扬州五咏 九曲池

此诗为北宋咏史怀古佳作，以扬州九曲池遗迹为依托，借隋代宫廷盛事与魏晋琴曲典故，通过今昔对比抒发了繁华易逝、朝代更迭的深沉叹惋，将历史兴亡之感寄寓于眼前实景之中。

1. 嵇老清弹怨广陵：嵇老指魏晋名士嵇康，他以善弹《广陵散》闻名；广陵为扬州古称，《广陵散》是表现战国聂政刺韩王故事的琴曲，其音清怨激越。此句以嵇康的经典琴曲开篇，点出扬州深厚的历史文化底蕴。
2. 隋家水调继哀音：隋家指隋朝，相传隋炀帝曾创作《水调歌》等宫廷乐曲，此处“哀音”既指乐曲的悲婉格调，也暗喻隋朝覆亡的亡国之音，承续了前代的怨愤基调。
3. 可怜九曲遗声尽：可怜，意为可惜；九曲即九曲池，为隋炀帝在扬州所开的人工池沼，以池岸曲折得名。遗声尽，指当年隋代宫廷乐曲的声响早已消逝无存。
4. 惟有一池春水深：唯有眼前这一汪春水依旧深邃澄澈，与前文“遗声尽”形成鲜明对比，暗含繁华不再、只剩空迹的怅惘。
5. 凤阙萧条荒草外：凤阙本指皇宫的阙楼，此处代指隋代扬州行宫的宫殿建筑；萧条，意为衰败冷落。此句写昔日的宫阙早已湮没在荒草之外，不复存在。
6. 龙舟想像绿杨阴：龙舟指隋炀帝游幸扬州时所乘的大型御船；想像即追想、遥想。此句意为只能在绿杨树荫下，遥想当年龙舟盛游的奢华场面。（注：原诗“相像”为“想像”的形近讹误，据《栾城集》及诗意逻辑调整，更合诗歌表达）
7. 都人似有兴亡恨：都人指扬州本地百姓；兴亡恨即对朝代更迭、国运兴衰的憾恨之情。
8. 每到残春一度寻：残春指暮春时节；一度寻意为每次都会前来寻访遗迹。此句以百姓寻春的日常细节，写出兴亡之感已深入人心。

嵇康曾在广陵弹起清怨的琴曲，
隋代的《水调》又续上了哀婉的音声。
可惜九曲池的旧曲遗响早已断绝，
只剩下这一池春水依旧深沉。
凤阙宫殿早已在荒草之外萧条冷落，
只能在绿杨荫里追想当年龙舟的盛景。
扬州的百姓仿佛还怀着朝代兴亡的憾恨，
每到暮春时节便会来这里寻访旧迹。

此诗为苏辙元祐七年（1092）出任扬州知州时所作，属于《扬州五咏》组诗之一。九曲池为隋炀帝大业元年所开的扬州行宫池沼，隋炀帝曾多次乘龙舟沿运河游幸扬州，极尽奢华，隋亡后池沼逐渐荒芜。苏辙任职扬州期间游览此地遗迹，有感于历史兴衰变迁，遂作此诗寄慨。

1. 用典怀古，立意深远：开篇借用嵇康《广陵散》的典故奠定历史厚重感，又以隋炀帝造《水调》、开九曲池、乘龙舟游幸的史实为依托，将历史典故与眼前实景融为一体，紧扣怀古主题。
2. 今昔对比，情感递进：全诗以“遗声尽”与“春水深”、“凤阙萧条”与“龙舟盛景”形成强烈对比，前四句写乐声消逝、遗迹空存，后四句写宫殿荒芜、百姓寻迹，层层递进地抒发了繁华易逝、兴亡无常的感慨。
3. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准七言律诗，颈联“凤阙萧条荒草外，龙舟想像绿杨阴”对仗工整，“凤阙”对“龙舟”、“萧条”对“杳杳”（原讹误“相像”调整后更合对仗）、“荒草外”对“绿杨阴”，语言凝练，格律规范。
4. 以小见大，深化内涵：末句以“都人寻春”的日常细节收尾，将文人的怀古感慨扩展为普遍的民众情感，使兴亡之感不再局限于小众的文人情思，而是融入寻常百姓的生活感知，拓宽了诗歌的思想边界。