摸鱼儿・是他家

这首词是宋末遗民刘辰翁的怀旧抒怀之作，借春日残景追念故国旧游，以昔日园林欢聚与今日孤寂的对比，寄寓了南宋沦亡后的黍离之悲，同时直白抒发了人生失意、世事难料的深沉感慨。

1. 是他家、绛唇翠袖，可容卿有功否
   • 他家：代指词人眷恋的故园、旧游之地，或借指南宋故都临安的旧景。
   • 绛唇翠袖：原指美人红唇与翠色衣袖，此处借喻春日盛放的花枝，或旧日宴游中的歌女、同游友人。
   • 可容卿有功否：反问语气，“卿”为词人自指，意为“这般旧景，还能容我流连（或留存旧情）吗？”暗含对旧景难寻的怅惘。
2. 相思不到胭脂井，只隔东林烟柳
   • 胭脂井：即陈朝景阳宫井，陈后主与张丽华曾藏于此避隋军，后世常借指亡国故宫遗址，此处喻指南宋故宫，寄寓黍离之悲。
   • 东林：泛指旧日园林旁的柳林，“烟柳”即烟雾笼罩的柳色，既点明春日景致，又暗喻故国往事朦胧难寻。
   • 句意：我心中的怀念，终究到不了那胭脂井边，只隔着一片东林的烟柳——故都旧景早已遥不可及。
3. 春去又。漫一夜东风，吹得花成旧
   • 春去又：春光再度逝去，暗喻岁月流逝、故国沦亡已久。
   • 漫：徒然、空自。
   • 句意：空自挨过一夜东风，吹得繁花都褪成了旧日模样，以花之凋零喻时光不再、旧物难寻。
4. 无人举酒。但照影堤流图他红泪，飘洒到襟袖
   • 无人举酒：无人与我共饮抒怀，暗含亡国后亲友离散的孤寂。
   • 照影堤流：在堤岸流水里顾影自怜。
   • 红泪：典出《拾遗记》，魏文帝美人薛灵芸入宫时，离别父母泪染玉壶，后世以“红泪”代指悲伤离别之泪，此处喻词人亡国之痛。
   • 句意：再无友人同举酒盏，只能对着堤岸流水自照身影，任由悲泪飘洒，沾湿衣襟。
5. 人间事，大半归谋诸妇。不如意十八九
   • 归谋诸妇：语出《礼记·曲礼上》，后演变为俗语“凡事与妻子商议”，此处指乱世中进退两难，事事都需权衡考量。
   • 不如意十八九：化用俗语“人生不如意事十常八九”，直白抒发人生失意之多。
6. 敲门夜半窥园李，赤脚玉川惊走
   • 敲门夜半：指旧日与友人深夜欢聚、夜访园林的情景。
   • 窥园李：夜窥园中桃李，呼应春日景致。
   • 赤脚玉川：玉川子为唐代诗人卢仝的号，卢仝性疏狂嗜茶，此处以“玉川”自比或代指旧日友人，“赤脚”形容疏狂不拘的情态，“惊走”写夜访时的轻快随性。
7. 何处有。更灸烛风流，看到人归后
   • 灸烛：点燃蜡烛，指秉烛夜游的雅事。
   • 句意：如今何处还能再有这般深夜欢聚的风流意趣，直等到友人归去方休？
8. 休休回首。笑旧日园林，佺巢曾园洞中楼名蜀锦平园亭名，处处可携手
   • 休休：罢了、算了，暗含无奈怅惘。
   • 佺巢、曾园、洞中楼、蜀锦、平园：原词自注“皆为旧日园林、亭台之名”，皆是词人昔日与友人同游之处。
   • 句意：罢了，回头再望，旧日的园林亭台，处处都曾与你携手同游，以昔日欢聚反衬今日孤寂。

谁家的花枝呀，恰似美人绛唇翠袖，可还容我再寻旧梦？
我心中的怀念，到不了那胭脂井边，只隔着一片东林的烟柳朦胧。
春光又一次逝去，空自挨过一夜东风，吹得繁花都成了旧日的影踪。
再无人与我共举酒盅，只能对着堤岸流水顾影自怜，任由悲泪飘洒，沾湿了我的衣襟衣袖。
人间百事，大半都要与妻子谋算，不如意之事，本就十有八九。
还记得夜半敲门，夜窥园中桃李，我这“玉川子”赤脚惊走，一派疏狂风流。
如今何处还能再有，秉烛夜游的雅兴，直等到友人归去方休？
罢了，回头再望，旧日的园林亭台——佺巢、曾园、洞中楼、蜀锦、平园，处处都曾与你携手同游。

刘辰翁是宋末元初著名遗民诗人，宋亡后隐居不仕，心怀黍离之悲。此词应为其晚年怀旧之作：南宋灭亡后，临安故宫沦为废墟，旧日同游的友人或亡或散，词人追念昔日与友人在园林亭台间的欢聚，借春日残景抒发身世飘零、故国难寻的悲慨，同时以“不如意十八九”直白抒发乱世中人生失意的普遍心境，兼具个人身世之悲与时代之痛。

1. 用典精当，寄寓深沉：全词多处化用典故，以胭脂井喻宋亡故宫，以红泪寄亡国之悲，以“玉川子”代指旧友疏狂，以“谋诸妇”写乱世两难。词末自注的园林亭台之名，将怀旧之情落到实处，强化了故国之思的具体性。
2. 借景抒情，情景交融：上阕以“绛唇翠袖”“东风吹花”“堤流照影”等春日景致，烘托物是人非的怅惘，“春去又”暗喻岁月流逝与故国沦亡，将抽象悲慨融入具象春景，意境凄迷哀婉。
3. 结构跌宕，情感递进：全词由眼前景致起兴，追念故都旧景，转入人生失意的感慨，再回溯旧日欢聚，最终以“休休回首”收束，以昔日携手同游的乐景反衬今日孤寂的哀情，情感层层递进，沉郁顿挫。
4. 雅俗兼具，语言质朴：既有“胭脂井”“红泪”等典雅典故，又有“不如意十八九”“休休回首”等浅白口语，既不失诗词雅致，又饱含遗民词人的朴素真情，贴合其沉郁平实的创作风格。