河冰复结复次前韵

这首诗是苏辙旅途中遇河冰复结、舟行受阻时所作，以河冰的反常变化起兴，抒发了旅途困顿的懊恼、年华流逝的感慨，以及急切盼归的心情，同时借东风解冻的想象寄托对归家的美好期许，整体情感沉郁真挚，兼具羁旅之苦与怀归之切。

1. 懊恼河冰散复生：懊恼，烦恼、懊丧；散复生，指河冰消融后又重新冻结，点明旅途受阻的缘由。
2. 徂年近已失峥嵘：徂（cú）年，流逝的岁月；峥嵘，本指山势高峻，此处喻指意气昂扬、年华盛壮的状态，句意为逝去的年岁已近暮年，不复当年的锐气。
3. 身留短舫厌厌睡：短舫（fǎng），狭小的小船；厌厌，同“恹恹”，形容精神倦怠、慵懒乏力的样子，句意为身寄小船之中，昏昏沉沉地恹恹欲睡。
4. 目送飞鸿一一轻：飞鸿，指大雁；一一轻，形容大雁一只只轻盈掠过天际，以飞鸿的自在轻盈反衬自身羁旅的沉重困顿。
5. 引牵低徊疑上坂：引牵，即拉纤，此处因河冰复结，船行不畅需牵拉船只；低徊，徘徊不前；上坂，即上坡，此处以行船如爬坡比喻旅途的艰难。（注：原诗“引氵牵”为“引牵”的异体字排版误差）
6. 打凌辛苦甚攻城：打凌，破冰行船，因河冰复结需破除冰层才能行舟；甚攻城，辛苦程度堪比攻城，极言破冰行舟的艰难困苦。
7. 东风怜我归心速：东风，即春风；怜，怜悯、体恤；归心速，归家的心情十分急切，句意为春风似乎体恤我归家心切。
8. 稍变杨梢百里迎：稍变，指春风渐暖、河冰渐融的变化；杨梢，杨柳的梢头，为春日将至的典型意象；百里迎，仿佛春风携带着杨柳春意，从百里之外相迎归人，以浪漫想象收束全诗，寄托归家的期盼。

河冰消融又骤然封冻，惹我满心懊恼；
流逝的岁月近暮，早已失却当年意气峥嵘。
身寄窄小的船中，恹恹地昏昏睡去，
目送大雁一只只轻盈掠过长空。
拉纤的船儿徘徊不前，好似在陡坡上艰难行进，
破冰行船的辛苦，比攻城还要沉重。
东风体恤我归家的心意太过急切，
正悄悄催开春意，让百里杨柳梢头相迎。

此诗作年未详，从诗中“徂年失峥嵘”可知应为苏辙晚年所作。诗人旅途中途经河流时，恰逢冬末春初河冰先融后复冻的反常天气，舟行受阻，滞留旅途。既因羁旅困顿、年华老去而心生懊恼，又因归家心切，寄望于东风解冻、春至路通。“复次前韵”表明此诗为诗人依此前所作诗歌的韵脚再次唱和的作品，多为与友人（大概率为其兄苏轼，二人常有唱和之作）的酬答之辞。

1. 格律谨严，对仗工整：此诗为标准七言律诗，押下平八庚韵，韵脚为“生、嵘、轻、城、迎”，符合律诗押韵规则。颔联“身留短舫厌厌睡，目送飞鸿一一轻”与颈联“引牵低徊疑上坂，打凌辛苦甚攻城”均严格对仗，词性、结构一一对应，体现出宋诗讲究格律的典型特征。
2. 情景交融，虚实结合：开篇以河冰复结的实景起兴，引出旅途的懊恼与困顿；末句以“东风怜我”“杨梢百里迎”的浪漫想象，将实景与虚景结合，既写出归心之切，又为沉郁的羁旅之情增添了一抹暖意。
3. 比喻与拟人手法的运用：以“打凌辛苦甚攻城”将破冰行舟的艰难比作攻城，形象地写出旅途的困苦；将东风拟人化，赋予其“怜我归心速”的情感，既含蓄表达了归家的急切，又以春风送春的意象寄托了对归途顺利的期许。
4. 语言平实沉郁：苏辙诗歌整体风格平易自然，此诗未用生僻典故，以浅近的语言道出羁旅之苦与怀归之情，情感真挚沉郁，体现出其“冲和澹泊”的诗风特点。