感春十三首

本诗为《感春十三首》组诗之一，是仲春阴雨时节的即兴感怀之作。诗人先铺写连日沉阴、积涝阻路的清冷春景，转而叙写乡居闲静的日常与质朴的山野饮食，最终落脚于对自然之理的体悟，抒发了安于寂默、达观自适的闲居心境，整体意境清寂淡远，平淡中见真趣。

沈阴涉春仲，积潦断行迹。
沈阴：阴沉连绵的天色；春仲：即仲春，农历二月；积潦：雨后淤积的积水。句意：阴沉的天色笼罩整个仲春时节，雨后积水阻断了行人的通行踪迹。

浮云起南山，商羊未休息。
商羊：古代传说中的神鸟，仅一足，天将降雨时则起舞，此处代指连绵雨势。句意：南山涌起层层浮云，连天的雨意还没有停歇的迹象。

壅涸无宿滞，芬芳有新摘。
壅涸：积水壅塞后渐趋干涸；宿滞：久留的阻滞；芬芳：代指春日花草的香气与花枝。句意：积水虽有壅塞却不会久滞难消，芬芳的春日花草已有新枝可以采摘。

灯明休间齐，鸟静山霭夕。
休间齐：或为传写讹误，通作“闲斋”，指幽静的书斋休憩之所；山霭：山间的暮霭。句意：灯光点亮了幽静的书斋，归鸟寂然无声，山间暮霭笼罩着暮色。

浊醪足斟酌，野杞柔可食。
浊醪：浑浊的乡野米酒；野杞：枸杞的嫩芽，可作野菜食用。句意：浊酒足够用来慢慢斟酌品尝，野外的枸杞嫩芽柔嫩清甜，可以采摘食用。

瑶簪脱雏笋，玉缕剸肥鲫。
瑶簪：比喻初生竹笋的外形如玉制发簪；雏笋：刚破土的嫩笋；玉缕：比喻鲫鱼肉的纤细白嫩；剸（tuán）：割取、斩断。句意：初生的竹笋如玉簪般脱壳而出，白嫩的鱼肉是从肥美的鲫鱼上细细割取下来的。

冥怀默有契，玩理方自得。
冥怀：深沉内敛的心怀；默有契：默默中与自然之道相契合；玩理：玩味、体会事物的内在道理。句意：沉潜内敛的心怀暗合自然之理，细细玩味其中的意趣方能自得其乐。

庶几达人风，持用慰寂默。
庶几：差不多、近似；达人：通达事理、超脱物外的人。句意：愿能保有通达之人的风致，以此慰藉这寂默独处的时光。

仲春时节天色总阴沉，
雨后积水阻断了行人踪迹。
南山涌起层层浮云，
连天的雨意还未曾停歇。
积水虽壅却不会久滞，
芬芳的新花已经可以采摘。
灯光点亮幽静的书斋，
归鸟寂然，山霭笼罩暮色。
浊酒正好慢慢酌饮，
野外枸杞嫩芽柔嫩可食。
初生竹笋如玉簪脱壳，
肥鲫的嫩肉细细割取。
沉潜的心怀暗合自然，
玩味道理才得自在乐趣。
愿能保有达人的风致，
以此慰藉这寂默的时光。

张耒为北宋“苏门四学士”之一，晚年因党争遭贬，退居陈州（今河南淮阳）乡野，多作闲适感怀之作。《感春十三首》为其春日组诗的代表作品，多以春景起兴，抒发闲居心境。此诗创作于仲春阴雨连绵之际，诗人眼见乡野积涝、云沉雨滞的清冷景象，却于寻常乡居饮食与自然生机中体悟到自然之理，遂作此诗以抒安于寂默、达观自适的情怀，体现了其晚年避世闲居的平淡心境。

1. 结构章法：全诗以“感春”为核心，先抑后扬。开篇铺写沉阴积涝的清冷春景，奠定压抑沉滞的基调；随后笔锋一转，写积水渐退、新花初绽的生机，再转入闲居日常与乡野饮食的描写，最终落脚于对自然之理的体悟，情感从压抑转为释然，脉络清晰自然。
2. 意象与意境：诗人选取“积潦”“商羊”“山霭”等意象铺写春景，又以“浊醪”“野杞”“雏笋”“肥鲫”等质朴的乡野意象营造日常闲适的氛围，动静结合：沉阴浮云为动景，灯明鸟静为静景，动静相宜，勾勒出清寂淡远的乡居春暮图景。
3. 语言风格：全诗语言平易浅切，无雕琢之痕，契合张耒受白居易影响的“以文为诗”的创作特点，以质朴的口语化表达传递真挚的情感，于平淡中见真意。
4. 用典与主旨：以“商羊”典故点明雨势，含蓄自然；末句“达人风”化用庄子、陶渊明的通达之旨，将日常闲居与精神追求结合，点明全诗主旨——于寂默乡居中体悟自然，达观自适。
5. 对仗运用：诗中多处运用宽对，如“浊醪足斟酌，野杞柔可食”“瑶簪脱雏笋，玉缕剸肥鲫”，句式工整自然，增强了诗歌的节奏感与韵律美，虽为五言古诗，却不失灵动。