浪淘沙・无谓两眉攒

这首宋末遗民词借暮春凄清残景，抒发亡国后客居他乡的黍离之悲与故国之思，以眼前寻常春景反衬故都临安的逝去，情感沉郁隐忍，无直接宣泄却饱含深痛。

1. 无谓两眉攒：无谓，不必、不要；两眉攒，双眉紧蹙，形容愁苦之态。
2. 风雨春寒：春日风雨交加，天气料峭清寒，既写眼前实景，也烘托出凄冷沉郁的心境。
3. 池塘小小水漫漫：小小的池塘涨满春水，漫漫形容水势浩渺、漫溢的样子。
4. 只为柳花无一点，忘了临安：柳花即柳絮；无一点指眼前柳花全无临安春日柳花的旧日盛景（或无半分故国气象）；此处“忘了临安”为反语，看似言“忘却”，实则是因亡国之痛，见眼前寻常春景反而勾起对故都的刻骨思念，隐忍不敢轻易触及故国记忆。
5. 何许牡丹残：何许意为何处、哪里；牡丹残指牡丹凋零，牡丹为宋代名花（临安、洛阳皆以牡丹盛），此处借牡丹残败暗喻故国衰亡。
6. 客倚屏看：客为词人自指，此时已亡国隐居、客居他乡；倚屏看指靠着屏风远望眼前春景。
7. 小楼面面是春山：面面指四面、各个方向；小楼四面窗外，皆是连绵的春山，以春山的连绵烘托愁绪的悠长。
8. 日暮不知春去路，一带阑干：日暮指黄昏时分；春去路暗喻故国覆灭、旧梦难寻；一带阑干形容栏杆连绵伫立，以景结情，留下孤寂怅惘的余韵。

莫要再紧蹙双眉，
风雨挟着春寒料峭。
小小池塘涨满春水，漫漫无际。
只怪眼前柳花飘飞，全无临安春日的旧影，
反叫人差点忘了那故都临安。

何处的牡丹已然残败？
客居他乡的我倚着屏风远望。
小楼四面窗外，尽是连绵春山。
日暮时分，不知春天去往了何方，
只剩那一带栏杆空自伫立。

刘辰翁为宋末元初爱国遗民词人，宋亡前曾任濂溪书院山长等职，宋亡后坚决不仕元朝，隐居江南各地。此词当作于宋亡之后，词人客居他乡之时，春日见暮春残景，触景生情，由眼前的柳花、残牡丹等春景，联想到故都临安的旧日盛景，抒发亡国后的黍离之悲与客居孤寂之感，其词作多沉郁苍凉，饱含故国之思。

1. 格律合规，体式严谨：此词为《浪淘沙》正体，双调五十四字，前后段各五句、四平韵，平仄合律，节奏和谐自然。
2. 借景抒情，情景交融：全词以暮春残景为载体，风雨春寒、池塘春水、柳花残、牡丹、春山、日暮、阑干等意象，共同营造出凄清冷寂的氛围，将亡国之痛、客居之愁融入景中，无直接呼号却情感沉郁。
3. 反语用典，意蕴深沉：“忘了临安”为反语，看似轻描淡写的“忘却”，实则是亡国遗民不敢直面故国之痛的隐忍，将刻骨思念藏于平淡语句中；“牡丹残”以宋代名花的凋零暗喻故国衰亡，用典自然不着痕迹。
4. 以景结情，余韵悠长：末句“一带阑干”以空寂之景收束全词，将“不知春去路”的怅惘化为眼前实景，留给读者悠长的回味，凸显出词人无处排遣的亡国孤寂与故国之思。
5. 语言浅近，风格沉郁：全词语句平易自然，无刻意雕琢之痕，却以浅语寄深情，符合宋末遗民词“以淡语写浓愁”的典型风格，尽显沉郁苍凉的基调。