摸鱼儿・醉与君

这首词是宋末遗民词人刘辰翁的怀旧悼友之作，以与友人醉中狂歌起笔，追忆南宋西湖旧游盛景，抒发故国沦亡后的身世飘零之悲、故交离散之痛，全篇沉郁苍凉，寄寓了深沉的亡国之恨与晚年孤寂之感。

1. 醉与君、狂歌又笑，不知当日何调：与你同醉，放诞高歌又复欢笑，早已记不清当年我们唱的是何等曲调。此处暗指往昔盛世的欢歌早已随故国覆灭消散。
2. 孤山梅下吟魂冷，说甚那时苏小：孤山（杭州西湖胜景，林逋隐居植梅处）的诗魂早已清冷萧索，哪还有心思再提当年苏小小的风流韵事？苏小即南齐钱塘名妓苏小小，此处代指南宋西湖的旧游雅事与盛世风流。
3. 沧波眇：苍茫江湖水波辽远迷茫，暗喻故国山河破碎后的凄迷局势。
4. 奈此岛，累累竟是谁家表：可叹这遍地遗民/荒冢接连不断，究竟是谁家的子民？岛代指江南胜景或遗民散落的处境，累累指接连不绝，谁表谓遗民无所归依，无人体恤。
5. 归欤白鸟：不如归去啊，像白鹭一般隐逸。化用《论语·公冶长》“归欤归欤”之语，白鸟象征高洁隐逸之士，或暗指故友已如白鸟远去（离世）。
6. 看四圣飘香，朱门金榜，化作竺飞峤：昔日四圣祠的礼乐威仪、朱门显贵的科举荣耀，如今都化作了天竺山寺的飞耸山峦。四圣代指南宋宫苑权贵，朱门金榜指南宋权贵世家与科举荣光，竺飞峤指天竺佛寺所在的飞来峰，暗喻故国基业荡然无存，只剩佛地空寂。
7. 衰也久，旧游梦翠禽绕：我早已衰老许久，旧日同游的梦境里，仍有翠禽环绕身旁。翠禽代指往昔同游的旧友。
8. 坱兮轧、皎兮窈：天地间尘雾苍茫混沌，月色皎洁而幽深。化用《楚辞·远游》“坱轧无垠”之语，以苍茫与皎洁的对比烘托孤寂悲凉的氛围。
9. 相思一夜窗前白，谁识余怀渺渺：一夜相思，窗外月色惨白，又有谁能懂得我这悠远渺茫的愁绪？
10. 残年了：余年将尽，谓自己已到垂暮之年。
11. 听画角，悲凉又是霜天晓：听着画角悲凉的声响，又是霜色满天的清晨。画角代指军中号角，烘托亡国后清冷萧索的时局与心境。
12. 馀音杳缈：往日的欢歌、旧友音容早已悠远渺茫，不复可闻。
13. 叹五十之年，我加八九，君隔几科诏：可叹我年近六十，你却早已隔了数科科举，再无仕进与相见的可能。五十之年，我加八九指词人年逾五十，近六十岁；君隔几科诏暗指南宋灭亡后科举中断，故友或离世、或无仕进之路，二人再无同朝为官的可能。

与君同醉，狂放高歌又复欢笑，早已记不清当年我们唱的是何等曲调。
孤山梅下的诗魂早已清冷萧索，哪还有心思再提当年的苏小小风流韵事？
江湖沧波浩渺辽远，一片迷茫。
可叹这遍地遗民，累累离散，究竟是谁家的子民？
不如归去啊，像那白鸟一般隐逸。
看昔日四圣祠的飘香礼乐、朱门显贵的金榜荣耀，如今都化作了天竺山寺的飞峤禅林。
我早已衰老许久，旧日同游的梦境里，仍有翠禽环绕身旁。
天地间尘雾苍茫，月色皎洁而幽深。
一夜相思，窗前月色惨白，又有谁能懂得我这悠远渺茫的愁绪？
余年将尽了。
听着画角悲凉的声响，又是霜色满天的清晨。
往日的余音早已悠远渺茫。
可叹我年近六十，你却早已隔了数科科举，再无相见与出仕的可能。

刘辰翁为宋末元初著名遗民词人，宋亡后隐居不仕，终身以故国遗民自居。此词约作于元世祖至元二十二年（1285年），此时词人年逾五十，身处江南故国旧地，借与旧友醉中欢聚的场景追忆往昔。宋室覆灭已近十年，江南遗民的故国之思与身世飘零之感愈发浓厚，词人将个人衰老、故交离散与亡国之痛融为一体，抒发了对盛世的怀念与对当下时局的悲慨。

注：关于“君隔几科诏”的解读存在小争议：一说旧友已离世，无法再参与科举；一说南宋灭亡后科举中断，故友再无仕进之路，二人再无同朝可能，本文采用学界主流解读。

1. 意象营造与意境烘托：全词先扬后抑，以“狂歌又笑”起笔，转入当下清冷萧索的氛围。选取孤山梅、苏小小、白鸟、画角、霜天晓月等意象，既有江南旧游胜景，又暗合亡国后的凄楚。如“沧波眇”以苍茫水波烘托山河破碎的迷茫，“听画角，悲凉又是霜天晓”以清晨画角与霜色，将晚年孤寂与亡国悲怆融为一体。
2. 用典与今昔对比：多处化用古典典故，如“归欤白鸟”化用《论语》归隐之思，“坱兮轧”化用《楚辞》混沌苍茫之境；“朱门金榜，化作竺飞峤”以今昔对比，将南宋权贵繁华与如今佛寺空寂并置，深刻抒发故国覆灭的沧桑之感。
3. 格律与章法：此词严格遵循《摸鱼儿》词牌格律，双调一百十六字，平仄协调。章法上先忆旧、再抒今悲，从醉中欢聚到梦醒孤寒，层层递进，情感沉郁顿挫，最后以“叹五十之年”收束，将三重悲慨融为一体，余味悠长。
4. 语言特色：语言沉郁苍凉，兼具豪放与婉约之长，既有“狂歌又笑”的放诞，又有“余怀渺渺”的细腻，以浅白之语抒深沉之情，无堆砌典故之弊，将遗民的悲怆与孤寂表现得淋漓尽致。