饮酒过量肺疾复作

这首诗是苏辙晚年酒后旧疾复发的纪实之作，先铺陈宴饮时的酣畅狂放与席间雅趣，后叙写酒后病痛缠身的苦楚，以今昔对比抒发老病相催、纵饮伤身的怅惘与自嘲，尽显诗人晚年困顿又不失真率的心境。

1. 朝蒙曲尘居，夜傍糟床卧。
   曲尘原指酒曲上的淡黄色尘垢，此处代指酒；糟床是榨酒时用以压出酒液的器具。句意：清晨还浸在酒曲的香气里盘桓，入夜便挨着榨酒的床榻安卧。

2. 鼻香黍麦熟，眼乱瓶罂过。
   黍麦是酿酒的主要原料，此处代指酒糟的香气；瓶罂泛指酒器。句意：鼻中萦绕着黍麦酿酒的醇香，眼前酒器交错，看得昏花缭乱。

3. 囊中衣已空，口角涎虚堕。
   囊中指随身财物所在之处；涎虚堕指口水不由自主流下，形容贪酒之态。句意：口袋里的财物早已空空，嘴边的口水也空自流坠。

4. 啜尝未云足，盗釂恐深坐。
   啜尝指浅尝慢饮；盗釂指强行饮尽杯中酒，此处指不甘人后地抢饮；深坐指久坐失态。句意：浅尝慢饮尚且不觉满足，抢着喝尽杯中酒又怕久坐失态。

5. 使君信宽仁，高会慰寒饿。
   使君此处指宴请苏辙的州郡长官；高会指盛大宴饮；寒饿代指诗人晚年的困顿境遇。句意：州郡长官素来宽厚仁爱，这场盛筵慰藉了我晚年的贫寒困窘。

6. 西楼适新成，明月犹半破。
   适意为刚刚；半破指月亮尚未圆满，呈半缺之态。句意：西楼刚刚落成，天上的明月还只是半缺。

7. 拥檐青山横，拂槛流水播。
   拥檐指青山环绕依偎着屋檐；拂槛指流水轻拂栏杆；播指荡漾流淌。句意：青山横亘在屋檐旁，流水轻拂栏杆荡漾流淌。

8. 雕盘贮霜实，银盎荐秋糯。
   雕盘指雕花的精美食盘；霜实指经霜的秋日果实；银盎指银制酒器；秋糯指用糯稻酿制的秋酒。句意：雕花食盘里盛放着经霜的鲜果，银制酒器中斟满了秋酿的糯酒。

9. 共言文字欢，岂待红裙佐。
   红裙代指酒筵上的歌女助兴者；佐指陪衬助兴。句意：众人只谈论文字间的乐趣，哪里需要歌女来陪衬助兴？

10. 惟知醍醐滑，不悟颇罗大。
    醍醐本指牛乳提炼出的精纯酥油，此处代指美酒；颇罗为梵语音译，指罗网，此处喻指酒对身心的束缚。句意：只知道美酒滑润适口，却没察觉早已落入酒的罗网之中。

11. 夜归肺增涨，晨起脾失磨。
    肺增涨指肺部胀满不适，呼应题目“肺疾复作”；脾失磨指脾胃失去运化功能。句意：夜里归家后肺部愈发胀满，晨起时脾胃也失去了运化能力。

12. 情怀忽牢落，药铒费调和。
    牢落指失意落寞；药铒指药物饵食；调和指调理治疗。句意：心情忽然变得失意落寞，调理病症也要耗费不少功夫。

13. 衰年足奇穷，一醉仍坎坷。
    衰年指晚年；奇穷指极度穷困潦倒；坎坷此处指饮酒后遭遇病痛波折。句意：晚年已经足够穷困潦倒，喝一次酒却还要遭遇这般病痛波折。

14. 清尊自不恶，多病欲何奈。
    清尊指清雅酒器，代指美酒；不恶指并非坏事。句意：美酒本身并非坏事，只是我多病缠身，又能拿它怎么办呢？

15. 闻公话少年，举白不论个。
    举白指干杯，古时饮尽杯中酒需举空杯示众，故称“举白”；不论个指不管酒量多少，尽兴而饮。句意：听您说起少年时的往事，大家干杯都不管酒量多少。

16. 歌吟杂嘲谑，笑语争掀簸。
    嘲谑指戏谑玩笑；掀簸指喧闹翻腾，形容笑语喧哗的样子。句意：歌吟声夹杂着戏谑玩笑，笑语喧哗争相喧闹。

清晨还浸在酒曲的香尘里流连，入夜便挨着榨酒的床榻安卧。
鼻中萦绕着黍麦酿酒的醇香，眼前酒器交错，看得昏花缭乱。
口袋里的财物早已空空如也，嘴边的口水也空自流坠。
浅尝慢饮尚且不觉满足，抢着喝尽杯中酒又怕久坐失态。
州郡长官素来宽厚仁爱，这场盛筵慰藉了我晚年的寒饿。
西楼刚刚落成，天上的明月还只是半缺。
青山横亘在屋檐旁，流水轻拂栏杆荡漾流淌。
雕花食盘里盛放着经霜的鲜果，银制酒器中斟满了秋酿的糯酒。
众人只谈论文字间的乐趣，哪里需要歌女来陪衬助兴？
只知道美酒滑润适口，却没察觉早已落入酒的罗网之中。
夜里归家后肺部愈发胀满，晨起时脾胃也失去了运化能力。
心情忽然变得失意落寞，调理病症也要耗费不少功夫。
晚年已经足够穷困潦倒，喝一次酒却还要遭遇这般病痛波折。
美酒本身并非坏事，只是我多病缠身，又能拿它怎么办呢？
听您说起少年时的往事，大家干杯都不管酒量多少。
歌吟声夹杂着戏谑玩笑，笑语喧哗争相喧闹。

苏辙一生历经宦海沉浮，晚年屡遭贬谪，境遇困顿，且素有肺疾。这首诗是他某次受邀参加州郡长官举办的新楼宴饮时，因贪杯尽兴、饮酒过量导致旧疾复发后所作。诗中既追忆了宴饮时的酣畅雅趣，也如实记录了酒后病痛的苦楚，抒发了老病相催、纵饮伤身的怅惘与自嘲，兼具纪实性与抒情性。学界一般认为此诗创作于苏辙晚年居颍昌（今河南许昌）期间，具体创作年份暂无定论，核心是诗人晚年真实的身心状态写照。

1. 结构对比鲜明：全诗前半部分铺陈宴饮的狂放与雅趣，后半部分转写酒后病痛与失意，以今昔（少年酣饮与老病缠身）、乐哀（宴饮之乐与病痛之苦）形成强烈对比，将诗人从尽兴到懊悔的心境转变展现得淋漓尽致。
2. 细节写实生动：诗人运用大量生活化细节刻画状态，如“口角涎虚堕”“盗釂恐深坐”“肺增涨”“脾失磨”等，将贪酒之态、酒后不适具象化，极具画面感，尽显真率质朴的风格。
3. 语言平易自然：整体采用白描手法，语言平实浅近，不尚雕琢，符合苏辙“汪洋澹泊，秀杰之气终不可没”的诗风，将个人经历与情感自然融入叙事之中。
4. 意象与用典：诗中“醍醐”“颇罗”的用典，以佛经与梵语意象暗喻酒的利弊，含蓄委婉；“西楼”“青山”“流水”“雕盘”“银盎”等意象则勾勒出宴饮的雅致场景，与后续的病痛形成反差，强化了情感张力。
5. 格律自由舒展：此诗为古风体，不受近体诗格律束缚，押韵灵活多变，以口语化的表达传递真实情感，更显自然真切。