色：全诗语言浅白流畅，不事藻饰，如“红如糁”以碎米喻杏花之色，形象生动；“香未残”“泪丸澜”等语质朴却饱含深情，体现了张耒诗歌“平易自然、情真意切”的风格特点。
5. 争议说明：原诗第四句“已黄柳柳”疑似笔误，学界多认为应为“已黄杨柳”，以符合语义逻辑与诗歌节奏。