遣兴次韵和晁应之四首

这首七言律诗是张耒次韵唱和友人晁应之的遣兴之作，以夜泛洛水的秋夜之景为依托，先绘出洛水清冷空灵的夜景，借宓妃典故烘托疏离孤寂之感，继而转入身世之叹：悲秋伤老、宦游漂泊，最终以东流水喻无穷愁绪，将景、情、典融为一体，抒发了失意飘零、愁绪绵长的心境。

1. 夜泛孤舟清洛津：夜泛，夜晚泛舟；清洛，清澈的洛水；津，渡口。此句点明场景：夜色中独自驾舟停泊于洛水渡口。
2. 宓妃轻步若为亲：宓妃，洛水女神，出自曹植《洛神赋》，后世常以其指代洛水风物；若为亲，怎能亲近。此句借缥缈的女神意象，烘托出水面空寂、难与神交的疏离感。
3. 清涵星汉光垂地：清涵，清澈的河水涵容；星汉，银河；光垂地，银河的光辉仿佛垂落地面，形容水面倒映星河，波光与岸际天光相接的景象。
4. 冷觉鱼龙气近人：冷觉，感受到清冷；鱼龙，此处代指洛水中的水族；气近人，水气仿佛贴近人身。此句以触觉烘托夜景幽寒，进一步渲染孤寂氛围。
5. 镜里悲秋双鬓发：镜里，照镜所见；悲秋，因秋日萧瑟而生感伤；双鬓发，两鬓已生白发。此句由景转情，抒发年华老去的悲叹。
6. 马边随客两京尘：两京，北宋时指东京开封府与西京河南府（洛阳）；随客，追随客游的旅途；马边尘，骑马赶路扬起的尘土，代指宦游漂泊的辛劳与风尘仆仆的状态。
7. 愁心欲比东流水：欲比，想要比作；东流水，东流的江水，古典诗词中常用来比喻悠长不绝的愁绪。
8. 滚滚无穷日日新：滚滚，水奔流不息的样子；无穷，没有穷尽；日日新，每日都有新的愁绪滋生，突出愁绪连绵不绝、无时或已的状态。

夜色里孤舟轻泊洛水渡口，
洛水宓妃轻盈漫步，却难亲近。
清冽河水涵容银河星芒，光色垂落岸际，
清冷中只觉鱼龙水气，隐隐贴近人身。
对镜悲秋，两鬓早已染霜华，
追随客游，两京路上尽是风尘。
满怀愁绪想要比作东流之水，
滚滚滔滔无穷无尽，日日新添。

张耒为北宋“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，多次遭贬谪，晚年闲居洛阳。这首诗属于次韵和诗（依照原诗的韵脚创作以唱和友人），唱和对象为文人晁应之。结合诗中“两京尘”“悲秋”等意象，此诗应作于张耒宦游或闲居洛水一带的秋日，借夜泛之景抒发自身漂泊失意、年华渐老的愁闷心境，属于典型的遣兴抒怀之作。学界对其具体创作年份无明确定论，多认为是其晚年闲居时期的作品。

1. 格律工整，章法严谨：此诗为标准七言律诗，首句入韵，平仄粘对符合近体诗格律要求。颔联、颈联均对仗精巧：颔联以“清涵”对“冷觉”、“星汉”对“鱼龙”、“光垂地”对“气近人”，视听触觉结合；颈联以空间意象“镜里”对“马边”，以“悲秋”对“随客”，将身世之叹与宦游经历自然结合，对仗工整自然。
2. 借景抒情，情景交融：开篇以“孤舟”“清洛”奠定孤寂基调，继而用宓妃的缥缈意象、星汉垂地的清景、鱼龙水气的寒感，层层渲染洛水秋夜的幽冷氛围，将内心的孤寂疏离融入夜景之中；后半篇由景及情，将身世之叹与秋夜愁绪自然结合，景为情设，情因景生。
3. 用典与比喻精巧：化用曹植《洛神赋》的宓妃典故，既点明洛水的地域背景，又为诗歌增添了空灵的文化意蕴；尾联以“东流水”喻愁绪，化用李煜“恰似一江春水向东流”的经典喻体，又加“日日新”三字，突出愁绪连绵不绝、日日滋生的状态，将抽象的愁绪具象化，余味悠长。
4. 情感层次递进：全诗从写景起笔，到烘托氛围，再到转入身世之悲，最后以愁绪收束，情感从淡到浓，层层递进，最终将个人失意的愁绪推向极致，形成完整的抒情闭环。