孙彦古画风雨山水歌

这首题画诗细致描绘了孙彦古古画中风雨山水的奇险壮阔之景，先以夸张笔墨渲染风雨撼山的声势，再刻画行路人在险途遇雨的窘迫，最后由画境联想到自身早年亲历山行风雨的经历，抒发对画作逼真传神的赞叹，以及久居室内、未能纵情山水的自嘲与感慨。

1. 山深岩高石壁青：深山之中高峻的山崖，石壁呈现出青苍之色。
2. 白日忽变天晦冥：白日晴朗的天色忽然大变，天地间变得昏暗阴沉。晦冥：昏暗无光。
3. 黑风驱云走不停：狂风裹挟着乌云疾驰不停。黑风：指猛烈的阴风。
4. 惊电疾雨来如倾：闪电乍现，急雨如同倾泻般袭来。惊电：闪电。
5. 山前雨点大如手：山脚下的雨点大得如同手掌。此句以夸张手法凸显雨点之大。
6. 山下水涌危槎横：山下溪水汹涌澎湃，高耸的木筏/浮桥横卧在水中。危槎：高耸的船筏或浮桥。
7. 崩崖古树老有灵：崩塌的山崖旁，古老的大树仿佛拥有神灵之力。
8. 吼怒直与风云争：古树发出怒吼般的声响，仿佛直接与风云相争。
9. 枝披叶偃鬬不怯：枝条散开、叶片倒伏，古树仍在奋力争斗毫不胆怯。鬬：通“斗”，争斗。
10. 万窍却欲藏雷霆：古树的万千枝桠与树洞之间，仿佛要将雷霆之声藏匿其中。万窍：指树木的空隙与枝桠缝隙。
11. 鞭驴疾驱者谁子：鞭打毛驴快速赶路的人是谁啊？
12. 石路崄涩驉凌兢：石板路艰险难行，骑驴的行人战战兢兢。崄涩：艰险难行；凌兢：恐惧战栗的样子。注：“驉”部分版本作“驴”，指骑行的牲畜。
13. 目迷心慑愈不及：行人眼睛昏花、内心恐惧，越发赶不上风雨的节奏。慑：恐惧。
14. 来憩树下如寒蝇：只好来到古树下歇息，如同寒天里的苍蝇般局促不安。憩：休息。
15. 苍茫直与鬼神接：眼前苍茫的景象仿佛直接与鬼神相接，营造出幽僻险怪的氛围。
16. 恍惚不保龙蛇惊：心神恍惚之间，仿佛连龙蛇都被惊动，令人难以自保。
17. 平居此乐忽入眼：平日居家时难得一见的山水风雨奇景，忽然映入眼帘。平居：平日居家。
18. 孙家古图才可辨：原来是孙家的古画，方才勉强辨认出画中景致。孙家：指画家孙彦古。
19. 奈何一幅一尺余：可惜这幅画只有一尺多长。奈何：可惜、可叹。
20. 欲夺天地之奇变：竟想要将天地间的奇伟变化都浓缩在这尺幅之中。
21. 我心爱之良有以：我真心喜爱这幅画确实是有缘故的。良有以：确实有其原因。
22. 昔苦山行亲遇此：从前我苦于山路跋涉，亲身经历过这样的景象。
23. 一生两足不下堂：我一生双脚都很少踏出厅堂，久居室内。
24. 输尔朱家贵公子：比起你这位朱家的贵公子（指能悠闲赏画、纵情山水的闲人），我反倒不如。朱家：此处借指富贵闲适之人，一说指画家孙彦古，学界略有争议。

深山高崖，石壁青苍，白日里忽然天色昏茫。
狂风卷着乌云疾驰不停，闪电划破长空，急雨倾泻如注。
山脚下的雨点大如手掌，山下溪水汹涌，浮桥横卧在惊涛之上。
崩崖旁的古树似有神灵，怒吼之声直与风云相争不让。
枝条披散、叶片倒伏，它仍奋力争斗毫不怯场，万千枝桠间仿佛要藏起雷霆的声响。
鞭驴疾驰的行人是谁？石板路艰险难行，骑驴的人战战兢兢。
目眩神迷，心下惊惧，越发赶不上风雨的节奏，只好躲在古树下歇息，如同寒蝇般局促惶惶。
眼前苍茫景象恍若与鬼神相接，心神恍惚间，仿佛连龙蛇都被惊动，令人难安。
平日难得一见的山水风雨奇景，忽然映入眼帘，原来是孙家的古画，方才辨清画中模样。
可惜这幅画不过一尺多长，却想要将天地间的奇伟变幻都收进这尺幅之上。
我真心喜爱这幅画自有缘故：从前我亲历山行风雨，也曾受过这般苦楚。
可我一生双脚极少踏出厅堂，比起你这位闲适的贵公子，反倒输了这赏画的闲情与山水的际遇。

张耒为北宋“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，多次遭贬谪，晚年闲居陈州，生活清贫。此诗为题咏孙彦古山水古画之作，孙彦古为北宋画家，擅长山水题材。诗人早年曾亲历山路遇雨的艰险，晚年见此画时，画中风雨山水的逼真场景唤起了他的过往记忆，结合自身久居室内、未能纵情山水的处境，写下此诗，既赞叹画作的传神，也抒发了身世之感。

1. 结构层次分明：全诗先绘画境，从整体的山雨氛围到局部的雨点、水势、古树、行人，层层铺陈，将画中奇险壮阔的风雨山水场景具象化；随后转入抒情，由画境联想到自身经历，由赞叹画作转到抒发个人感慨，景与情自然融合。
2. 夸张与细节结合：以“雨点大如手”的夸张手法凸显风雨声势，又以“来憩树下如寒蝇”的细节刻画，生动描绘出行人在险途遇雨的窘迫情态，既渲染了画面的紧张感，又增添了生活气息。
3. 虚实相生：前半部分实写画中景象，后半部分虚写自身经历与感慨，将画境与现实经历对照，既突出了画作的逼真传神，也借“一生两足不下堂”的自嘲，抒发了诗人仕途失意、久居闲居的落寞与无奈。
4. 语言风格雄奇平实：张耒诗歌素来以平实自然见长，此诗却以雄奇的笔墨渲染风雨声势，如“黑风驱云走不停，惊电疾雨来如倾”，句式短促有力，契合风雨的急促节奏，同时又不失平易流畅的特点，易于读者领会画中意境与诗人情感。
5. 用典自然：末句“朱家贵公子”借汉初游侠朱家的典故，代指富贵闲适之人，暗合画家与赏画者的闲适身份，也反衬出诗人自身久居室内的遗憾，用典不露痕迹，贴合全诗语境。