扬州五咏 平山堂〈欧阳永叔所建。〉

这首诗是苏辙重游扬州平山堂时所作，前四句铺展登堂远眺的壮阔江景，后四句借堂前遗迹追怀恩师欧阳修，抒发了文坛前辈风流不再的感伤，同时表达了对平山堂先贤遗迹的珍视与追慕之情。

1. 堂上平看江上山：堂上，指欧阳修所建的平山堂；平看，因堂势高敞，可平视长江对岸的江南山峦；江上山，泛指长江南岸的层叠峰峦。
2. 晴光千里对凭栏：晴光，晴朗的日光；对凭栏，倚着栏杆远眺江山胜景。
3. 海门仅可一二数：海门，此处指长江入海口处的江海交汇之地；仅可一二数，极言远眺时海门景致依稀难辨，仅能隐约分辨一二轮廓。
4. 云梦犹然八九宽：云梦，即古代云梦泽，跨今江汉平原一带；化用西汉司马相如《子虚赋》“楚有七泽，尝见其一，名曰云梦，方九百里”之典，形容眼前江波浩渺，广袤如云梦泽。
5. 檐外小棠阴蔽芾：小棠，即甘棠，《诗经·召南·甘棠》中百姓因怀念召公而爱惜其棠树，此处借指堂前的棠梨树；阴蔽芾，形容枝叶繁茂、浓荫蔽日的样子，暗喻欧阳修的遗泽被后世。
6. 壁间遗墨涕泛澜：遗墨，指欧阳修当年题在平山堂壁间的墨迹；涕泛澜，指看到恩师遗墨不禁涕泪涟涟，满含追怀感伤之情。
7. 人亡坐使风流尽：人亡，指欧阳修去世；坐使，徒然、空自使；风流，指欧阳修作为北宋文坛领袖的文采风流与教化之风。
8. 遗构仍须子细观：遗构，指遗留至今的平山堂建筑；子细观，即仔细观赏（“子细”为宋代通行写法，同“仔细”），表达对先贤遗迹的珍视与追念。

站在平山堂高敞的堂前，凭栏远眺，平视着长江对岸的层叠山峦，千里晴日的光辉铺洒在天地之间。
遥望远海江口，只能隐约辨得一二景致，眼前江波浩渺，恰似云梦泽那般广袤开阔。
堂檐外的甘棠树枝叶繁茂，浓荫蔽日，壁间留存的欧公墨迹，让人观之不禁涕泪涟涟。
先生已逝，徒然让当年的风流文采尽归尘土，唯有这座遗留的堂宇，还需我们细细端详品味。

平山堂为北宋庆历八年（1048）欧阳修知扬州时所建，是扬州标志性历史名胜。苏辙于元祐七年（1092）出知扬州，重游平山堂时，追忆恩师欧阳修的文坛功绩与治绩，触景生情写下《扬州五咏》组诗，此为其中专咏平山堂的篇目。组诗皆咏扬州名胜，此作兼怀恩师，情感真挚深沉。

1. 结构层次分明：全诗以写景起笔，前四句铺展辽远壮阔的江景，营造开阔意境；后四句由景及人，借堂前遗迹抒发怀人之思，情感自然流转，最后以“遗构仍须子细观”收束，既含感伤又兼具对先贤精神的传承，情感收放有度。
2. 用典自然贴切：多处化用古典典故，“云梦犹然八九宽”以云梦泽喻江景浩渺，“檐外小棠阴蔽芾”借《甘棠》之典暗喻欧阳修的遗泽，典故贴合情境，无生硬堆砌之感。
3. 对仗工整精巧：颔联“海门仅可一二数，云梦犹然八九宽”与颈联“檐外小棠阴蔽芾，壁间遗墨涕泛澜”皆对仗工整，词性相对、意境相承，既符合律诗格律要求，又增强了语言的节奏感与表现力。
4. 情感真挚深沉：作为欧阳修的门生，诗人面对恩师遗迹直抒胸臆，“涕泛澜”“人亡坐使风流尽”饱含痛惜与怅惘，既悼念恩师逝去，又怅惋文坛风流不再，最终以“子细观”传递出对先贤精神的珍视，情感饱满而不沉溺。
5. 语言风格疏朗淡远：全诗语言平易自然，兼具宋诗注重用典、说理的特点与写景的开阔意境，体现了苏辙散文与诗歌共有的疏朗淡远的艺术风格。