摸鱼儿・又非他

这首宋末遗民词以伤春起笔，借春日晴少、海棠空谢之景，抒发了对故友的思念、自身清瘦衰弱的身世之悲，更暗含南宋沦丧、山河残破的亡国之痛，情感沉郁哀婉，将个人闲愁与家国悲慨融为一体。

1. 又非他、今年晴少，海棠也恁空过：又不是往年的光景了，今年晴日稀少，海棠花开也这般白白地开过。「又非他」指今时不同于往日；「恁」意为如此、这般；「空过」指海棠盛放却无人赏玩，虚度花期。
2. 清羸欲与花同梦，不似蝶深深卧：我清瘦衰弱，只想和花一同入梦，却不像蝴蝶那样能在花丛深处酣眠。「清羸」指清瘦衰弱；「蝶深深卧」化用庄周梦蝶典故，形容蝴蝶在花丛中安然酣眠的模样。
3. 春怜我：春天尚且怜惜我。
4. 我又自、怜伊不见侬赓和：可我又独自怜惜你——再也见不到你与我唱和了。「伊」此处既指海棠，也暗指所怀念的故友；「侬」为吴地方言，意为“我”；「赓和」指诗词唱和。
5. 已无可奈：早已是无可奈何。
6. 但愁满清漳，君归何处，无泪与君堕：只余下满腔愁绪漫过清漳水，你如今归去何方？我再没有眼泪能为你坠落。「清漳」为漳河上游支流，此处代指愁绪漫溢，也暗合友人离去之地；「堕」通“坠”，指落泪。
7. 春去也，尚欲留春可可：春天就要离去了，尚且想要勉强将它留住。「可可」意为勉强、刚刚，此处形容试图留住春天的微弱心愿。
8. 问公一醉能颇：试问同游的友人，一场醉意能否尽兴？「公」指故友或同调之人；「颇」意为尽兴、畅快。
9. 锺情剩有词千首，待写大招招些：我满怀深情，只剩得千首词作，只待写下《大招》将你招回。「锺情」指深情专注；「大招」为《楚辞》篇目，旧传为屈原或景差所作，此处借“招魂”之意怀念故友或故国；「些」为楚地语气词，强化怀古悼亡的氛围。
10. 休阿那：姑且作罢吧。「阿那」同“阿傩”，为叹惋之词，此处意为暂且放下怅惘。
11. 阿那看、荒荒得似江南麽：你看，这荒芜萧条的景象，是不是和江南一般模样？「荒荒」形容荒芜萧条的样子；「江南」代指南宋故土，点明故国沦丧之悲。
12. 老夫婆娑：老夫我老态龙钟，踽踽徘徊。「婆娑」形容衰老困顿、徘徊不前的模样。
13. 问篱下闲花，残红有在，容我更簪朵：试问篱下的闲花，残红还在枝头，可还容我再簪戴一朵？「残红」指落花；「簪朵」指插戴花朵，暗含物是人非、旧时雅兴难再的怅惘。

又不是往年的光景了，今年晴日稀少，海棠花开也这般白白地开过了。
我清瘦衰弱，只想和花一同入梦，却不像蝴蝶那样能在花丛深处酣眠。
春天尚且怜惜我。
可我又独自怜惜你——再也见不到你与我唱和了。
早已是无可奈何。
只余下满腔愁绪漫过清漳，你如今归去何方？我再没有眼泪能为你坠落。
春天就要离去了，尚且想要勉强将它留住。
试问同游的友人，一场醉意能否尽兴？
我满怀深情，只剩得千首词作，只待写下《大招》将你招回。
姑且作罢吧。
你看，这荒芜萧条的景象，是不是和江南一般模样？
老夫我老态龙钟，踽踽徘徊。
试问篱下的闲花，残红还在枝头，可还容我再簪戴一朵？

刘辰翁为宋末元初著名遗民词人，南宋灭亡后隐居不仕，坚守民族气节，其词作多饱含亡国之悲与身世之叹。这首词具体创作年份不详，从“荒荒得似江南麽”“君归何处”等句来看，应作于宋亡之后：词人既怀念已逝去或流落的故友，又眼见故国故土沦丧荒芜，借伤春之景抒发个人身世的清羸之悲与家国沦丧的沉痛之感，同时以“招些”的典故寄托对故友与故国的追怀。

1. 抒情脉络层层递进：全词以伤春起笔，由海棠空过、春去难留的春日之景，过渡到自身清羸的身世之叹，再转入对故友的怀念与无泪可堕的悲慨，继而由留春、问醉拓展到寄情词作、招魂悼亡，最终以“簪朵”的细节收束，将个人闲愁逐步升华为家国之悲，情感沉郁饱满。
2. 用典与意象交融：化用庄周梦蝶的典故，以蝴蝶酣眠反衬自身的辗转难眠；借《楚辞·大招》的“招魂”意象，将怀念故友与追怀故国融为一体；以“清漳”“荒荒江南”“篱下残红”等意象，将抽象的愁绪具象化，营造出萧条哀婉的意境。
3. 语言浅白而情深：多用口语化表达（如“又非他”“恁”“侬”），贴近生活却不失雅致，将深沉的悲慨融入平淡的叙事与抒情中，结尾“容我更簪朵”以细微的动作，含蓄地写出物是人非的怅惘，余味悠长。
4. 格律与体式契合：作为《摸鱼儿》词牌的作品，全词符合双调一百一十六字的格律要求，句式错落有致，顿挫沉郁，贴合词作哀婉悲怆的情感基调。