感春十三首

这首诗是春日山居感怀之作，细致描摹了山舍周边冬去春来的清幽景致，从寒池残景到春水潺潺，再到亭榭鸟影，逐步铺展春日明媚之景，抒发了诗人超脱尘俗、寄情山水的闲适归隐心境。

1. 寒池冬不流，落叶塞泉罅：
   寒池：寒冬凝滞的池塘；不流：水流停滞。落叶：秋冬枯败的残叶；塞：堵塞；泉罅：山泉的缝隙、涧道。
   句意：寒冬里的池塘水不再流动，枯败的落叶塞满了山泉的缝隙。
2. 东风日夕来，春色到山舍：
   东风：春风；日夕：朝夕、每日；来：吹拂而至。山舍：山间的房舍。
   句意：春风朝夕吹拂而来，春日的生机已经降临这山间小屋。
3. 杖藜遶东溪，流水清可架：
   杖藜：拄着藜木制成的拐杖；遶：同“绕”，环绕行走。东溪：东边的溪流；清可架：溪水澄澈，或为“清可鉴”的形近讹误，暂以字面解为澄澈可照、可供依托。
   句意：拄着藜杖绕行东溪之畔，溪水清冽澄澈。
4. 叠石引之来，潺潺到深夜：
   叠石：堆叠石块；引之来：导引溪水至此。潺潺：水流轻柔的声响；到深夜：指流水声持续至夜深。
   句意：堆叠石块导引溪水流入，潺潺的水声悠悠直到深夜。
5. 平栏朝可监，倒影见亭榭：
   平栏：平整的栏杆；监：同“鉴”，照见。倒影：溪水中倒映的影子；见：同“现”，显现；亭榭：亭台楼阁。
   句意：溪边的平栏清晨可照见人影，溪水中倒映出亭台楼阁的身姿。
6. 清风起修篁，翠鸟亦来下：
   清风：轻柔的春风；起：吹动、兴起；修篁：修长的竹林。翠鸟：青绿色的水鸟；来下：飞落溪边。
   句意：清风拂过长竹林梢，翠绿的水鸟也翩然飞落。
7. 天和人意舒，春暖景物姹：
   天和：天地间的祥和之气；人意舒：人的心情舒展舒畅。春暖：春日和暖；姹：娇艳美好。
   句意：天地和畅人意舒展，春日暖融，万物景物都明媚娇妍。
8. 歌此濯缨诗，尘埃欲高谢：
   歌：吟唱；濯缨诗：化用《孟子·离娄上》所载《沧浪歌》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”，代指隐逸超脱的诗作。尘埃：世俗尘俗烦恼；高谢：高远地辞别，指脱离俗世。
   句意：吟唱起这首濯缨之诗，俗世尘嚣仿佛都要随风远去。

寒冬凝滞的寒池不再流淌，枯败残叶塞满了山泉的缝隙。
春风朝夕轻拂而至，春日生机已落进这山间茅舍。
拄着藜杖绕行东溪之畔，溪水清冽澄澈可照人影。
堆叠石块导引溪水至此，潺潺水声悠悠直到夜深。
溪边平栏清晨可映身影，倒映着亭台楼阁的绰约身姿。
清风拂过长竹林梢，翠绿的水鸟也翩然飞落。
天地和畅人意舒展，春日暖融万物明媚娇妍。
吟唱起这首濯缨之诗，俗世尘嚣仿佛都要随风高谢。

张耒为北宋“苏门四学士”之一，仕途屡遭贬谪，晚年闲居陈州（今河南淮阳）。《感春十三首》为其组诗代表作，此篇是组诗中的一章，当为其闲居期间所作。诗人借春日山居之景，抒发了仕途失意后寄情山水、追求超脱自适的心境，体现了其晚年闲适平淡的生活状态。

1. 写景层次分明：全诗从冬末寒池残景起笔，逐步铺展春风入山、溪流通畅、亭榭倒影、清风修篁等春日景致，由静到动、由远及近，画面层次清晰，勾勒出清幽雅致的山居春景。
2. 用典自然贴切：“濯缨诗”化用经典隐逸典故，不着痕迹地表达了诗人脱离尘俗的志趣，与全诗闲适基调融为一体，无生硬堆砌之感。
3. 情景交融浑然一体：前半部分写景，后半部分抒情，“天和人意舒”直接点出景与心的呼应，春日和暖之景与诗人舒展惬意的心境相互映衬，将山水之乐与归隐之志自然融合。
4. 语言质朴平易：全诗语言浅近流畅，无雕琢之痕，贴合张耒“平易自然”的诗风，以日常山居场景营造出雅致意境，兼具生活气息与文学美感。
5. 格律灵动自由：此诗为五言古体，不拘泥于近体诗的平仄对仗，以舒展自由的形式适配感怀抒情的随性基调，仅在局部形成自然对仗，体现了古体诗的灵动性。