同王适赋雪

这首诗是苏辙与友人王适唱和的咏雪之作，以细腻笔触铺陈冬日雪景从初起到弥漫的全过程，兼顾郊野、城中雪景的全景刻画与细节描摹，同时融入自身独卧不眠的孤寂心绪、羁旅奔波的辛劳，以及对农事收成的关切，兼具写实性与抒情性，体现了苏辙冲淡平实又饱含真情的诗风。

1. 北风吹雨雨不断，遍满虚空作飞霰：北风裹挟冷雨连绵不绝，雨歇后空中布满飞舞的雪珠（霰：高空中水汽凝结的小冰粒，多出现于降雪前后）。
2. 纸窗独卧不成眠，茅屋无声时一泫：我独卧纸糊窗下辗转难眠，寂静的茅屋中，我不时潸然泪下（泫：流泪的样子）。
3. 鸟乌错莫寒未起，庭户空明夜惊旦：昏寒之中，乌鸟蜷伏未起；庭院被雪光照得空阔明亮，连黑夜都让人误以为已到清晨（错莫：同“错漠”，昏暗模糊的样子；惊旦：因雪光明亮而误觉天亮）。
4. 重楼复阁烂生光，绝涧连山漫不见：重重楼阁在雪中闪耀璀璨光彩，幽深山涧与连绵山峦都被大雪覆盖得无影无踪（绝涧：幽深的山涧；漫不见：完全被遮蔽）。
5. 夹砌双杉洗更碧，满田碧草埋应烂：台阶旁的两棵杉树经雪水洗刷后更显碧绿，满田的冬草被大雪深埋，恐怕已经腐坏。
6. 城中闭户无履迹，市上孤烟数晨爨：城中人家闭门不出，路上不见行人足迹；集市上仅留几缕清晨做饭的炊烟（爨：烧火做饭）。
7. 细排玉著短垂檐，暗结轻冰时入研：檐下的冰棱如玉筷般整齐排列、短垂檐角，暗中凝结的薄冰不时掉进砚台之中（玉著：此处喻指檐下垂挂的冰棱；研：同“砚”，砚台）。
8. 拨灰有客顾尊俎，迹兔何人试鹰犬：有客人拨弄炉灰照应席间酒食，又有谁会踏寒带着鹰犬追捕野兔（尊俎：古代盛酒肉的器具，代指宴席；迹兔：追踪野兔，指冬日打猎）。
9. 未容行役扫车毂，应有老农歌麦饭：尚未能让出行的人扫净积雪清理车轴，却该有老农欢唱着享用麦饭，庆贺丰年（行役：外出服役或奔波；麦饭：麦类制作的饭食，代指丰年的寻常吃食）。
10. 一来江城若俄顷，四见白花飞面旋：来到江城不过短短时日，已是四次看见雪花扑面翻飞（俄顷：片刻、不久；白花：喻指雪花）。
11. 坐看酒瓮谁敢尝，归踏冰泥屡成溅：坐对酒瓮却无心举杯，归来时踩着冰泥，多次被溅起的泥水打湿衣衫。
12. 年来桥板断不属，莫出肩舆足忧患：近年来桥板断折难以连通，不要乘坐轿子出门，出行处处都是忧患（不属：不相连；肩舆：古代轿子的一种）。
13. 到家昏黑空自笑，诉妇勤劳每长叹：回到家中时已是昏黑一片，独自失笑，向妻子倾诉奔波的辛劳，每每长叹不已。

北风卷着冷雨连绵不绝，
雨歇后满空飞舞起雪霰。
我独卧纸窗下辗转难眠，
茅屋寂寂，不时潸然泪下。
昏寒里乌鸟蜷伏未起，
庭中雪光空明，夜中惊觉似已到黎明。
重楼复阁闪耀着璀璨光彩，
深涧连山都被雪掩得无影无踪。
阶旁双杉经雪洗更显碧绿，
满田碧草被雪深埋恐已腐坏。
城中闭门谢客不见足迹，
市集上仅余几缕清晨炊烟。
细雪如玉筷排檐垂短，
暗结的薄冰时时落进砚台。
有客拨灰照应席间酒食，
又有谁会踏寒试鹰追兔？
尚未能让行役之人扫净车毂，
却该有老农欢歌麦饭庆丰年。
来到江城不过短短时日，
已是四次见雪花扑面翻飞。
坐对酒瓮却不敢举杯，
归来踏冰泥，屡被溅湿衣衫。
年来桥板断折难通，
莫坐肩舆，出门尽是忧患。
到家时已是昏黑一片，
独自失笑，向妻诉说辛劳，每每长叹。

苏辙与王适为多年挚友，二人常有诗文唱和。此诗为二人同以雪景为题作诗时的和作，创作时间约为元丰年间苏辙旅居江城（大概率为其被贬监筠州盐酒税期间的筠州江边城邑）之时。彼时苏辙因乌台诗案牵连，外放地方任职，生活清贫劳碌，诗中既融入了自身独卧不眠的孤寂、羁旅奔波的疲惫，也由雪景联想到农事收成，暗含对民生的关切。

1. 结构清晰，铺陈有序：全诗以时间与空间为双重线索，从风雪初起、夜雪映庭，到郊野楼阁、城中市景，再转入自身羁旅经历与感慨，层层铺展，将雪景的全景与细节尽数展现，叙事抒情自然融合。
2. 比喻精工，意象鲜活：多处运用贴切比喻描摹雪景，如以“飞霰”状雪珠初落之态，以“玉著”喻檐下垂冰之形，以“白花”代指雪花，生动形象，兼具画面感与诗意。
3. 写实与抒情结合：既客观刻画了冬日雪景的清寒壮美，也融入了诗人的主观情绪：“独卧不成眠”的孤寂、“诉妇勤劳”的疲惫，以及“老农歌麦饭”的民生关怀，情感真挚不做作，符合苏辙冲淡平实的诗风。
4. 语言平实自然：全诗多用生活化意象与浅白语言，无刻意雕琢之痕，却能精准捕捉雪景细节与日常心境，如“归踏冰泥屡成溅”“到家昏黑空自笑”等句，极具生活气息，让咏雪之作不脱离人间烟火。
5. 体式适配情感舒展：此诗为七言歌行体，平仄格律自由灵动，适合铺陈叙事，便于诗人舒展情感，既保留了古诗的舒展从容，又不失细腻的刻画。